蔡崇達《我人生最開始的好朋友》書寫有愛生靈，珍藏溫暖故鄉，打開了一個與動物為友的奇妙世界。小說懷抱童心，篤信美善，以生命初程的微光，照亮人生的漫漫征途。大秀《大河的歌謠》是一曲關于守護與希望的樂章。黃河古渡，歌謠悠長，少年護鳥，也締結人與自然、土地、家園的友愛盟約。陸梅《萬花筒》書寫兩個女孩在彼此凝望中建立深厚友誼的成長往事。萬花筒旋轉的瞬間，光影流轉，鋪展出上海弄堂的日常生活以及蘊藏其間的時代萬象。祁智《方一禾，快跑》表現直面逆境的勇氣與信念。[詳細]
· 第十二屆全國優秀兒童文學獎獲獎作品授獎辭： 詩歌童子《我知道所有問題的答案了》攜童心入詩心，寓清澈于斑斕，由天真及浩渺，在萬物的尺度中體認人的有限與無窮，拓寬了童詩的表達空間。 有鑒于此，授予詩歌《我知道所有問題的答案了》第十二屆全國優秀兒童文學獎。[詳細]
· 第十二屆全國優秀兒童文學獎獲獎作品授獎辭： 童話慈琪《外婆變成了麻貓》以飽滿的童趣和輕盈的奇思編織起關于“變形”與“陪伴”的溫暖敘事。李姍姍《器成千年》以童真感受古器物的余溫，讓國寶重生的瑰麗想象與自我成長的微小心跳同頻共振。諾亞《白夜夢想家》是對兒童內心宇宙的深情探訪，以想象力之豐沛呈現兒童精神世界之豐饒，重申了夢想的價值。趙麗宏《月光蟋蟀》中月光清輝、蟋蟀吟唱，流淌著詩意與哲思，禮贊了情義、自由和尊嚴。趙卯卯《我的，我的》以詩性語言和非凡想象，追問孤獨與友誼、病痛與療愈，淚中含笑，別具張力。[詳細]
· 第十二屆全國優秀兒童文學獎獲獎作品授獎辭： 科幻文學賈煜《改造天才》將科幻設定植根于現實邏輯，思辨地探討科技與人文的嚴肅議題，呼喚生命本真的溫度與不事雕琢的純凈。王威廉《火苗照亮宇宙：暗生命傳奇》敘事結構齒輪般精巧，奇幻想象星辰般閃爍，在審美維度上融合前沿科技與宇宙圖景，是一次對科幻邊界的特別探索。 有鑒于此，授予科幻文學《改造天才》《火苗照亮宇宙：暗生命傳奇》第十二屆全國優秀兒童文學獎。[詳細]
· 第十二屆全國優秀兒童文學獎獲獎作品授獎辭： 兒童繪本蔡皋《不能沒有》簡靜質樸、明亮跳躍，細敏的心靈在敞闊的天地之間悄然舒展。圖畫與文字化合無間，傳統水墨與新式筆法互融相生，綻放東方美學的現代魅力。彎彎、劉雪純《媽媽的剪影》活潑靈動，獨具匠心，將傳統剪紙與現代繪本創造性結合，勾勒共建家鄉的美好愿景，傳神地展現出中國鄉村內蘊的強勁生命力。 有鑒于此，授予兒童繪本《不能沒有》《媽媽的剪影》第十二屆全國優秀兒童文學獎。[詳細]
· 第十二屆全國優秀兒童文學獎獲獎作品授獎辭：青年作者短篇佳作獎王璐琪《守護神》用細膩的筆觸塑造默默守護敦煌壁畫的少年形象，他們的故事詮釋了文明的傳承在于每一個個體的執著、勇毅與使命感。 有鑒于此，授予短篇小說《守護神》第十二屆全國優秀兒童文學獎青年作者短篇佳作獎。[詳細]
獲獎感言回想寫《萬花筒》的心境，有點做夢的感覺。我似乎完全沉浸在文字所構建的那個世界里，心里有一個執念：就想借孩子的眼睛，看看我生活的這座城市——不是作為背景，而是進入縱深。
獲獎感言在這部書中，我還刻意設定了“副作用”這一情節：當孩子們獲得超常能力時，他們的情感、記憶甚至人性本真逐漸被技術侵蝕。這一設定暗含我對教育的思考：在追求效率與成果的今天，我們是否忽視了孩子成長中最珍貴的東西——好奇心、同理心與面對失敗的勇氣？
