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丁小寧：我以為我是我
小丁和我同姓，她有我的影子。
2025-11-19
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楊方：小說會自己找到方向
我這樣的人，實在不能算是一個作家，懶惰，拖拉，大多時間，都在虛度。
2025-11-19
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理解是動詞，我們往往當成了名詞
一 先從小說的寫作經過講起吧。
2025-11-19
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謝尚發：關于文學批評
仍然可以從美國文學批評大家喬治·斯坦納寫于1963年的《文學素養》一文入手，來開始關于文學批評的討論：“如果能當作家，誰會做批評家？……批評家過的是二手生活。
2025-11-19
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給文學列車涂上故鄉的彩繪
過了四十歲，方才明白朝花終究是無法夕拾的。
2025-11-19
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張楚：我們的情義
在我印象中，那個年代，每個孩子都有很多親戚。
2025-11-18
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文學創作中的“父親”形象：理解不僅僅是名詞，更應該是動詞
父親是作家書寫中繞不開的重要人物，對很多作家而言，或許都存在兩個父親。
2025-11-18
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海男：記住那蔚藍色的光陰
我也許天生就是寫詩的，我在母親身體中就開始寫詩了，我能回過頭去，看見她帶著我的胚胎去小鎮鄉村培植她的蠶桑基地，她在滇西田野上行走時，頭頂上就是蔚藍色的天空，我在母親身體中以水的晶瑩剔透開始了漫游。
2025-11-16
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當情感的力量在小說中顯形
今年，我的第一本書《新婚之夜》再版，拿到書之后，又翻看了一遍，有種翻舊相冊的感覺，其實也只有六年，遠遠不足以“懷舊”。
2025-11-15
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《榕樹下的老乖》后記：貼著人物寫
黔南荔波是一座隱匿于塵世的小縣城，宛如一顆被群山與河流層層包裹的果仁。
2025-11-14
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王華：人世間所有的病
多年前，有人對我說，你應該去寫一寫我們那邊那個麻風村。
2025-11-13
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劉榮書：說吧，記憶
五年前，我就寫下了這樣一段文字：世上的花兒她都不愛，似乎只愛棉花這一種……當時，我只想寫一篇散文，就寫一寫妻子“種棉花”的事。
2025-11-13
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喬葉：我的寫作，一直都是從小路出發的
01 人生軌跡與自我跨越 我出生于20世紀70年代，是河南焦作人。
2025-11-13
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讓思緒跟隨微小的生命向上洄游，追尋生命的本源與意義
二〇〇三年末，我到黑龍江最北端的漠河還要更北邊的洛古河村，采訪一對堅守在那里的移民警察夫婦。
2025-11-13
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李唐：我迷戀的是“選擇”
寫作《秉燭游》對我來說非常艱難，但也很愉快。
2025-11-10
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魏思孝：寫作處境
一 大概是2006年，我正在服役的朋友劉欣托戰友幫我組裝了一臺電腦，抵了他借我的一千元。
2025-11-07
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一輛開往蕭條服裝城的車，載滿了無法到站的往事
820支是太原市的一條公交車線路，從森林公園到服裝城。
2025-11-07
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舒輝波：閱讀鏡鑒與生命反思
走過夜路的人，特別懂得光的珍貴。
2025-11-07
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尋找一個把手——《張黑女》創作談
那時候我還在念小學吧，有個鄰居，瘦高個兒，長胳膊，絕技是單手拿起一只籃球。
2025-11-06
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不可避免地繼續談論著什么
讓我大篇幅地寫創作感受真是一件慚愧的事，剛剛起步的年份通常容易些，有一種展望未來的儀式感，多數是觀念，謬論居多。
2025-11-04
