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寫作課 | 葉圣陶：怎樣寫作
作文不該看作一件特殊的事情，猶如說話，本來不是一件特殊的事情。
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徐貴祥：那些幫助我們的人
《穿插》，徐貴祥著，人民文學(xué)出版社出版 北京沒有下雪，但是嚴(yán)寒并沒有放過我們。
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《血色草原》創(chuàng)作談：我那遙遠(yuǎn)的血色草原
《血色草原》是我最看重的一部長篇小說，以前我總是說自己最好的作品是“下一部”，現(xiàn)在我可以肯定地說是“這一部”。
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張玲玲：做你們想做的吧，而我將會講述它
零九年十一月，我去上海采訪，限于經(jīng)費(fèi)，住在浦東錦江之星。
關(guān)鍵詞: 張玲玲創(chuàng)作2021-01-29
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王陌書《山中速寫》：爾來吾往終不識
總有這樣的時(shí)候，不是在精心準(zhǔn)備、醞釀已久的狀態(tài)下，僅僅是因?yàn)橐粫r(shí)的心血來潮而提筆寫作。
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房偉：在和平年代如何書寫英雄
感謝《小說月報(bào)》，讓短篇小說《果奠》有機(jī)會和廣大讀者見面。
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盤文波：直白沒什么不好
《你放手我就放手》寫于四年前的春天，動筆前我就決定用“直白”的“直接”的語句語調(diào)構(gòu)建這個(gè)中篇小說。
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王蘇辛：被蕪雜信息覆蓋的一年，嘗試建立信心
十五六歲的時(shí)候，我的人生目標(biāo)非常明確，就是要實(shí)現(xiàn)自己的理想，就是要創(chuàng)作。
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陶純：小說生來為人物
年輕時(shí)候喜歡過很多作家——中國的、外國的、古代的、當(dāng)代的……可以說出一長串，但是人到中年之后，發(fā)現(xiàn)自己真正喜歡的作家越來越少，當(dāng)然真正喜歡的作品也越來越少。
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《月光密碼》創(chuàng)作談：創(chuàng)業(yè)是一場馬拉松
從未想過會寫長篇小說，這是第一次。
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滿天風(fēng)雪下茅樓
《怒放》落下最后句號，在庚子年這個(gè)暖春里，在國人心中這個(gè)寒春里，他也驚訝，當(dāng)眾生惶惶不可終日，生死僅在一步之間，僅在一層口罩之間，相隔陰陽，他還能靜下心來，坐在永定河之畔北京正南的家中伏案，盡管那條大河早已干涸百年，再大的天雨，也難以山洪過流，驚濤拍岸，但他心中激流依舊。
關(guān)鍵詞: 《怒放》2021-01-26
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《武林志》與北影廠——《白俄大力士》創(chuàng)作談
我的二姥爺（姥爺?shù)牡艿埽├钪佘?，跟高月樓學(xué)過戲，最初交往因他習(xí)武，而高月樓有武功，兩人有的談，后是迷上高月樓的唱，慷慨悲歌。
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王刊：我希望自己寫出的人物，是某個(gè)特定時(shí)代下的人物
2010年，我從一所全日制學(xué)校辭職，和朋友一起創(chuàng)辦培訓(xùn)學(xué)校。
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盧德坤：小說未完待續(xù)。
0. 眼下，沒有辦法系統(tǒng)性地談?wù)撔≌f技藝，只能依據(jù)貧瘠的經(jīng)驗(yàn)，隨意說幾句關(guān)于小說的絮語。
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張煒文學(xué)隨筆
一、故鄉(xiāng)離得更近 我最早的長篇是三十多年前出版的,它們對于社會環(huán)境的表達(dá)比較強(qiáng)烈。
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《刺客愛人》創(chuàng)作談：完整地分裂
不寫小說的時(shí)候，我經(jīng)常喝多，頻率介于一周一次和一周兩次之間。
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余靜如：人并不真的渴望孤獨(dú)，他們只是不得不接受這一點(diǎn)
在《夜班》這個(gè)小說中，我塑造的是一個(gè)熱衷于獨(dú)處的上班族女性，與其他渴望正常作息和美好的家庭生活，而苦于工作壓力的上班族不同，她從小就懼怕人群，卻從未有過離開人群的機(jī)會。
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荊歌：《敘事課》是我的《聊齋》。之一。
經(jīng)常會聽到有人說，生活比小說更精彩。
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小說現(xiàn)象學(xué)——《黑雀兒》創(chuàng)作談
我出生于五十年代末北京南城一條小胡同，離琉璃廠很近，東頭就連著琉璃廠，小學(xué)上的是琉璃廠小學(xué)。
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禹風(fēng)：一個(gè)時(shí)代給人的體感
上世紀(jì)八十年代并非時(shí)間均質(zhì)體，它前半部分和后半部分迥異。
關(guān)鍵詞: 禹風(fēng)2021-01-22