兒童文學是面向少年兒童的文學，是呵護少年兒童健康成長的精神家園。優秀的兒童文學作品能夠引領孩子們樹立正確的世界觀、人生觀、價值觀，扣好人生第一粒扣子。近四年來，全國兒童文學作家和文學工作者深入學習貫徹習近平文化思想，自覺肩負起培養強國建設、民族復興偉業的接班人和未來主力軍的時代使命，充分發揮兒童文學“培根鑄魂、啟智增慧”的重要作用。兒童文學創作碩果盈枝，理論探索日益精深，出版和傳播工作生機盎然，生態建設健康明朗，作家隊伍不斷壯大，體制機制日益健全，迎來氣象日新、繁榮興盛的大好局面……[詳細]
· 小說：時代鏡像與美學新質｜第十二屆兒獎述評兒童本位是兒童文學的寫作原點，純正的兒童文學都是兒童本位的文學，即將孩子當作孩子來寫，塑造真實可信的兒童形象。但兒童是成長變化的人，因此，兒童文學離不開成長書寫。成長的過程就是兒童主體性的建構過程。近年來的兒童小說，塑造了許多可以引領兒童成長、具有豐富主體性的兒童形象。如張國龍《瓦屋山桑》中的米鐵橋、米李花等留守兒童，他們面對困境，有自己的選擇與主張，困境沒有困住他們，反而激發起他們“成為什么樣的人”的自主性……[詳細]
· 詩歌：童心和詩心中的鳥鳴與星辰 | 第十二屆兒獎述評過去幾年，中國兒童詩創作取得了較大成績和進展，出現了很多新現象、新機制和新特征。具體表現為以下幾個方面：一是鄉土書寫、民俗景觀等元素較多融入童詩。過往童詩主要集中于自然萬物、童年生活、節令與游戲、情感與品德等方面，這些主流童詩題材依然涌現不少佳作，但近年中國童詩在題材方面也有了諸多拓展，出現鄉土熱、民俗潮等現象，比如馮杰《吃荊芥的貓》、裴郁平《阿勒泰的四季樹》、李少白《世界對我說》等詩集將方言、節令、小吃融入詩中，書寫“舌尖上的童年”和“方言里的中國”。二是童詩也探索著生命和哲理表達，呈現出兒童詩歌深度化傾向。童子《我知道所有問題的答案了》、高建剛《我的秋天是蟋蟀做的》和龍向梅《聲音里住著小野獸》等詩集都從不同角度追問時間、生命……[詳細]
· 繪本、幼兒文學：在文學與藝術的交匯處欣欣向榮 | 第十二屆兒獎述評時代風貌、社會圖景、科技成就、傳統文化等重大主題，兒童的現實世界，兒童在家庭及學校的生活，兒童的內心情感與想象，都成為繪本的題材，其中蘊含著先進的兒童觀、教育觀、文學觀，成就了一部部兼具思想性與藝術性的優秀作品。蔡皋的《不能沒有》以躍動的詩心、滿懷的愛意描畫孩童的理想國，物象美好，景象生動，隨性自在，一任天真；彎彎、劉雪純的《媽媽的剪影》以白色襯底與彩色剪紙的組合，講述家庭的故事，匯聚非遺文化、鄉村振興、家風傳承等內容；周翔的《我和爸爸逛巴扎》通過維吾爾族父子逛大集的尋常一日，渲染新疆多民族地區豐茂的物產與人們富足安寧的生活；白瑪娜珍、王光的《馬鹿卓瑪》則從藏族少年頓西救助馬鹿的獨特角度，傳遞動物與人平等尊重、相互守望的自然觀；孫昱、楊鵓的《村莊變了》透過小村莊的變化，展現國家戰略從簡單的資源開發到生態保護下可持續發展的轉變；徐斌、俞寅的《爸爸的茶園在山頂》描繪茶園的四季美景、采茶制茶的過程和孩子們在茶山嬉戲、勞動的歡樂；薛濤、朱成梁的《一雙大鞋》從孩子的眼睛看手作大鞋的老姑夫、雪鄉的風物風情；陳巽如、賀鵬的《炒豆粉 香噴噴》以孩子走親戚為線索，描摹老長沙的街巷、店鋪、小吃，以及家長里短中的人情世故；黃小衡、夏克梁等的《外婆家在江南》刻寫江南小鎮民居，描繪百姓勞作生計、家鄉守望的傳統……這些繪本憑借題材主題的各不相同、文風畫風的各具神采，具有了突出的閱讀價值……[詳細]
