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文學(xué)批評如何融入中學(xué)語文教育
發(fā)現(xiàn)潛在讀者群 一位做語文教師的朋友，微信轉(zhuǎn)來一份高中語文試卷，說“你一定看看”。
2024-04-03
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文學(xué)出圈與文學(xué)的內(nèi)在發(fā)展
文學(xué)界談?wù)撈迫σ延卸嗄?，很多作家、批評家、文學(xué)刊物的“破圈行動”也實踐了多年。
2024-03-29
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“非虛構(gòu)寫作”的當(dāng)下困境及未來發(fā)展可能
編者按 “文學(xué)新批評”今日推出程惠子的《“非虛構(gòu)寫作”的當(dāng)下困境及未來發(fā)展可能》。
2024-03-28
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短篇小說的篇幅問題
文學(xué)作品的文體劃分一直是個有爭議的話題。
2024-03-27
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觀察春天來臨的不同方式
隨著春日逐漸來臨，2024年2月以來，《人民文學(xué)》《當(dāng)代》《十月》《青年文學(xué)》《北京文學(xué)》等文學(xué)期刊陸續(xù)推出新刊，既有張煒、劉醒龍、劉慶邦、李敬澤、鮑爾吉·原野等著名作家的全新作品，在歷史深處與當(dāng)下社會生活的互動中展開探索，也有來自青年一代作家的新鮮亮相，圍繞城鎮(zhèn)生活、個人成長、性別經(jīng)驗等話題展開寫作。
2024-03-25
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文學(xué)現(xiàn)場｜科技文明的時代，傳統(tǒng)文學(xué)何為？
重新思考我們的坐標(biāo)和立場 丁 帆 看到這個題目以后，我說這個切口是我沒有想到的，但是它觸發(fā)了我思考一個新的課題。
2024-03-23
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互聯(lián)網(wǎng)時代的文學(xué)生態(tài)新變
2024年伊始，文學(xué)界最熱的話題莫過于老牌雜志《人民文學(xué)》《收獲》的“直播出圈”：先有年初《人民文學(xué)》在直播當(dāng)晚4個小時內(nèi)，獲得8.26萬套的訂閱量和1785萬元的成交額；后是《收獲》全年雙月刊售出7.32萬套，長篇專號售出1.5萬套，超1246萬元的銷售額。
2024-03-22
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文學(xué)期刊發(fā)行要面向“大圈子”
相對于網(wǎng)絡(luò)這個“大海洋”，文學(xué)圈只是個“小圈子”。
2024-03-22
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趙霞：幾乎所有偉大的文學(xué)作品都具有寓言氣質(zhì)
在近年的閱讀、研究和寫作中，“故事與寓言的關(guān)系”是我思考的核心問題之一。
2024-03-21
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文學(xué)雜志為什么要上網(wǎng)絡(luò)直播？
文學(xué)雜志為什么要上網(wǎng)絡(luò)直播？神秘地待在象牙塔里不好嗎？作家和編輯為什么要拋頭露面談?wù)撐膶W(xué)，“高潔”地坐在書齋里不好嗎？也許，在一些批評者的眼中，走過一個多世紀(jì)的文學(xué)期刊早已是博物館里的蝴蝶標(biāo)本。
2024-03-20
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新跑道與文學(xué)的新質(zhì)生產(chǎn)力
1月23日，《人民文學(xué)》走進“與輝同行”直播間 2月28日，《收獲》走進“與輝同行”直播間 找尋讀者是緊要的事 2024年開年的兩場文學(xué)直播，將《人民文學(xué)》與《收獲》兩本歷史悠久但相對于其輝煌時期又沉寂已久的文學(xué)刊物再次推回到大眾視野當(dāng)中，這次文學(xué)與互聯(lián)網(wǎng)的碰撞產(chǎn)生的熱度，帶來的影響令人驚嘆，已遠非“奇跡”一詞所能涵蓋。
2024-03-20
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關(guān)于中國當(dāng)代文學(xué)研究“去熟悉化”的若干思考
● 摘 要 中國當(dāng)代文學(xué)研究已經(jīng)形成了比較系統(tǒng)的問題和方法，但需要以“去熟悉化”的研究對現(xiàn)有經(jīng)驗進行再陌生化處理，反思、質(zhì)疑、修正文學(xué)史建構(gòu)和文學(xué)批評中已經(jīng)累積的成果，特別是文學(xué)研究中習(xí)以為常的觀念、方法、邏輯和論述等。
2024-03-07
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當(dāng)下我們?nèi)绾沃刈x中國傳統(tǒng)經(jīng)典
“當(dāng)下我們?nèi)绾沃刈x中國傳統(tǒng)經(jīng)典”，此話題涉及三個關(guān)鍵詞，“當(dāng)下”“經(jīng)典”與“重讀”。
2024-03-04
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創(chuàng)意寫作獲批二級學(xué)科是否讓“中文系培養(yǎng)作家”成為可能？
編者按 中國學(xué)位與研究生教育學(xué)會網(wǎng)站發(fā)布了最新的《研究生教育學(xué)科專業(yè)簡介及其學(xué)位基本要求（試行版）》。
2024-03-04
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類型文學(xué)或人工智能，誰改變了嚴(yán)肅文學(xué)的邊界？
如今討論嚴(yán)肅文學(xué)與類型文學(xué)的界限，還有沒有必要？經(jīng)過近兩百年的發(fā)展，現(xiàn)代小說經(jīng)由作家與批評家的努力，將嚴(yán)肅文學(xué)從古老的類型文學(xué)土壤中分離出來，成為一騎絕塵的典范代表，從知識界到大眾，似乎已經(jīng)習(xí)慣了這兩者形象的分離乃至對立。
2024-03-02
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平移還是平行？這不是一個問題
以往很長時間里，文學(xué)刊物都在人們的文化生活里扮演了重要角色。
2024-02-29
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文學(xué)會被AI取代嗎？不妨看看AI的回答
現(xiàn)年33歲的九段理江（Rie Kudan）最近憑借科幻小說《東京都同情塔》獲得了日本最負盛名的文學(xué)獎之一芥川獎。
2024-02-28
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不能因為創(chuàng)新的技法， 丟棄小說的基本常識和規(guī)律
要說對我一生影響最大的文學(xué)作品，那就是艾·麗·伏尼契的長篇小說《牛虻》了，它在我的人生成長道路上，在我世界觀的形成中，在我的價值觀的定位上，都有著不可磨滅的印跡。
2024-02-28
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《人民文學(xué)》直播“出圈”與“雜語時代”的文學(xué)
龍年新春前，《人民文學(xué)》攜手“與輝同行”進行直播，一度火爆出圈。
2024-02-28
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什么是未來詩學(xué)？——關(guān)于當(dāng)代詩困境與危機的歷史反思
一、引言 翟永明的新詩《全沉浸末日腳本》，巧妙傳達了我們這個時代的危機意識，比較起來，與根子《三月與末日》中個人化的“末日情緒”非常不同，這兩首詩也因此標(biāo)注了兩個時代的不同的歷史意識，前者代表了“后革命時代”的歷史意識，后者則可以標(biāo)記為“后人類時代”的歷史意識。
2024-02-26
