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新版話劇《雷雨》國家大劇院首演 探索更具文學(xué)性的表演美學(xué)
在曹禺誕辰115周年之際，北京人藝導(dǎo)演李六乙執(zhí)導(dǎo)的新版話劇《雷雨》1月8日晚在國家大劇院首演并開啟國內(nèi)外巡演。
2025-01-09
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舞劇破圈效應(yīng)是如何締造的
“常常一票難求”“次次劇場爆滿”“找黃牛加價買票”，這些看似是在說“演唱會”的現(xiàn)象，在近幾年卻扎堆似地出現(xiàn)在了舞劇的放票現(xiàn)場，甚至部分舞劇出現(xiàn)了連演多天還要加演返場的火爆現(xiàn)象。
2025-01-09
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《天下第一樓》：南腔演北調(diào)“第一樓”煥新
由何冀平編劇、北京人藝1988年推出的《天下第一樓》，以扎實工整的文本成為無數(shù)劇迷心中的經(jīng)典之作，30多年近600場的演出，更是證明了它的長演不衰。
2025-01-07
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繁花競放，共舞華章
2024年央視春晚上，一幅《錦鯉》舞蹈圖景出乎意料地展現(xiàn)在全世界電視、網(wǎng)絡(luò)觀眾面前。
2025-01-07
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經(jīng)典在當(dāng)代舞臺上的創(chuàng)造性演繹
2024年末和2025年開年，音樂劇《悲慘世界》前后兩輪開票，預(yù)售場場售罄，盡管正式演出在十個月后。
2025-01-06
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在跨界融合中實現(xiàn)多元發(fā)展
話劇《翻山海》劇照 話劇《鱷魚》劇照 2024年話劇創(chuàng)作呈多元發(fā)展態(tài)勢，創(chuàng)作者們既關(guān)注宏大敘事中的細節(jié)呈現(xiàn)，又注重貼近現(xiàn)實生活和觀眾情感，在原創(chuàng)作品、經(jīng)典改編、多元審美上融入現(xiàn)代元素，話劇市場呈現(xiàn)出蓬勃創(chuàng)新的活力。
2025-01-06
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黎文韜晉升為中央芭蕾舞團首席主演
2024年12月30日，中央芭蕾舞團團慶65周年之際，近4小時的盛大團慶GALA演出結(jié)束后，團長馮英走上舞臺，在北京天橋劇場這個見證了中芭無數(shù)重要時刻的舞臺上，在全體演員的祝福中，宣布了又一喜訊：“今天是中芭建團65周年的特殊時刻，在這個值得紀念的日子里，我謹代表中央芭蕾舞團宣布，我們又一位新首席在今晚誕生，他就是黎文韜！在這個屬于大家的日子里榮升為首席，他是幸運的。
2025-01-03
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中央芭蕾舞團上演《芭蕾創(chuàng)意工作坊GALA——十五周年精粹》
中央芭蕾舞團65周年團慶到來之際，一臺滿載著激情與夢想的《芭蕾創(chuàng)意工作坊GALA——十五周年精粹》于12月26日在北京天橋劇場精彩上演，展現(xiàn)出中芭在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域不斷開拓進取與積累沉淀的藝術(shù)追求。
2024-12-31
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話劇《北上》評論三則
話劇《北上》劇照 尹雪峰 攝 一條大運河，半部華夏史。
2024-12-30
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好的改編是生發(fā)新意義的再創(chuàng)作
話劇《一日三秋》 《我不是潘金蓮》 《一句頂一萬句》劇照 優(yōu)秀文學(xué)作品的話劇改編是近年舞臺創(chuàng)作的一個重要現(xiàn)象。
2024-12-30
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舞劇《樂和長歌》重磅首演，人性的傳奇回響，楚式浪漫的全景呈現(xiàn)
當(dāng)男主和成歷經(jīng)風(fēng)雨、傷愈重生，春光如洗，逝去的魂靈也悄然浮現(xiàn)，仿佛跨越時空的呼喚。
2024-12-27
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余秀華詩歌舞蹈《萬噸月色》首演：何以健全才是美的唯一答案
11月15日至17日，《萬噸月色》在上海YOUNG劇場的“2024秋是國際戲劇季”盛大開啟世界首演之旅。
2024-12-26
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新版黃梅戲《天仙配》：是傳統(tǒng)的，也是當(dāng)代觀眾期待的
面對新戲，觀眾一般同時關(guān)注“演什么”和“怎么演”；走進老戲的舞臺，對“怎么演”的期待顯然遠甚于“演什么”。
2024-12-26
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高山仰止“梅蘭芳”
梅蘭芳在《生死恨》中扮演的韓玉娘 梅蘭芳是享譽世界的京劇藝術(shù)大師，是20世紀中國戲曲史、文化史上的一座高峰。
2024-12-25
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國粹京韻之彰顯，它們必不可少
梅雨田百年前所用京胡。
2024-12-24
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國家大劇院建院17周年公眾開放日藝術(shù)節(jié)三址聯(lián)動舉辦
12月22日，國家大劇院迎來建院17周年公眾開放日藝術(shù)節(jié)。
2024-12-23
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聶耳和他的歌：那些高昂的心靈進行曲
作曲家得有一對好耳朵，去捕捉那些稍縱即逝的旋律。
2024-12-23
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從“形式的古典”走向“此刻的古典”
一段時間以來，古典舞創(chuàng)作面對在當(dāng)代文化語境中轉(zhuǎn)型與再生的新命題，出現(xiàn)了創(chuàng)新后續(xù)乏力的情況，表現(xiàn)為過度依賴歷史符號、追隨古風(fēng)潮流，未能將古代題材與現(xiàn)代人所面臨的生活境遇深度對接；同時又對傳統(tǒng)文化學(xué)習(xí)不夠深入——在藝術(shù)表達中，準確把握歷史事實與人文精神，不僅是對傳統(tǒng)的忠實傳承，更是深化創(chuàng)作內(nèi)涵的關(guān)鍵。
2024-12-19
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“馬蘭花”為何風(fēng)吹雨打都不怕
2016版《馬蘭花》劇照 中國兒童藝術(shù)劇院提供 2014版《寶船》劇照 中國兒童藝術(shù)劇院提供 “馬蘭花，馬蘭花，風(fēng)吹雨打都不怕，勤勞的人兒在說話，請你現(xiàn)在就開花。
2024-12-18
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多元化視角讓舞蹈研究不再孤立
AI時代，人類如何起舞？近日，首屆國際青年學(xué)者舞蹈論壇在滬舉辦，匯聚了來自35所中國高校、研究機構(gòu)和6所國外一流高校的81名學(xué)者。
2024-12-17