· 科幻文學：呼喚破繭的勇氣 | 第十二屆兒獎述評另一方面，立足于科幻文化的既有審美體系，同時融入更多本土化因素和多元文化影響的創作思路，在本年度的作品中也同樣醒目，有不少作品令人印象深刻。例如《星際醒獅隊》（路航）在近未來語境中融入廣東本土文化傳統，結合留守兒童的當下社會現實議題，生活氣息濃郁，人物形象豐滿；《山歌海謠》（陳楸帆）成功地塑造了科技時代劇烈且持續的社會變動中，不同民族文化傳統的堅守、新變與融合；《黑星星》（趙華）別出機杼地將外星人故事與西北方言、地域生活經驗密切融合，講述了具有歷史縱深感的科幻故事。同樣具有探索性意義的作品，還包括《王子與難民》（何明瀚）、《物換星移》（朱宇清）等……[詳細]
· 童話與青年短篇：繪就中國式童年的精神圖譜 | 第十二屆兒獎述評這些作品共同表明，新時代的童話正勇敢地承擔起童年啟蒙者的角色。作家們堅信兒童擁有感知復雜、理解深刻的內在力量，不用簡化的敘事消解世界的多元與厚重。在平衡童話輕逸之美的同時，作家們以足夠的藝術智慧，將現實困境、生命哲思、文化根脈與情感關懷融入奇幻敘事，既不回避成長的陣痛，也不吝嗇心靈的暖意。這些作品為兒童提供的不僅是理解世界的鑰匙，更是直面困境的勇氣、共情他人的溫柔與堅守價值的底氣……[詳細]
我雖然離開故鄉多年，卻一直關注著故鄉和黃河。2018年春節，我在黃河灘田間地頭看到一群巡邏的人。向前打探后得知他們是候鳥保護志愿者。原來，眼下正是北方候鳥來黃河灘越冬的時節，為了保護候鳥，志愿者們在田野、樹林、草地間搜索盜獵者投放的捕獵夾、捕鳥網和毒餌，給候鳥們提供一個安全祥和的生活空間。為了讓我對護鳥人有更清晰、全面地了解，一位志愿者給我推薦了一部有關候鳥保護的紀錄片。紀錄片講述了魯豫交界處黃河灘候鳥保護志愿者的故事。這些可愛護鳥人的故事深深打動了我，我頓時對他們心生敬意。童年記憶和護鳥志愿者的故事驅動我創作了這部小說。后來，我多次重返故鄉采風、搜集素材。這部作品反反復復打磨了4年……[詳細]
· 第十二屆全國優秀兒童文學獎獲獎作家許廷旺：有一個好的“故事核”，才能寫出生活的質感“額吉”與“河”既是作品中描述的人物形象、自然風景，更是一種意象。玉萍的媽媽顧醫生知道自己將不久于人世，經常帶著三個孩子去弄堂附近的小河，希望有人收養他們。她堅信小河把這個消息帶走了，堅信在陌生之地有人收養三個孩子。天下的河是相通的。玉萍做了馬背上的醫生，夜診回來，看到家附近的小河，聯想到弄堂附近的小河，這條小河從南流到北，從上海流到幾千里外的內蒙古大草原，印證了媽媽的想法：母愛如河，源遠流長?！邦~吉”既代表著親人對孩子的關愛，如寶力皋、銀花夫婦和另外兩對夫婦；也代表著社會層面對孩子的關愛，如蘇木達、阿力瑪老師；更代表著國家層面對孩子的關愛，如旗長。旗長這一形象只出現了兩次，卻起著“點睛”作用。關于小標題的設計，感謝你讀得很仔細，也符合了我和編輯的初衷：哪怕在小標題上也應具有文學色彩……[詳細]
· 第十二屆全國優秀兒童文學獎獲獎作家蔡皋：感受到光的溫暖，人就會不自覺地追尋它根植于童年深處的東西，引導了我一輩子。我有一個非?？鞓返耐辏@要感謝我的外婆，她滿肚子的故事和歌謠，既接地氣又蘊含哲理，在我心里很早就種下了文化與藝術的種子。她讓我明白，生活的智慧就在日常里。成長，特別是童年，其實充滿了主動選擇。回想起來，我覺得很有意思。小孩子每天都面臨無數選擇：是早起還是賴床？是專心聽課還是走神？這些看似微小的決定，背后都是他自己在做主。我媽媽有6個孩子，她不可能時刻關注到我們。這反而給了我們每個人獨立的成長空間。現在想想，過度關懷有時反而不利，因為成長終究是個主動的過程。每個孩子內心都有一個極其豐富、復雜，甚至“不足為外人道”的世界，他們的眼睛往往比我們成人更明澈、更智慧。有時候，小孩子真的可以當我的老師。某種意義上，我是自己把自己教成這個樣子的。這種自主性，這種源自生命內部的成長力量，是我特別想表達出來的……[詳細]
