《媽媽的剪影》，彎彎、劉雪純文圖，中國和平出版社，2024年5月

記 者：祝賀您和您母親合作的《媽媽的剪影》獲第十二屆全國優秀兒童文學獎。作品的創作靈感來源于您偶然發現母親珍藏的剪紙。是什么促使您將這些剪紙轉化為一本完整的圖畫書？

彎 彎：非常感謝你對《媽媽的剪影》的關注。作品獲獎，我和媽媽都覺得特別榮幸，給了我們很大的鼓勵。

我的媽媽劉雪純是這本書的另一位作者。她年輕時有過很多剪紙作品。我們一家從鄉下搬到縣城，從縣城搬到市里，又千里迢迢搬到北京，這些剪紙還好好地夾在舊報紙和舊雜志里。報紙雜志已經泛黃，剪紙卻保存得很好。一次整理舊物時，媽媽翻出了她珍藏多年的剪紙。我們幾個小輩好奇地圍上來，把剪紙一張張攤開在客廳地板上。那一刻，所有人都被深深打動了——這些剪紙既生動又樸拙，充滿著民間藝術特有的生命力。最讓人驚喜的是，它們既保留了傳統剪紙的韻味，又透露出一種現代審美的大氣與簡約，仿佛跨越了時空，依然熠熠生輝。我真心希望媽媽這些心血之作能被更多人看到，也不愿讓它們默默蒙塵。我想到，可以用我比較擅長的圖畫書語言把它們串成一個故事。這樣媽媽獨特的才華便可以得以展現，也是幫她完成一樁心愿。

記 者：您曾提到母親的剪紙風格是“隨性、稚拙、充滿生活氣息”的，但在整合成繪本時遇到了敘事結構上的挑戰。您是如何從散亂的剪紙中提煉出一條清晰的故事主線的？

彎 彎：書里的剪紙是我媽媽的生活，她剪自己種地、做飯、唱歌、踩縫紉機，她剪和朋友露營、剪那輛坐了三天三夜的綠皮火車，她帶著我和哥哥去找在北京進修的爸爸，在人擠人的車廂里給我們找了兩個松快的位置——躺在別人的座位底下。它們彼此之間并沒有明顯的敘事關聯，在排版軟件里被我篩選、重組，在這個過程中，文字的創作和形式的呈現竟然逐漸清晰了起來。

從畫面里可以找到一個姑娘戀愛、結婚、懷孕、育兒的生活軌跡，同時聯想到媽媽樂觀的性格和她的傳奇經歷——連省城都沒有去過的她，獨自坐上幾天幾夜的火車，從湖南鄉下來到新疆烏魯木齊學習了3個月的剪紙，為了照顧我和哥哥，家務纏身，賣過樹苗、做過食堂打飯員、清潔工，40歲學五筆、學排版，50多歲拿起畫筆畫油畫、辦個人展覽……故事的輪廓出現了——關于一個姑娘成長的勵志故事。媽媽還有很多鄉村勞作的剪紙畫面，我結合我們家庭的奮斗歷程，梳理出了快樂的姑娘和憨憨的小伙共同建設美麗鄉村、創造美好生活的脈絡。可以讓讀者從一個女孩的成長、一個小家的變化，去感受生活的變遷、社會的發展，以及人們對幸福生活的追求。同時緊緊抓住“愛與被愛”這一情感核心來組織內容。譬如，姑娘年輕時愛彈琴、刺繡、裁衣，婚后愛田園生活，有了孩子以后，為孩子彈琴、刺繡、裁衣，延續這份熱愛。她愛家庭同時也不忘愛自己，比如，她修好了老古董風車，只為滿足自己的小愛好。還有父母之間的愛、孩子對爸爸媽媽的愛，都藏在畫面和故事里。

因為是一個普通人的生活故事，沒有跌宕起伏的情節，只能在細微處注入情感、引發共鳴。故事中最大的轉折是爸爸坐火車離家學習，媽媽一個人帶孩子打理農場，這個情節也是我們的真實經歷：爸爸去北京進修兩年，媽媽在老家帶著我和哥哥，度過了一段艱難的日子。

整體結構有了，接下來就是圖文的搭配還有逐字逐句的斟酌調整。通過與出版社的團隊一起打磨，重新梳理、組合，這些看似散落的碎片匯聚成了一條溫暖而連貫的生命河流，共同講述了一個關于成長、付出與傳承的完整故事。

記 者：您在書中為母親的剪紙重新上色，用色彩表達情緒和氛圍。能否談談色彩設計背后的思考？例如，為什么選擇粉色代表少女時期，又是如何通過漸變色增強情感層次的？

彎 彎：媽媽的剪紙作品大多是用紅色、白色紙剪出來的，直接放到繪本里給孩子閱讀會顯得單調，所以我想調整它們的顏色，讓顏色也配合著講故事。我最先想到顏色可以突出重要的物品或人物，讓小朋友在復雜的紋樣里能一下子找到它們。于是，我把姑娘的琴、刺繡的鳥、肚子里的寶寶等，變成了更顯眼的顏色。

