-
表演藝術：應從技到藝 由藝臻道
明代戲曲評論家潘之恒曾在其戲曲研究筆記《鸞嘯小品》中談到戲曲表演的最高境界，他認為應該進于技、道而與神合。
2024-05-15
-
網絡評分應倡導公平與善意
有的觀眾信了虛高評分，觀影后直呼遭遇營銷“詐騙”；有的作品雖然評分不低，卻在市場上收益遇冷；有的平臺上存在大量非理性打分，成為飯圈互撕謾罵、惡意攻擊的場所……近年來，不少影視作品的網絡評分虛實難辨，與真實的觀眾反饋、市場收益存在差距，引發各方關注。
2024-05-15
-
短視頻與大眾文化生產
開欄的話 短視頻已成為這個時代極為醒目的媒介景觀。
2024-05-11
-
亦舒女郎：曾經這么“新潮”，而今已漸“過時”
楊紫、許凱領銜主演，改編自亦舒同名小說的電視劇《承歡記》，播出后引發不小的爭議。
2024-05-10
-
音樂綜藝緣何成為治愈社恐的“良藥”
音樂綜藝是衛視和網絡視聽的尋常賽道，創新頻率快，競爭的護城河容易被攻破。
2024-05-10
-
職場劇開拓領域創新表達
電視劇《城中之城》在中央廣播電視總臺綜合頻道黃金時段播出，創造了收視佳績。
2024-05-09
-
“看家戲”和“現代戲”都要遵循藝術規律
作為中華優秀傳統文化的重要表現形式，京劇在時間的長河中，不斷被淘洗、被創造，成就了眾多經典。
2024-05-09
-
讓古老戲曲煥發青春光彩
4月28日，第九屆中國昆劇藝術節在江蘇蘇州開幕，不少青年演員擔綱主演、展露鋒芒。
2024-05-07
-
“我渴望瘋狂的人生”
《浮士德》第一部和第二部有幾幕鏡像。
2024-05-01
-
文藝之花在時代沃土中絢爛綻放
不同時代的文藝既有過往文脈的相續，又有全新敘事的彰顯。
2024-04-30
-
技術之外，戲劇的魔力在哪里
技術越是發展便越要保持對其的警惕和反思，劇場演出能否剝離技術？彼得·布魯克的《暴風雨計劃》便呈現了這樣的一種可能：形式上技術的剝離，內容上故事的削減，造就質樸的戲劇樣式。
2024-04-29
-
“種子”的抱負、情懷與擔當
人就像種子，要做一粒好種子！這是“一稻濟天下，千秋耀世間”的雜交水稻之父袁隆平常說的一句話，此話不僅是他的座右銘、力量源泉，也是其內在信念系統的根與魂。
2024-04-29
-
文藝院團長該“出”什么“品”
近年來，劇目單、節目冊上，除了一眾主創和演職人員名單外，文藝院團長作為“出品人”的署名也赫然在目。
2024-04-29
-
偉大而可親樂的蘇東坡
由中國國家話劇院與杭州演藝集團共同出品，中國國家話劇院與杭州話劇藝術中心共同演出，并由田沁鑫、張昆鵬任編劇，田沁鑫、高蕾蕾執導，辛柏青等主演的原創話劇《蘇堤春曉》，向我們以往的蘇軾或蘇東坡形象感知提出了一次新挑戰。
2024-04-29
-
把對當代藝術的解讀從“圈子”里釋放出來
最近，2024香港巴塞爾藝術展吸引了許多觀眾的目光，前不久落下帷幕的第14屆上海雙年展也收獲了大量討論。
2024-04-28
-
在創作的路上慢慢走，慢慢畫
有光線的下午 須 臾 作 不知不覺地，我在我的行業里已經摸索了整整八年余。
2024-04-24
-
AI浪潮下，編劇的困局與破局
AI根據描述創作出的畫面（圖源自作者） 創作者腦中的畫面 我是個科班出身的非傳統編劇，研究生期間學的是西方古典戲劇，后來五六年都在動畫領域深耕，如今轉戰真人影視的賽道，無意間促成了一段風格雜糅的創作歷程。
2024-04-22
-
藝術創作是“一群人的事”還是“一個人的事”
在歷史的長河中，藝術一直是人類情感和創造力的集中展現。
2024-04-18
-
藝術家是藝術創作的主體
今年2月，首個文生視頻大模型產品問世，人們可以通過文字指令構建“世界模擬器”、生成動態視頻作品。
2024-04-15
-
虛構的孔秀與非虛構的女性
作為一部女性題材電影，根據作家張秀珍的半自傳體小說《夢》改編的電影《孔秀》，講述了上世紀六七十年代到改革開放初期，青年女工孔秀在婚姻、家庭與工作的層層重壓下，卻不甘于生活困境的圍追堵截，最終實現文學夢的人生歷程。
2024-04-15