· 第十二屆全國優秀兒童文學獎獲獎作家王璐琪：好的文學作品是最真實的史料少年兒童雖然體能不如成人，屬于弱勢群體，但我始終認為，他們是有自己的力量的。小說里“鴻先生”的人物原型是敦煌研究院第一任院長常書鴻，天水和青山的原型是當年留守的本地學徒。以常書鴻先生為代表的第一代駐扎在敦煌莫高窟的學者、藝術家建圍墻、種樹、修整九層樓……這群藝術家最初干的工作都與藝術無關，而在面臨危險時，他們甚至可以用生命守衛洞窟。 在守護莫高窟的人中，也有本地學徒，他們參與了莫高窟的修復工作，也做了許多日常打雜事務，但他們的名字卻并未被記錄在冊。他們大多是年輕人，辛辛苦苦用自己的方式保護著莫高窟，這讓我很受觸動。因為工作的關系，我經常和孩子接觸，我發現他們會因為不信守承諾而哭泣，或者自責。我們都是這樣長大的，但是長成大人之后，我們對于守信和守護有了更多的詮釋和理解。我并非在呼吁什么，只是單純想要記錄。這兩位青年的名字叫竇占彪和范華……[詳細]
· 第十二屆全國優秀兒童文學獎獲獎作家童子：好奇的提問中，有兒童天真的眼光馬小得和我，因為漪然的“小書房”兒童文學網站而認識。我們是多年好友。這些年來，約請她為《十月少年文學》創作了許多詩歌插圖。這次合作是我們在圖書上的首次合作，因為對她的天分和才氣非常了解，相信她能把握各種風格，所以決定請她來為這部詩集繪制插畫。 和為雜志約的插畫不同，圖書插畫需要把握、考慮整本圖書風格的呈現。我自己當時提出的要求是，請她放棄習慣的畫風，以類似簡筆兒童畫的方式創作，多用線條，同時把書里的顏色減到最少。 詩歌相對來說是最接近心靈與情感的表達方式，而孩子更容易接受具體生動的視覺形象。圖文結合能讓孩子的視線留駐時間更長一些，去思考圖文之間的關聯，通過圖畫理解文字……[詳細]
· 第十二屆全國優秀兒童文學獎獲獎作家陸梅：看見歷史長河中的“我”和“我們”麥小節有我童年生活的影子。我確實有過這么一段經歷，小時候跟著父親去上海的奶奶家過暑假，在老城區一條叫“永年路”的弄堂里認識了一個啞巴女孩，她就住在我爺爺奶奶亭子間的樓上。這女孩活潑伶俐，很愛笑，很想要抓住誰表達一點兒什么。我和她有過一些眼神和手語的交流，但也僅止于此。這段記憶徜徉在我心里，有一天它在現實戛然而止的地方，長出文學的翅膀來，另一個世界打開了。 就像你說的，兩個女孩差異很大，家庭背景、生活環境，加上交流的障礙……白雪和麥小節是最先跳出我腦海的人物，我很想知道兩個完全不同頻的孩子怎么會心交流，怎么在各自的敏感和自尊里來回拉扯……[詳細]
· 第十二屆全國優秀兒童文學獎獲獎作家賈煜：天賦是“附加題”，情感與成長才是“必答題”在《改造天才》中，我最想表達的內核是對“天才”概念的思辨與“成長比天賦更重要”的價值傳遞。小說里的主角雖被腦機接口技術改造成“天才”，卻不稀罕自己的“奇異智能”，更在意“我是誰”“我從哪里來”的生命追問。這種對親情與自我的“本心”，隱喻著“天才”從來不是標簽化的“天賦異稟”，而是一個人在情感完整、心靈歸依中實現的成長。我想，父母們與其絞盡腦汁培養天才，不如去守護孩子的情感世界，滿足他們對親情、歸屬感的需求，這才是成長最珍貴的底色。 至于在少兒科幻中如何灌輸人文關懷，我認為關鍵是要讓“科技”成為“人的故事”的載體。比如，讓科技有“溫度”……[詳細]
