世界文壇
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《夜航乘客》獲法蘭西學(xué)院小說大獎(jiǎng)
71歲的海地作家亞妮克·拉昂斯（Yanick Lahens）10月30日以其長篇小說《夜航乘客》（Passagères de nuit）獲得了2025年度的第110屆法蘭西學(xué)院小說大獎(jiǎng)，并獲獎(jiǎng)金一萬歐元。
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《血與火的夏天》贏得2025年康迪爾歷史獎(jiǎng)
69歲的澳大利亞歷史學(xué)家和英國牛津大學(xué)欽定歷史學(xué)教授琳德爾·羅珀（Lyndal Roper）10月30日以所著《血與火的夏天：德意志農(nóng)民戰(zhàn)爭》（Summer of Fire and Blood: The German Peasants' War）獲得了麥吉爾大學(xué)主辦的2025年康迪爾歷史獎(jiǎng)。
ZUO JIA YIN XIANG
01 我們究竟擁有怎樣的艾米莉·狄金森？
狄金森的詩歌短小精悍，詩中有著強(qiáng)韌的意志與精確的隱喻，一般認(rèn)為，她主要寫生活中的日常事件、自然生命、信仰和愛情。狄金森生前默默無聞，死后慢慢被發(fā)掘，眾多詩人從狄金森的凝練婉約、意象清新的詩歌當(dāng)中學(xué)會(huì)了如何婉轉(zhuǎn)表達(dá)自己的情感。
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01
我們究竟擁有怎樣的艾米莉·狄金森？
狄金森的詩歌短小精悍，詩中有著強(qiáng)韌的意志與精確的隱喻，一般認(rèn)為，她主要寫生活中的日常事件、自然生命、信仰和愛情。狄金森生前默默無聞，死后慢慢被發(fā)掘，眾多詩人從狄金森的凝練婉約、意象清新的詩歌當(dāng)中學(xué)會(huì)了如何婉轉(zhuǎn)表達(dá)自己的情感。
來源：文學(xué)報(bào)|袁永蘋
02詹姆斯·勞埃多維奇·帕特森：一生追隨普希金的詩人
帕特森出版了九部俄語詩集和散文集。在一首回憶三歲時(shí)出演《大馬戲團(tuán)》的詩《搖籃曲》里，他寫道：“我飛呀飛，一個(gè)歡笑的孩子，被蘇維埃強(qiáng)壯而驕傲的雙臂高高舉起。”
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詹姆斯·勞埃多維奇·帕特森：一生追隨普希金的詩人
帕特森出版了九部俄語詩集和散文集。在一首回憶三歲時(shí)出演《大馬戲團(tuán)》的詩《搖籃曲》里，他寫道：“我飛呀飛，一個(gè)歡笑的孩子，被蘇維埃強(qiáng)壯而驕傲的雙臂高高舉起。”
來源：中華讀書報(bào)|康慨
03托馬斯·曼：藝術(shù)是生活的鏡子，也是生活的批判
作為游客，又來德國。瞥見路邊書店櫥窗里中心位置擺放的是最新印刷的托馬斯·曼的書籍和今年以來出版的托馬斯·曼相關(guān)著作，很是感嘆，足見托馬斯·曼作品的生命力。作品的生命力是作家創(chuàng)造的，作品的再版對(duì)作品的活力可謂是推波助瀾。
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托馬斯·曼：藝術(shù)是生活的鏡子，也是生活的批判
作為游客，又來德國。瞥見路邊書店櫥窗里中心位置擺放的是最新印刷的托馬斯·曼的書籍和今年以來出版的托馬斯·曼相關(guān)著作，很是感嘆，足見托馬斯·曼作品的生命力。作品的生命力是作家創(chuàng)造的，作品的再版對(duì)作品的活力可謂是推波助瀾。
來源：文藝報(bào)|李昌珂
04恩古吉·瓦·提安哥：珍惜和使用本國語言，是保證民族永存的關(guān)鍵
