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訪談
李洱：如何解讀同代人的創作？
“寫這些文章絕不僅僅是為了寫出自己的理解，而是要從具體的人、具體的文本那里跳出來，看看這些作家為當代文學提供了什么。”
對生活感興趣是寫作最持續的動力
“北京是中國極有代表性的城市之一，當代社會的發展在北京有充分體現，寫好北京人的生活，從某種意義上說，也是寫好中國人的生活。”
林白：在離開與抵達之間循環
對于兩次收獲中國女性文學獎創作獎的作家林白來說，她的“女性三部曲”——《一個人的戰爭》《說吧，房間》《北去來辭》，正是用文字對女性生命體驗所做的深刻探索。
在鄉土與AI之間探尋“新質”
“你知道我為什么還在用筆寫作嗎？有一個很重要的原因，就是我喜歡寫字，我的字雖然寫得不好，但是我喜歡寫字的那種感覺，這也是人的氣息的保存和證明。”
許子東、李浴洋：文學史不僅記錄過去，還是“可能發生”的歷史
“關于文學史本身，我的體會是完整的視野很重要。我入行40余年，做過現代文學，也做過當代文學，以前不覺得它們一定有什么關系，但后來卻逐漸拼出一個更大的圖景。”
被誤解是編輯的宿命？
去世多年后，《當我們談論愛情時我們在談論什么》的17篇未刪減版短篇集結成書，以《新手》為書名重新出版，一個完全不同的卡佛形象出現在讀者面前，褒貶不一。
人形機器人與科幻創作研究三人談
我們如何制造出“它們”，又如何理解人類自己？
孫甘露談他的文字生涯
“三十年，五十年，也許我們中間的某些人或者某人能夠拿出真正偉大、真正無愧于時代的作品來；要想真正無愧于時代，我們目前的寫作還需要有某種變化”。
張哲、王輝城：“寫作者就是造園人”
“身為寫作者，在造園的過程中，一直是恍恍惚惚地摸索，有無數分岔的小徑通往無數可能，‘景因園異’，造園也是在造夢。”
陳引馳：在自我的封閉圈子里無法看清自己
“我不知道AI以后會發展到什么樣的程度，起碼目前來講，我覺得人還是非常重要的，無論他從事怎樣的工作。”
張清華教授訪談錄：穿越歷史的精神追尋
“我認為'中文創意寫作'這個學科的建立，不僅僅意味著要重建知識體系教學體系，還要從整個的文學觀念、教育理念和培養體系上進行變革，要極大地增強實踐要素。”
趙德發談新作《大海風》：透過歷史的深沉暮靄，描繪海立云垂的時代
在長篇小說《大海風》開筆之際，作家趙德發在紙上寫下“海立云垂 驚心動魄 汪洋恣肆飽滿圓融”這幾個字，并將這張紙一直放在案頭，經常看上一眼。他說這是他的追求和夢想，雖不能至，心向往之。
當人工智能秒成詩，詩人何為？
“在此情勢之下，詩人可以時時參照、比較人工智能所生成的詩歌以及評論，以此來深度思考人的寫作的獨特性和價值所在，也探究一下人與機器在詩歌以及文學上各自的優勢和缺陷。”
蔣方舟&顧拜妮：是“繆斯”照亮藝術，還是藝術照亮她們？
“什么東西能帶給你快樂、價值感，讓你感覺到自己活著，在這個意義上，寫作是唯一讓我覺得自己存在的事。”
謝有順：最好的文學，有著自己的精神根據地
“值得文學記錄的永遠是重要的時刻，即便身處靈光消逝的年代，文學也不會停止尋找永恒的光芒。”
葉 櫓、羅小鳳：詩評家應該有“第三只眼”
當我們把“傳統”理解為一個流動發展著的過程，也就意味著那些被視為“反傳統”的東西同樣會加入到“傳統”中去。正是在這種不斷更新的過程中，“傳統”才有可能成為越來越充實豐富、越來越強大有力的民族精神積累。”
王莫之×王占黑：讓我們用自來水寫毛筆字
“盡管知道理想的作品幾乎是不可得的，知道自己并不一定能從中獲得什么，同時一定要付出很多，沒準還會失去很多，這又何妨呢。Do it for love, not for live。”
韓少功：文學因事而作因時而變
“也許你太熟悉的，可能反而寫不好，這也是我們很多作家的經驗。而寫我身邊不太遠也不太近的人，眼睛一閉就信手拈來，比較容易上手。”
次仁羅布：熱情描繪各民族建設美麗幸福西藏的生動畫卷
“西藏文學的另一個亮點是作家們關注現實生活，關心人民，熱情描繪了時代變遷中各民族在高原上建設美麗幸福西藏的生動畫卷。”
詩評家傅元峰訪談：語言貧困時代的漢語詩人
“如果我們對任何表面語義的喧嘩都能夠有所質疑的話，我們就最起碼來到了一個沉默的區域，在這個沉默區域里，有時候最強大的自我的聲音并不是在我們身上發出的，它可以是任何事物。這種混同感，或者稱之為‘通感’，是詩的要義。”
孫郁：魯迅與孔子最大的相似之處是積極入世的精神
在孫郁看來，“魯迅的不凡，在于從舊學里走出，又沒有迂腐之氣”，正如墨子所說的“以往知來，以見知隱”。
陳丹青 × 金宇澄 × 令狐磊：誰在改變上海
從文字到聲音，從城市的小區域和單元結構來找回屬于每個個體的鮮活記憶。
葉兆言：我珍惜自己還能寫的狀態
“我很幸運我喜歡寫作，還能寫出來，因為寫作還能獲得榮譽。熱愛寫作的很多，不是所有作家因為熱愛就能寫出來。我覺得作為作家已經很幸運。我珍惜自己還能寫的狀態。”
葛亮：寫作是一種沉淀和釋放
“在閱讀的過程中，除了知識的汲取，和作者有大量精神上的共識，甚至是神交的狀態。兩者兼具的閱讀是非常愉悅的。”
張檸：寫作是我的救贖，閱讀是我的翅膀
“我人生中的所有重大變化，都跟閱讀和寫作相關。寫作是我的救贖，閱讀是我的翅膀。”