· 訪第十二屆全國優秀兒童文學獎獲獎作家彎彎：傳統剪紙如何“活”在今天的繪本里我的媽媽劉雪純是這本書的另一位作者。她年輕時有過很多剪紙作品。我們一家從鄉下搬到縣城，從縣城搬到市里，又千里迢迢搬到北京，這些剪紙還好好地夾在舊報紙和舊雜志里。報紙雜志已經泛黃，剪紙卻保存得很好。一次整理舊物時，媽媽翻出了她珍藏多年的剪紙。我們幾個小輩好奇地圍上來，把剪紙一張張攤開在客廳地板上。那一刻，所有人都被深深打動了——這些剪紙既生動又樸拙，充滿著民間藝術特有的生命力。最讓人驚喜的是，它們既保留了傳統剪紙的韻味，又透露出一種現代審美的大氣與簡約，仿佛跨越了時空，依然熠熠生輝。我真心希望媽媽這些心血之作能被更多人看到，也不愿讓它們默默蒙塵。我想到，可以用我比較擅長的圖畫書語言把它們串成一個故事。這樣媽媽獨特的才華便可以得以展現，也是幫她完成一樁心愿……[詳細]
· 第十二屆全國優秀兒童文學獎獲獎作家趙麗宏：“寫《月光蟋蟀》，讓我有機會當了一回蟋蟀”傳統的童話是把世間的一切都擬人化，動物植物甚至各樣無生命的器物，都能像人一樣開口說話，和人交流。實際上是把所有一切都變成了人。《月光蟋蟀》不是這樣，蟋蟀是蟋蟀，人是人，昆蟲和動物有靈性，有感情，有思想，有自己的語言，但無法說人話，無法直接和人交流。人和動物之間必須通過特殊的也是自然的方式互相了解，產生交流，這樣更有一種真實感，但也給寫作增添了難度。你說得對，《月光蟋蟀》中確實有一些不同的敘述視角，有蟋蟀的視角，有小說中各種人物的視角，也有敘述者的萬能視角。不同視角的切換融合，讓不同的生靈有機會交流，也成為推進故事情節發展的一種動力。 《月光蟋蟀》的讀者大多是孩子，也有很多成人，甚至有老人。一些熱衷養蟋蟀的朋友，也喜歡讀這本小說……[詳細]
· 第十二屆全國優秀兒童文學獎獲獎作家王勇英：“寫作是我最喜歡，也最為自豪的事”小說寫到白果和外婆一起睡覺的情節，特別溫暖又讓人感動。這之中也植入了我在某個夏天的夜晚和媽媽一起睡覺的往事。我的老家，在我上高中之前都還沒通電，炎熱夏夜只能靠自然風和搖竹扇度過。屋里實在太悶熱了，睡不著，村里人在門口或曬谷坪鋪竹席乘涼、過夜。我家也是在家門口的空地鋪竹席，旁邊是禾田，很多螢火蟲在飛，我們就躺在竹席上睡覺。我媽一邊講故事，一邊搖扇子讓我先入睡。其實我媽也困嘛，搖著搖著扇子就停下來睡著了，但睡眠很淺，一晚上要醒來很多次幫我擦汗、扇扇子。太熱了，睡著也會滋滋地冒汗，我媽媽常常一手撈過來就能撈到一把汗水。小時候跟媽媽一起睡覺哪怕熱，流汗打濕衣服像魚一樣也要挨著媽媽睡，踏實，就像小說里寫的那樣，就算很熱，白果也要挨著外婆睡覺……[詳細]
· 第十二屆全國優秀兒童文學獎獲獎作家趙卯卯： “愛”讓我們永遠銘記彼此其實，在創作這部童話之前，我曾經嘗試寫過兩個短篇，這兩個短篇從風格和故事類型上來說，可以算《我的，我的》的前身。我希望自己可以用一種新穎的方式為孩子們書寫故事，所以這兩個短篇故事，成了我寫作風格上的探索與嘗試。后來，我和這本書的責編付丹陽老師說，我要把這兩個短篇重新構思寫一個長篇，她很支持我的想法，同時也肯定了我的寫作風格，所以后面才有了《我的，我的》這個故事。 我想一個童話如果只有情節，就會像干枯的大樹一樣，沒有生機，而童話的詩意更像樹木的枝葉，因為有了枝葉，這棵樹才是活的，才有蓬勃的生命力。童話的詩意來源于語言、故事氛圍的烘托，情節就是在這種烘托下生長的骨血，兩者相輔相成，互相成就……[詳細]
