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大與小 急與緩 情與理
不論是2003年的非典疫情、2008年的汶川地震還是今年初的新冠肺炎疫情，作家都及時拿起手中的筆，面對重大社會現(xiàn)實(shí)發(fā)出了自己的聲音，形成了大批圍繞特定主題的作品。
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文學(xué)中的麻風(fēng)—1980年代先鋒小說的形式與異托邦
1986年，先鋒文學(xué)有兩篇經(jīng)典性的小說出世，一篇是莫言發(fā)表在《人民文學(xué)》1986年第3期上的《紅高粱》，一篇是馬原發(fā)表在《收獲》1986年第5期上的《虛構(gòu)》，前者寫到了麻風(fēng)病患者，后者寫的是麻風(fēng)村，構(gòu)成了“文學(xué)中的麻風(fēng)”問題，值得特別討論。
關(guān)鍵詞: 80年代文學(xué)麻風(fēng)病馬原莫言2020-04-21
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江怡：新媒體語境下文學(xué)批評的重構(gòu)
進(jìn)入新媒體時代以來，文學(xué)批評遭遇了一系列挑戰(zhàn)。
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康春華：風(fēng)格化的青年寫作
“青年寫作”日漸成為當(dāng)下文壇關(guān)注的現(xiàn)象。
關(guān)鍵詞: 歷史美學(xué)經(jīng)驗(yàn)鐵西社區(qū)2020-04-21
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新媒體文學(xué)批評是什么樣子
文學(xué)批評通常與當(dāng)代相連，它不僅被要求對過去的作品發(fā)言，尤其要對當(dāng)下時代的作品表態(tài)，所以實(shí)際上它必須同時面對“歷史”和“現(xiàn)實(shí)”。
2020-04-20
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成長中，我將孤獨(dú)化為力量
2007年的夏天，我初中畢業(yè)了。
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青年作家的寫作身份問題
一 在當(dāng)下諸多的不可阻擋中：世界不可阻擋地多元化，經(jīng)驗(yàn)世界不可阻擋地散碎，鏡像不可阻擋的地占據(jù)日常生活，青年作家們向外逐漸緩解了來自權(quán)威作家和經(jīng)典作品所造成的“影響的焦慮”，向內(nèi)也逐漸告別了青春殘酷物語的書寫模式。
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文學(xué)反映現(xiàn)實(shí)，還要說明現(xiàn)實(shí)
有這樣一種說法，認(rèn)為文學(xué)應(yīng)與現(xiàn)實(shí)保持一定的“距離”；也有人熱衷于表現(xiàn)“自我”而反對“宏大敘事”；還有人受后現(xiàn)代主義的影響，熱衷于表現(xiàn)世界的荒謬性和人的渺小和無助感。
關(guān)鍵詞: 文學(xué)現(xiàn)實(shí)2020-04-15
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文學(xué)抗疫的寫作倫理
2020年初，席卷全球的新冠肺炎成了全世界人民共同的敵人，近14億中國人更是首當(dāng)其沖。
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葛兆光：人文學(xué)科拿什么來自我拯救？
我不知道用什么來形容中國當(dāng)下的精神狀態(tài)。
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吳周文：學(xué)者散文的啟蒙性與自我的精神啟蒙
摘要：學(xué)者散文自諸子散文誕生起便具有了與之俱來的啟蒙性。
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民間文學(xué)之于當(dāng)代作家文學(xué)
民間文學(xué)與作家文學(xué)之間一直有著密切的關(guān)系，許多作家作品都有著濃郁的民間文學(xué)元素，甚至是以民間文學(xué)為基礎(chǔ)進(jìn)行的再創(chuàng)作。
2020-04-13
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在海派小說中讀上海城市的生長
海派文學(xué)的一個顯著特征是它以上海這座現(xiàn)代都市為創(chuàng)作背景，呈現(xiàn)這個都市空間環(huán)境中的歷史風(fēng)云和人事變遷，而上海這座國際大都市曾經(jīng)經(jīng)歷且仍在經(jīng)歷著城市空間的不斷重組，體現(xiàn)在文學(xué)作品中就是一種鮮明的空間意識和景觀意象。
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耿占春：晚期風(fēng)格及其它
人會隨著年齡變得更智慧還是更愚蠢？更有信念還是所有的信念都磨損一空？毫無疑問，一個真正的藝術(shù)家和思想者應(yīng)該能夠在其晚期階段獲得作為時間與經(jīng)驗(yàn)之結(jié)果的獨(dú)特的感知特質(zhì)和形式。
關(guān)鍵詞: 耿占春晚期風(fēng)格詩建設(shè)2020-04-07
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弋舟：那澎湃的拘囿與掙脫之力
山東高密，浙江嘉興，河南延津，哈爾濱北極村，陜西關(guān)中……當(dāng)這一連串的地理坐標(biāo)排列于紙面，熟悉中國當(dāng)代文學(xué)的你，一定會在瞬間喚醒自己那頑固的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)。
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文本的中性：人工智能對作者文學(xué)的挑戰(zhàn)
微軟小冰出版詩集給諸多領(lǐng)域帶來新挑戰(zhàn)：法律上的版權(quán)問題、社會學(xué)層面的倫理問題、技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系問題、寫作學(xué)上的主體獨(dú)創(chuàng)與結(jié)構(gòu)化寫作問題。
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生態(tài)文學(xué)：文學(xué)的一次變革與革命
新冠肺炎病毒正在全球肆虐的時候，生態(tài)文學(xué)的話題似乎有了更多的關(guān)注度。
關(guān)鍵詞: 生態(tài)文學(xué)文學(xué)觀李炳銀2020-04-04
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重建對話和行動的文學(xué)批評實(shí)踐
圈層化和部落化的當(dāng)下文學(xué)現(xiàn)實(shí)，批評家的專業(yè)性只可能在狹小的圈子里，有各自分工和各自的圈層，也有各自的讀者和寫作者。
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詩人的“手藝”——一個當(dāng)代詩學(xué)觀念的譜系
一、從“手藝”到“手藝” 1973年，還是河北白洋淀一名知青的詩人多多，在一首令人驚異的《手藝——和瑪琳娜·茨維塔耶娃》中寫道： 我寫青春淪落的詩/（寫不貞的詩）/寫在窄長的房間中/被詩人奸污/被咖啡館辭退街頭的詩/我那冷漠的/再無怨恨的詩/（本身就是一個故事）/我那沒有人讀的詩/正如一個故事的歷史/我那失去驕傲/失去愛情的/（我那貴族的詩）/她，終會被農(nóng)民娶走/她，就是我荒廢的時日[1] 作為一首給定了題獻(xiàn)對象的和詩，它所要致以敬意的瑪琳娜·茨維塔耶娃（1892－1941）是一位享有世界聲譽(yù)的俄國女詩人，其聲譽(yù)主要來自她詩歌中所獨(dú)有的驚世駭俗的品質(zhì)。
關(guān)鍵詞: 詩人手藝張?zhí)抑?/a>2020-04-01
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王威廉：瘟疫、文學(xué)與話語變革
編者按 在新冠肺炎病毒肆虐的時期，以文學(xué)為精神資源的人一定會聯(lián)想起文學(xué)史上關(guān)于瘟疫的作品。