專訪喬葉：“我最滿意的，是我從不恐懼去寫什么”
“對這些難度，除了保持耐心去細細處理，我沒有什么更好的辦法。我真就是一個笨人，所謂的經驗都是笨的經驗。”
唐詩人：作家不能跟著批評家走
“作家不能跟著批評家走，而是要以文學創作的方式給批評家提供新的理論啟示，最起碼是與批評家一起、用不同的言說方式去‘求新’‘求變’。”
專訪陳沖：我一輩子都是個局外人
驚人坦誠的細節都被記錄在陳沖的自傳《貓魚》里。一些演員可以在演戲時“說話”，在需要開口的時候木訥；但對于陳沖而言，使用語言和使用形體，似乎同樣得心應手。
對話“礦工詩人”陳年喜：未來沒有規劃，走著、活著、寫著
“人生和生活在轉場，寫作也得轉型，過去的生活已經寫過，新的生活也在打開我。故鄉是永恒的主題，所有的作家其實都在寫故鄉。人生走到天邊，也是在回家，我想說出人的來路和去處，人的微小和掙扎，生死悲欣。”
女性友誼，是一種“新生事物”
“這些年外部世界發生了很多對女性的關注、對女性議題的討論，這些都變成了我重新去思考這個小說到底可能會發生什么的新契機。”
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“北京是中國極有代表性的城市之一，當代社會的發展在北京有充分體現，寫好北京人的生活，從某種意義上說，也是寫好中國人的生活。”
林白：在離開與抵達之間循環
對于兩次收獲中國女性文學獎創作獎的作家林白來說，她的“女性三部曲”——《一個人的戰爭》《說吧，房間》《北去來辭》，正是用文字對女性生命體驗所做的深刻探索。
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“你知道我為什么還在用筆寫作嗎？有一個很重要的原因，就是我喜歡寫字，我的字雖然寫得不好，但是我喜歡寫字的那種感覺，這也是人的氣息的保存和證明。”
許子東、李浴洋：文學史不僅記錄過去，還是“可能發生”的歷史
“關于文學史本身，我的體會是完整的視野很重要。我入行40余年，做過現代文學，也做過當代文學，以前不覺得它們一定有什么關系，但后來卻逐漸拼出一個更大的圖景。”
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去世多年后，《當我們談論愛情時我們在談論什么》的17篇未刪減版短篇集結成書，以《新手》為書名重新出版，一個完全不同的卡佛形象出現在讀者面前，褒貶不一。
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張清華教授訪談錄：穿越歷史的精神追尋
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王莫之×王占黑：讓我們用自來水寫毛筆字
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“西藏文學的另一個亮點是作家們關注現實生活，關心人民，熱情描繪了時代變遷中各民族在高原上建設美麗幸福西藏的生動畫卷。”
詩評家傅元峰訪談：語言貧困時代的漢語詩人
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孫郁：魯迅與孔子最大的相似之處是積極入世的精神
在孫郁看來，“魯迅的不凡，在于從舊學里走出，又沒有迂腐之氣”，正如墨子所說的“以往知來，以見知隱”。
陳丹青 × 金宇澄 × 令狐磊：誰在改變上海
從文字到聲音，從城市的小區域和單元結構來找回屬于每個個體的鮮活記憶。
葉兆言：我珍惜自己還能寫的狀態
“我很幸運我喜歡寫作，還能寫出來，因為寫作還能獲得榮譽。熱愛寫作的很多，不是所有作家因為熱愛就能寫出來。我覺得作為作家已經很幸運。我珍惜自己還能寫的狀態。”
葛亮：寫作是一種沉淀和釋放
“在閱讀的過程中，除了知識的汲取，和作者有大量精神上的共識，甚至是神交的狀態。兩者兼具的閱讀是非常愉悅的。”
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“我人生中的所有重大變化，都跟閱讀和寫作相關。寫作是我的救贖，閱讀是我的翅膀。”
專訪喬葉：“我最滿意的，是我從不恐懼去寫什么”
“對這些難度，除了保持耐心去細細處理，我沒有什么更好的辦法。我真就是一個笨人，所謂的經驗都是笨的經驗。”
唐詩人：作家不能跟著批評家走
“作家不能跟著批評家走，而是要以文學創作的方式給批評家提供新的理論啟示，最起碼是與批評家一起、用不同的言說方式去‘求新’‘求變’。”
專訪陳沖：我一輩子都是個局外人
驚人坦誠的細節都被記錄在陳沖的自傳《貓魚》里。一些演員可以在演戲時“說話”，在需要開口的時候木訥；但對于陳沖而言，使用語言和使用形體，似乎同樣得心應手。
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“人生和生活在轉場，寫作也得轉型，過去的生活已經寫過，新的生活也在打開我。故鄉是永恒的主題，所有的作家其實都在寫故鄉。人生走到天邊，也是在回家，我想說出人的來路和去處，人的微小和掙扎，生死悲欣。”
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