· 第十二屆全國優秀兒童文學獎獲獎作家蔡崇達：生命與世界可以相互陪伴這本書表面上看，是一本回憶成長歷程中出現的各種小動物的故事，但實際上，是試圖把“全世界”努力介紹給所有人的故事。這“全世界”，有天空、大地、云朵和風，有動物和植物等各種生靈，找到它們的生命力與人性的連接點，便是促使人認識世界、連接世界的過程。所以，我自然要調動我全部的記憶和感受，找到我的生命與諸多生靈情感相連的接口。這些接口在人的感受這一端，經由人命名，便是人格化的性格，比如義氣、忠誠、俠氣等。或許可以說，其實是人連接了生靈，在自己的內心投射出生靈，生靈也因此得以映照人心。 同時，這本書要介紹的朋友不光是生靈們，還有人在舒展開自己、舒展開與這世間的關系時會碰到的各種情緒和困惑，包括生老病死……[詳細]
· 第十二屆全國優秀兒童文學獎獲獎作家諾亞：愛讓人成長，愛引發奇跡這本書最初只有一個模糊的影像，就連我自己也沒有想好到底要講一個怎樣的故事。它沒有中間也沒有結尾，只有開頭一句話“五百年了”。我一開始只是想寫一個關于齊天大圣的故事，用另一種方式把我童年最喜歡的形象表達出來。 后來有一天，父親很突然地告訴我，他病了，然后把銀行卡密碼斷斷續續地透露給我。我知道他也許病得很重，也許再也看不到我寫的故事了。那是一段艱難的日子，幾經輾轉，父親的病情迎來了奇跡，他手術成功的那天，我突然想到，他能夠看到我為他寫的作品了。這種奇跡，我也想把它寫進故事里去，所以有了扉頁那一句“獻給父親”。從那時開始，這本書就不僅僅是圍繞《西游記》來寫了……[詳細]
· 第十二屆全國優秀兒童文學獎獲獎作家賈煜：天賦是“附加題”，情感與成長才是“必答題”我從20世紀90年代末開始閱讀科幻雜志和書籍，從此迷上了科幻，在高中時投稿了第一篇科幻小說，但被退稿了，后來我就轉向其他題材的寫作。大學期間，我在一些小報刊上發表小說和散文，也在“榕樹下”文學網站連載了40余萬字的小說，還與幾位志同道合的女生共同創辦了學校的科幻社團。參加工作后，我對科幻的熱情未減，盡管那時主要是寫公文材料，但仍利用業余時間，寫了兩個科幻短篇，但只有一篇《邊緣行為》發表在《科幻大王》上。這是我發表的第一篇科幻小說，讓我欣喜若狂，哪知此后幾篇的退稿又讓我止步，加上工作和生活的雙重壓力，這一“止”，便到了6年之后。2016年，當我重新關注科幻時，發現《科幻大王》已經更名為《新科幻》且已?？?。一個承載著科幻迷夢想與回憶的符號，悄然消失了。那一刻，我意識到，若要真正走文學之路，必須重新樹立目標，關鍵是要堅持。我決心再次拾起寫作……[詳細]
· 第十二屆全國優秀兒童文學獎獲獎作家周敏：勾勒一幅當代北京城的生動圖景毫無疑問，金大娘是一位對侯森森的成長具有啟迪作用的人物。除了在“小葉子的故事”中直接安慰和開導他，她那種果敢的行事風格和鋤強扶弱、仗義執言的個性，也對這位少年人生觀、世界觀的塑造起到了潛移默化的作用。這個人物的原型，是我以前居住的大雜院中一位“對門阿姨”。她是地道的“老北京”，快人快語，講著一口清脆、動聽又透著股俏皮勁兒的北京話，遇到街坊四鄰有困難，必定主動出手相助，而且從不求回報，很有點“俠女風范”。雖然離開那個小院已經20余年，我還是會時不時想起這位阿姨的音容笑貌。在構思《胡同也有小時候》時，我很自然地把她放進了人物原型的列表中。 陸小櫻是典型的“北京大妞”，有主見、有擔當，敢想敢干，說話“嘎嘣干脆”，辦事兒雷厲風行，因為成長過程中出現某種程度的蛻變，她讓侯森森們又愛又恨。這個人物同樣有其原型，是一位年齡大我不足四歲、輩分卻高我一等……[詳細]