作為最有希望獲得諾獎(jiǎng)的非洲作家之一，恩古吉始終未能如愿，這不得不說是一種遺憾。但如果熟悉這位硬骨頭的非洲作家，熟悉諾獎(jiǎng)的運(yùn)行評(píng)價(jià)機(jī)制，也不難發(fā)現(xiàn)，這種遺憾可能是一種必然。相對(duì)于獲得西方評(píng)論界和諾獎(jiǎng)的認(rèn)可與肯定，恩古吉在其整個(gè)創(chuàng)作生涯中其實(shí)更傾向于獲得其部族民眾的認(rèn)可與肯定。
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恩古吉·瓦·提安哥：珍惜和使用本國語言，是保證民族永存的關(guān)鍵
作為最有希望獲得諾獎(jiǎng)的非洲作家之一，恩古吉始終未能如愿，這不得不說是一種遺憾。但如果熟悉這位硬骨頭的非洲作家，熟悉諾獎(jiǎng)的運(yùn)行評(píng)價(jià)機(jī)制，也不難發(fā)現(xiàn)，這種遺憾可能是一種必然。相對(duì)于獲得西方評(píng)論界和諾獎(jiǎng)的認(rèn)可與肯定，恩古吉在其整個(gè)創(chuàng)作生涯中其實(shí)更傾向于獲得其部族民眾的認(rèn)可與肯定。
來源：文學(xué)報(bào)|陳平
安吉拉·卡特：讀一本書就像為自己重新書寫它
在這些充滿了改寫、重述沖動(dòng)的故事中，卡特為我們生動(dòng)地展示了她本人以及她的作品所依存的那個(gè)年代的時(shí)代精神、感受方式——質(zhì)疑一切，拆解一切，重新審視從每天的日常生活到長久以來的文化規(guī)范等一切事物。
來源：澎湃新聞|黑門2025/5/13
她在半個(gè)世紀(jì)前就寫下了今日美國
狄迪恩給了我一些解答，甚至在某種層面上，她給了我很多慰藉。在她筆下，美國就是這般極端對(duì)立的交融和碰撞，一個(gè)龐大混雜、和諧又矛盾的符號(hào)系統(tǒng)。西部的人不會(huì)記得過去，南部的人不會(huì)遺忘過去。
來源：文匯報(bào)|許曄 2025/11/5
山本文緒：世情的洞察者
她沒想到的是，抑郁癥是一種反反復(fù)復(fù)卷土重來，且每次重來勢頭更猛的疾病。四年的日記固然是再婚生活，更是與病情的拉鋸戰(zhàn)。回頭看，她有五年沒寫小說。對(duì)于2000年剛以《渦蟲》拿過直木獎(jiǎng)的作家來說，等于是在最好的創(chuàng)作期被迫歇業(yè)。
來源：文匯報(bào)|默音 2025/10/20
《巴黎歲月：貝克特、波伏娃和我》：寫他們，也寫自己
《巴黎歲月》其實(shí)在講一個(gè)女性學(xué)者和寫作者的生存故事。她寫自己如何在20世紀(jì)70至80年代“厭女癥”嚴(yán)重的法國知識(shí)圈被冷眼相待；在學(xué)術(shù)界被男性同行排擠；又如何在采訪中一次次被拒絕、誤解甚或羞辱。
來源：澎湃新聞|深苔 2025/9/10
無數(shù)個(gè)身影，匯聚成一個(gè)巨大而清晰的父親
或許這就是我們在浮躁的時(shí)代依然需要文學(xué)的意義吧。這兩部以父親為主題的作品，為焦急奔赴未來、迫不及待離巢遠(yuǎn)走的我們開啟了通往回憶的一扇門，這扇門靜靜地佇立在身后，門縫里透著朦朧的過往，只要我們愿意暫時(shí)停下執(zhí)著向前的腳步……
來源：文學(xué)報(bào)|林明 2025/9/5
《芬尼根的守靈夜》的語言萬花筒
《芬尼根的守靈夜》是愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯的最后一部作品，用喬伊斯自己的話說，創(chuàng)作完《芬尼根的守靈夜》，除了等死，他已經(jīng)沒有其他事情要做了。可見喬伊斯對(duì)這部作品非常滿意，認(rèn)為寫盡了文學(xué)所能寫的一切，也達(dá)到了他的創(chuàng)作巔峰。