每一頁的整體色調伴隨著姑娘的成長逐漸變化，年輕時的粉紅、結婚時的深紅、勞作時的亮黃、分別時的深藍……最后實現夢想時，生活變得五彩繽紛。前一頁會點綴后一頁主色調的顏色，為后一頁的顏色變化做鋪墊，這樣就不會顯得很突兀，也不會讓人有眼花繚亂的感覺。主角“快樂的姑娘”一開始用粉色表現，是想營造出輕快、美好、浪漫的氛圍。還有一些顏色也是營造氛圍的，比如亭子里照在兩個人身上的朦朧月光，那一抹清冷的亮色勾勒出兩個人的輪廓，傳達出離別的傷感，無須文字也能讓讀者感同身受；朋友們聚在一起篝火晚會的場景中，藍灰調人物的身體邊緣染上些許暖黃的火光，暗處的貓頭鷹眼睛閃閃發亮，畫面瞬間就有了詩意。色彩的變化，為畫面增添了豐富的層次和細膩的情感。

記 者：您既是圖畫書作家又是美術編輯，在數字化處理傳統剪紙藝術時，您是如何做到保留其手工質感的同時又增強故事表現力的？

彎 彎：剪紙需要先掃描到電腦，再把背景去掉，然后換上顏色。在處理時，我特意保留了輪廓邊緣一些剪刀留下的毛邊和缺口，這樣更有手工感，也符合故事的拙樸氣質。有些剪紙因為與文字內容不搭配，我做了修改。比如，媽媽給寶寶換尿布那張，原作剪的是剪臍帶的場景；婚禮那張的頭紗，也是后來加上去的；牛犁田那張里的水塘、禾苗、果樹等，同樣是重新添加的，目的是讓跨頁畫面更豐富。

這本書的亮點，應該是書籍的裝幀設計：亮眼的桃紅色護封用了專色印刷，很契合這本書的女性視角；護封和三張內文跨頁采用了激光雕刻，讓剪紙風格在鏤空和光影效果下更具藝術感。不過，為了避免激光雕刻時出現不完整或斷裂的情況，我需要調整過細的連接處——為避免影響整張畫的視覺效果，只能局部做細微的調整。尤其是火車那張，細碎又繁復的修改工作，特別需要耐心。此外頁面的排版、圖文比例的協調以及多頁之間的連續性和節奏感，也都綜合考慮了進去。作品還獲得了新聞出版署的全國新聞出版行業設計技能大賽職工書刊設計一等獎，這也算是對我的“美術編輯”這重身份的肯定。

記 者：您母親為了學習剪紙曾遠赴新疆，這種對藝術的執著令人動容。在得知您將她的剪紙創作成繪本時，她有什么反應？是否參與了創作過程的某些環節？

彎 彎：她特別高興，完全沒想到自己的作品能被編成故事、變成一本書。她很放心地交給我來做，只有一些涉及過去的文字內容，我會去問她，有些事我也是頭一次聽她講。比如里面有一個老古董風車，我一直以為那是打谷機，是媽媽糾正了我的說法，幫我修改了文字。現在只要有分享活動的機會，我都會拉著她一起去。活動上，她會剪一些小動物剪紙，送給現場的小朋友和工作人員。

記 者：繪本中不僅講述了母親的個人故事，也折射了中國社會變遷與家庭情感的傳承。您希望通過這本書向孩子們傳遞哪些關于家庭、傳統與愛的觀念？

彎 彎：關于“家庭”，它不是一個抽象的詞，而是藏在像縫紉機這樣的小事里，比如媽媽用它給我做漂亮裙子，把舊窗簾改成抱枕，“嗒嗒嗒”的聲音里，藏著“為家人動手付出”的溫暖，也藏著“把普通日子過亮”的智慧。我長大后成了媽媽，才懂這種“為愛的人花心思”的心意，會一代代地跟著家的記憶走，這就是家庭最珍貴的樣子。其實，家庭里更藏著“我們一起努力”的力量，這種“一起扛、一起闖”的心意，會比任何東西都更牢固地把一家人綁在一起，最終變成我們心里最珍貴的記憶。

關于“傳統”，書里除了縫紉機，還有琵琶、刺繡、蜂窩煤等老物件，它們不是“舊東西”：琵琶的聲音、刺繡的針腳、蜂窩煤旁的煙火氣，都是我們小時候的集體記憶；而剪紙這門老手藝，更像一雙“會說話的手”，讓老物件有了新的生命力。老物件所承載的歷史厚度、情感溫度與文化深度，也借這個故事，自然地走近小讀者。原來，傳統從來不會消失，它就藏在這些摸得著、看得見的手藝和物件里，跟著我們的生活一直“活”下去。

關于“愛”，我想表達的是：除了對家人的愛、對生活的愛，還有對自己的愛——為愛的人付出的同時，也不要忘了“取悅自己”，葆有自己的愛好和夢想。

記 者：《媽媽的剪影》是否只是一個開始？未來您是否計劃繼續以剪紙或其他傳統藝術為形式創作更多作品？您對中華優秀傳統文化的當代傳播有哪些期待？

彎 彎：現在我正在創作一本關于搬家的圖畫書，和我之前出版的《回鄉下》《和我玩吧》一樣，靈感也來源于我的童年記憶。之后或許會繼續創作以傳統藝術形式為載體的作品，作為《媽媽的剪影》的系列作品。最近，我還在為一個展覽創作《媽媽的剪影》的相關裝置作品，我覺得這是傳播傳統文化的好機會。未來，也希望能辦一個有趣的繪本與傳統文化相結合的展覽。