· 第十二屆全國優秀兒童文學獎獲獎作家慈琪：用“連連看”的方式讓孩子理解陌生事物荔枝山和仙婆的傳說屬于嶺南。我在廣州生活了12年，多少得帶點兒紀念走。 再說說為什么“外婆變成了麻貓”：五六年前，我在學校里領養了一對流浪貓母子。它倆是常見于兩廣地區的麻貓，身上沒有明顯花紋。貓兒子兩個月就被收編，覺得自己是人，性格活潑四處交際；貓媽深知人世險惡，被領養后仍然十分警惕，從不與人交心。 外婆生病后在我家住了一年，狀態好時去找貓玩，狀態不好時和剛來我家的貓媽很像，每天麻團團、灰撲撲、皺巴巴地坐在沙發上，充滿懷疑地打量這個“陌生環境”，這個“不屬于她”的家。有時我貿然伸手去攙她，她嚇一跳，啪一下打掉我的手。我頓時產生恍惚的熟悉感：貿然伸手摸貓時，經常挨這種巴掌呢……[詳細]
· 第十二屆全國優秀兒童文學獎獲獎作家祁智：“快跑過去，就是新天地”30年前的一個早春，我去青島采訪一個叫杜瑤瑤的小女孩。她的爸爸突然去世，媽媽重病臥床。她沒有時間悲傷，因為家庭需要她支撐。她每天早上狂奔去醫院拿鹽水瓶，再狂奔回家喂媽媽吃飯、給媽媽輸液，然后狂奔去學校。我問她累不累，她說：“不累。我跑，說明媽媽還在。哪天不要我跑了，說明我媽媽沒了。我要為媽媽跑一輩子！”我剎那間淚水奔涌，在蒙眬中看到了我曾經的狂奔。 小時候，我媽媽經常被救護車拉走搶救。媽媽回來的第二天，我第一節課下課，要狂奔到街上的肉案拿一對豬腰子，狂奔回家交給外婆，再狂奔回學校。我不知道什么是“速度”，只知道耳邊跑出風聲就是最快。我每天都要跑到最快。結果是我能在上課鈴響之前進校門，后果是我蹲在教室的墻邊口吐白沫。我吐的時候內心充滿了喜悅和幸福：我是為媽媽跑的。那一刻，我又非常害怕，害怕哪天不再需要我狂奔。我想：媽媽，我愿意為你跑一輩子……[詳細]
· 第十二屆全國優秀兒童文學獎獲獎作家李姍姍：童話故事里藏著夢想，也輝映著文明山是佇立的堅強，云是行走的溫柔，水是流淌的包容，泥是沉默的生機——我的童年在四川鄉下的大山里度過，小小的我浸潤在源于自然的美學熏陶中，萬物在我眼里都帶著靈性與生命。父母在地里勞作時，我就坐在一旁玩泥巴?？粗麄儚耐晾锿诔鐾炼?、紅薯、花生，我滿心好奇：這地里還能挖出別的東西嗎？直到長大后走進三星堆博物館，我腦子里那個好奇的開關被驟然打開——原來，泥土里真的藏著別樣的寶貝。 青銅大面具、青銅大立人、青銅神樹……這些古蜀先民的杰作在祭祀坑里埋藏了數千年，驚艷亮相時卻依舊沉默無聲。有那么一瞬間，青銅鳥、青銅小立人仿佛在我眼前“活”了過來，眨眨眼睛、扇扇翅膀，露出溫柔的微笑。我像觸電般心頭一震！是啊，如果文物真能開口說話，會對我講述怎樣的故事？三千年前，它們又經歷過什么？好奇心驅使著我尋找答案。我買了許多資料書，翻閱學術文章，不放過任何關于三星堆考古的電視節目與視頻。但考古世界博大精深……[詳細]
初識王璐琪是在十幾年前。那時我剛參加工作，在《兒童文學》雜志組織的筆會上，遇見了當時才十多歲的她。她個子高挑、模樣清秀，言談間卻透著遠超同齡人的主見與思考。負責少年來稿的同事樂心編輯告訴我，王璐琪是從《兒童文學》走出來的少年作家——她13歲便開始發表小說，早年常在雜志的“90筆團子”“文學新苗”等欄目刊發作品。《兒童文學》始終致力于為年輕作者搭建成長平臺，給了無數熱愛創作的年輕人機會。正如王璐琪得獎后在朋友圈感慨的那樣：“《兒童文學》是改變我命運的地方?！?a href='/n1/2025/1121/c461355-40608599.html' target=_blank>[詳細]
· 兒童繪本《媽媽的剪影》：剪一段時光送給媽媽緣分總是這般奇妙。我與彎彎的交集，看似始于一本藏著愛與時光的圖畫書——《媽媽的剪影》，畢竟這是我們搭檔編輯出版的第一本書，但其實早在二十一世紀出版社北京中心工作時，我就見過彎彎畫的《鳥和冰山的故事》。印象里她身形嬌小，畫風卻透著大氣、開闊。未曾想多年后竟成同事：我入職中國和平出版社近一年時，美術總監帶來消息，彎彎即將加入我們?；蛟S是年齡相仿的緣故，我們迅速熟絡起來，她講起自家的“進城史”，我至今記憶猶新——爸爸帶著一家人從湖南的鄉村搬到鎮上、縣城，再到長沙、北京，輾轉奔波卻始終滿懷熱忱。[詳細]