來源：文匯報(bào)|戴從容 2025/8/13
《塔尼奧斯巨巖》中的黎巴嫩歷史書寫
愛德華·薩義德稱該趨勢標(biāo)志著一種新阿拉伯寫作的誕生，顯示出黎巴嫩裔流散作家“為扎根的流亡者和受困的難民發(fā)聲，為打破界限、改變身份、表達(dá)要求發(fā)聲，以及為新語言發(fā)聲的渴望”。馬洛夫正是這一文學(xué)浪潮中的杰出代表。
來源：《外國文學(xué)動(dòng)態(tài)研究》|苗海豫2025/7/31
《契訶夫的玫瑰》：無常才是生命的常態(tài)
契訶夫把花園寫進(jìn)了自己的小說。在他的小說和戲劇中，有多少或美好或凄涼的花園。花園是契訶夫文學(xué)中最重要的意象世界和意義空間。他總是不由自主地回望那一個(gè)“荒廢的花園”——那就是俄羅斯的過去，是行將告別的十九世紀(jì) 。他也在守望一個(gè)“新生的花園”——那就是俄羅斯的未來，他無限向往的新世紀(jì)。
來源：澎湃新聞|孫竹 2025/7/23
重讀《風(fēng)暴眼》：一道通往內(nèi)在真實(shí)的門戶
最近因?yàn)橐粓鑫膶W(xué)對(duì)談而重讀澳大利亞作家帕特里克·懷特的《風(fēng)暴眼》（The Eye of the Storm），相隔近三十年的閱讀感受迥然不同。信息檢索的迅捷、批評(píng)視野的拓展，以及個(gè)人生命經(jīng)驗(yàn)的沉積，使得這次閱讀讓我愈發(fā)感慨沃爾夫?qū)ひ辽獱枺╓olfgang Iser）等學(xué)者所強(qiáng)調(diào)的：文本意義是在閱讀的過程中、讀者與作品的互動(dòng)中生成的，而非早已封存的真理。
來源：文藝報(bào)|王敬慧 2025/7/11
《雅各布之書》：照亮歷史，然后治愈世人
也許比起那些渴望在歷史乃至政治傳統(tǒng)中占據(jù)一席之地的創(chuàng)作者，托卡爾丘克更信任自己作為心理治療師的本色當(dāng)行——一個(gè)由被治愈的個(gè)體組成的共同體，注定比創(chuàng)傷乃至仇恨的共同體更強(qiáng)大。被治愈意味著有洞穴藏身，如此“等待”——彥塔吞下的卡巴拉護(hù)身符——實(shí)則涵養(yǎng)了生的可能。
來源：澎湃新聞|暗藍(lán) 2025/6/24
名著改編為何屢屢成為浮士德式交易
當(dāng)片尾字幕升起，回過神來的我們又或多或少地感受到一種微妙的失落，仿佛享用了一頓饕餮大餐，酒足飯飽后卻再也想不起來主菜的味道。
《法蘭西組曲》與三重感官的開啟
電影中，唯一讓我感受到“電影性”的鏡頭，是布魯諾將他創(chuàng)作的一組音符抄寫在信箋上，送給露西爾。當(dāng)露西爾打開蝴蝶結(jié)禮盒，特寫鏡頭推近至這段手寫的哥特式音符時(shí)，我的大腦里閃過一陣戰(zhàn)栗。然而，客觀地說，這一幕相比于原著，仍略顯輕浮，它太像一個(gè)調(diào)情，從而損失了電影的沉重感。
法語版《櫻桃園》演繹穿越時(shí)代的啟示
盡管兩人的階級(jí)身份、性格氣質(zhì)和應(yīng)對(duì)困境的思維方式差異巨大，但基于心理上的相似性，他們的獨(dú)白在劇中遙相映照，彼此間的互動(dòng)非常自然，甚至有一種知己之感。法國版的《櫻桃園》中，這種心靈上的互通體現(xiàn)得淋漓盡致……
角逐今年奧斯卡獎(jiǎng)的八部改編作品
從外星沙蟲到變性毒梟，從秘密會(huì)議到人間地獄，有八本圖書改編成了今年美國電影學(xué)院獎(jiǎng)（奧斯卡獎(jiǎng)）的提名影片。
巴西文學(xué)之父筆下的庫巴斯
在《布拉斯·庫巴斯死后的回憶》中飾演小說家馬查多的演員，在黑板上寫下了醒目的“在我死去之前，我想……”，這恰恰是接受了死亡的必然性，并且珍惜自己的存在、充分發(fā)揮主體意識(shí)的表現(xiàn)。
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