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葛水平：日子過老
一 中國還有多少大山深處的村莊？幾代人守著寂寞，日復一日，只有墻上的一幅掛歷把他們流動的時間靜止了，掛歷把歲月的真相隱藏和固定在平常日子里的每分每秒中，使他們忽略了自己，忽略了田間地頭甚至一年四季的穿著打扮，活著的意義就是親切的日子來臨，他們重復著以往的日子，這樣的過程從未間斷，他們向著死亡走近，沒有畏懼，勞動讓他們內心透亮。
2025-07-22
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萬雁：從裂縫處生長
穿行于老城區迷宮般的巷道，我總被那濃郁的煙火氣吸引。
2025-07-22
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暖化重重——中篇《鴿與鳳》創作談
這家的大兒子，身體略有殘疾，遲遲找不到老婆，讓當娘的很是著急。
2025-07-22
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《靜止的夸父》：“小泗島的夜如鐵板一樣黝黑生冷”
這篇小說啟動的原因大概有這么幾個： 首先是緣于2021年年底，我大學畢業時的福建之旅。
2025-07-22
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崔曼莉：迷戀虛構的頭腦
我經常說，只要我寫小說，我的腦子就清楚了。
2025-07-22
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王方晨：我在挖掘傳統文化的寶藏
作為一個土生土長的山東人，于儒家文化腹地成長起來的作家，我發現自己對傳統文化的書寫，幾乎可以涵蓋我所有的城市寫作、鄉土寫作。
2025-07-21
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李燕燕：期待“隱形”的孩子不再“隱形”
很多人好奇地問我，為什么《“隱形”的孩子》這個報告文學單行本由主線作品《校園之殤——關于“校園霸凌”的社會觀察》（《北京文學》2024年9期刊發時原名）和“外一篇”《長大的他們——大齡孤獨癥患者的社會融合之路》（《當代》2025年2期）組成。
2025-07-21
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孫惠芬：在寂靜中，傾聽靈魂的聲音
告別《紫山》的寫作已經半年有余，可寫作時的感受一直都記憶猶新。
2025-07-20
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劉醒龍《文學訪談錄》：訪談本質是真誠對話
與人對話，特別是與文學中人坦誠相對，對雙方來說，都是一場筆試。
2025-07-18
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我的馬華文學：汪洋中的一條船
每次在馬來西亞境外談馬華文學，我都需要好好思考一下怎樣談論才不會顯得太過悲情。
2025-07-18
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魏市寧：故事與身處圓心的焦慮
那個村莊位于豫北、冀南、魯西交界，起初他稱之為家，后來他稱之為老家。
2025-07-17
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照亮與激活——《提燈》創作談
靈感，是人們都渴望的東西。
2025-07-17
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阿尼蘇：草原上，那些講故事的人
我的家鄉興安盟科右中旗，在大興安嶺南麓，科爾沁草原腹地。
2025-07-15
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“啊”一下之后——小說《春·發》創作談
《春·發》采用了嵌套式的敘事結構——“我”為了找到編輯所說的“‘啊’一下的東西”，只身前往吐虎瑪克鎮采風，偶然發現了大約三十年前編劇王維留下的劇本手稿，劇本講述了獸醫巴吾里江與帕麗扎提的愛情故事。
2025-07-15
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余紅：大江大湖中的生態圖譜
我出生在洞庭湖畔，是看著這湖水長大的。
2025-07-15
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半夏：集市是個時空之筐
1 這些年一直關注著云南的農貿市場，沒退休時，下鄉采訪或去旅游，最喜歡逛的就是當地的農貿市場。
2025-07-13
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林森：深藍的誘惑
因為寫了幾篇與海洋相關的小說，便時常被放到“新南方寫作”“海洋文學”等概念里討論，也時常被一些朋友問：“你是怎么寫起海洋來的？”是啊，寫作帶有太多偶然性，一次路上的偶遇、一場寒潮所帶來的噴嚏，都可能改變書寫的狀態和內容，而我是怎么有“規劃”一般，在七八年里連續寫下跟海洋相關的長篇小說《島》和中篇小說“心海三部曲”（即《海里岸上》《唯水年輕》《心海圖》）的？ 若細想，其理由又并不復雜，一個還對自己有點基本要求的寫作者，總會希望眼下的這一部作品，要跟上一部有所區別，求新求變，是寫作者最原始的驅動力。
2025-07-13
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胡竹峰《滸村月令》創作談：融入山鄉，與野為徒
“樹繞村莊，水滿陂塘；倚東風，豪興徜徉。
2025-07-12
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何玉茹：孤獨、友誼和寫作
《她和她的麥子》寫的其實是一個人的孤獨。
2025-07-11
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陳修歌：一則關于夢與欲望的故事
《織霞山上》講述的是關于夢與欲望的故事。
2025-07-11
