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當下我們如何重讀中國傳統經典
“當下我們如何重讀中國傳統經典”，此話題涉及三個關鍵詞，“當下”“經典”與“重讀”。
2024-03-04
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創意寫作獲批二級學科是否讓“中文系培養作家”成為可能？
編者按 中國學位與研究生教育學會網站發布了最新的《研究生教育學科專業簡介及其學位基本要求（試行版）》。
2024-03-04
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類型文學或人工智能，誰改變了嚴肅文學的邊界？
如今討論嚴肅文學與類型文學的界限，還有沒有必要？經過近兩百年的發展，現代小說經由作家與批評家的努力，將嚴肅文學從古老的類型文學土壤中分離出來，成為一騎絕塵的典范代表，從知識界到大眾，似乎已經習慣了這兩者形象的分離乃至對立。
2024-03-02
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平移還是平行？這不是一個問題
以往很長時間里，文學刊物都在人們的文化生活里扮演了重要角色。
2024-02-29
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文學會被AI取代嗎？不妨看看AI的回答
現年33歲的九段理江（Rie Kudan）最近憑借科幻小說《東京都同情塔》獲得了日本最負盛名的文學獎之一芥川獎。
2024-02-28
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不能因為創新的技法， 丟棄小說的基本常識和規律
要說對我一生影響最大的文學作品，那就是艾·麗·伏尼契的長篇小說《牛虻》了，它在我的人生成長道路上，在我世界觀的形成中，在我的價值觀的定位上，都有著不可磨滅的印跡。
2024-02-28
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《人民文學》直播“出圈”與“雜語時代”的文學
龍年新春前，《人民文學》攜手“與輝同行”進行直播，一度火爆出圈。
2024-02-28
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什么是未來詩學？——關于當代詩困境與危機的歷史反思
一、引言 翟永明的新詩《全沉浸末日腳本》，巧妙傳達了我們這個時代的危機意識，比較起來，與根子《三月與末日》中個人化的“末日情緒”非常不同，這兩首詩也因此標注了兩個時代的不同的歷史意識，前者代表了“后革命時代”的歷史意識，后者則可以標記為“后人類時代”的歷史意識。
2024-02-26
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恢復中國文學與文化、生活的內在一體性關系
文學是有根的詩意。
2024-02-23
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中文系能否培養作家？——創意寫作的傳統、現狀與未來
● 摘 要 創意寫作熱潮在當下方興未艾，論文梳理了創意寫作國內、國外兩條歷史傳統。
2024-02-22
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文學榜的前世今生
▲主持人 叢子鈺（青年批評家，同濟大學中文系助理教授） ▲觀察者 潘凱雄（評論家，中國出版集團公司原副總裁） 王春林（評論家，山西大學文學院教授） 劉大先（評論家，中國社科院民文所研究員） 吳 越 （《收獲》雜志編輯） 石一楓（北京市文聯專業作家，魯迅文學獎獲得者） 陳楸帆（作家，中國作協科幻文學委員會副主任） 戴濰娜（作家，中國社會科學院副研究員） 戰玉冰（青年批評家，復旦大學中文系青年副研究員） 梁 豪（青年作家，《人民文學》編輯） 三 三（青年作家，獲第七屆郁達夫小說獎短篇小說獎） 王蘇辛（青年作家，編輯） 羅 昕（澎湃新聞高級記者） 袁 歡（《文學報》記者） 背 景 每到年末，各類文學榜單就會在公共媒體和自媒體上密集發布。
2024-02-22
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敘事倫理：關乎文學，更關乎生活
當下，文學創作正面臨著前所未有的時代變局。
2024-02-21
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還原還是再造：改編文學名著的當代戲劇影視作品的兩難抉擇
當我們觀看一部由經典文學名著改編的戲劇或影視作品時，到底想要看什么？創作者改編這部名著又是想做什么？這兩個問題似乎不需要討論，但長久以來，正是因為觀眾的“期待視野”經常與最終的改編成果相偏離，關于名著改編的爭議才會持續不斷。
2024-02-21
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“小說學”的難處與魅力
本專欄開了一年，成績如何，讀者自有判斷。
2024-02-19
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“繁花”爭妍：《繁花》批注本與畫展各表一枝
正月里了，萬千的《繁花》粉不禁要像滬生那樣問：還在對王家衛的劇版《繁花》上頭，回味之余，還可以干一點很“繁花”的事吧？ 當然是有的。
2024-02-18
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《在曠野里》是《創業史》“寫作的準備”嗎？
無論基于藝術的還是生活的考慮，柳青并未在20世紀50年代將《在曠野里》修改完成并付梓，即便其時社會各界對他的新作翹首以待已久。
2024-02-05
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重申文學批評的問題意識
不管叫文學批評，還是文學評論，這種文體本質上是一種針對當下的言說。
2024-02-02
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創作快感：人工智能無法取代的人類審美權利
人工智能侵入了審美領域，這是不爭的事實。
2024-02-02
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文學批評沒有捷徑
在得知自己的文章獲得第八屆“啄木鳥杯”中國文藝評論優秀作品時，欣喜之余，也有慚愧的感覺襲來，這也激勵著我更努力地去學習與工作。
2024-02-01
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文學創作可以實現“名師出高徒”嗎？
曾幾何時，當復旦大學在王安憶、陳思和教授領銜下成立中國大陸高校第一個創意寫作MFA專業學位點時，人們還在為高校能否培養文學寫作人才而爭執不休。
2024-01-31