· 科幻文學《火苗照亮宇宙：暗生命傳奇》：科幻回答了孩子的大問題思辨與詩意的交融。與王威廉合作多年，我深切感受到他作品的獨特氣質。他的故事往往由哲學觀念或思想實驗驅動，敘事過程也是思辨展開的過程。但這并非枯燥的說教，而是將思辨巧妙地編織進人物命運和情節沖突中。他的語言風格冷靜、克制，邏輯嚴密，同時又能在關鍵時刻迸發出詩意的光芒，擅用深刻的比喻，有一種理性的詩意美感。[詳細]
· 童話《月光蟋蟀》：月光與心靈的回響收到電子稿的那一晚，我按捺不住內心的好奇，凌晨一點翻開，竟一口氣讀完。玉頂與鐵頭的命運緊緊牽引著我，直至眾生靈圓滿相聚，心潮仍久久難平。第二遍閱讀，我特意選在周六深夜，萬籟俱寂中攤開打印稿，一筆一畫地勾注，不時掩卷沉思，貝多芬的《月光奏鳴曲》轟然在腦海中響起，循環不息。[詳細]
· 童話《白夜夢想家》：在白夜中尋光以童真走進童心：寫故事的人，心里住著孩子。豐子愷先生曾說：“做人得有點‘童心’?！边@句話在諾亞身上得到了完美體現。她總謙稱自己不算真正的作家，只是一個喜歡孩子的寫作者。但在我眼中，她更是一位兒童心靈的守護者——不僅自己葆有純凈的童心，更能以獨特的方式走進孩子的世界，理解他們的喜怒哀樂，守護他們珍貴的童真。[詳細]
· 詩歌《我知道所有問題的答案了》：作家和編輯互為燈塔我和童子第一次見面應該是2012年左右，他在國貿上班，我在永安里上班，我下班后坐一站地鐵就去找他了。此后，我們在線下見過很多次，我也讀了他的很多童詩和童話，但我從來沒有想過要做童子的詩集，直到我在2021年第12期《十月少年文學》的頭條讀到了組詩《我知道所有問題的答案了》，心底有個聲音告訴我：就是它了。這是我第一次見到童子集中筆力去寫同一個主題，而且是關于時間和生命的思考，這份探索的勇氣和創作的野心很難不讓人心動。[詳細]
· 小說《萬花筒》：“萬花筒”旋出的繽紛世界《萬花筒》初稿的完成度之高，超乎我的想象，尤其是充滿匠心的細節雕琢，印證了陸梅老師一貫細膩、嚴謹的創作態度與習慣。我一口氣讀完，內心不停地涌動著，記錄下約3000字的最初的閱讀感受，發給陸梅老師討論。我當時這樣寫道：“在《萬花筒》這部小說中，我們跟隨主角，從梅家塢到蘆荻鎮，再到大上海的永年里，那些熟悉的地名、路名、建筑、小吃……充滿人間煙火的海派文化生活，以及那些富有年代感的人物角色，和他們各自獨特的出身、性格、命運，再現了改革開放初期，上海蓬勃向上的城市氛圍?！f花筒’旋出的繽紛世界，這是少女精神故鄉里的夢幻的夏天世界，也是兼容并包、開放創新的上海的世界，更是富有生活質感和人性關懷的中國的世界……[詳細]
· 小說《我人生最開始的好朋友》：以自然映照人心“崇尚自然、人是自然的一部分、人與自然和諧共生”的思想基礎，作為文化基因沉淀在中國人的血脈里，延續千年。20世紀80年代的福建東石鎮，那位耄耋老人的血脈中與萬物共生的基因始終在流淌。黑狗達的阿太，她的日夜漫長，長到不得不一次又一次地面對生離死別。她以植物為伴，挑著各種小動物的扁擔的另一頭，永遠是她的那些花花草草。阿太坐在花草中間，和它們說話，掐幾枝盛開的海棠和茉莉插到自己盤好的發髻上，黑狗達終于明白故鄉的老人家頭上的簪花是從哪兒來的，原來他們都擅長和植物為伴。[詳細]
