《窄門里的風(fēng)景》作者：張清華 廣東人民出版社出版 定價(jià)：43元

總序

當(dāng)前社會(huì)中，文學(xué)批評的形象已經(jīng)不是那么光彩。作家在質(zhì)疑批評家的嚴(yán)酷和片面，讀者在懷疑批評家的誠信，批評家自己也不滿現(xiàn)狀，經(jīng)常可以看到他們反思的聲音。這種狀況的形成有多方面的原因，也與當(dāng)前文學(xué)的整體處境有密切關(guān)系，但文學(xué)批評自身的因素是最重要的。如何恢復(fù)批評家的形象，讓文學(xué)批評發(fā)揮正常功能，在文學(xué)活動(dòng)中起到應(yīng)有的積極作用，很值得深入的思考，以及批評家們的身體力行。

在我們看來，文學(xué)批評所涉及的內(nèi)涵當(dāng)然有很多，但其中最重要，也是當(dāng)前文學(xué)批評最需要加強(qiáng)的，是這兩個(gè)方面：

一是批評的氣度。所謂氣度，就是要有胸懷和高度。文學(xué)的發(fā)展非常1迅速，面對文學(xué)的變化和多樣性發(fā)展，不是墨守成規(guī)，故步自封，以封閉的僵化的眼光去看待，而是立足于廣闊的視野，以發(fā)展的姿態(tài)來認(rèn)識(shí)。批評的胸懷是與批評者的思想高度相密切關(guān)聯(lián)的。只有擁有對文學(xué)的深刻認(rèn)識(shí)，從歷史的高度來看待現(xiàn)實(shí)，才可能不被現(xiàn)實(shí)所遮蔽，能夠全面、客觀地看待現(xiàn)實(shí)，看待文學(xué)中的潮流和變化。

二是批評的力度。批評有胸懷不是無主見、做鄉(xiāng)愿，相反，它需要思想的獨(dú)立性，需要批判精神。這就使它與批評力度結(jié)合在一起。文學(xué)批評不是廉價(jià)歌頌，不是講人情，它最終的負(fù)責(zé)對象是文學(xué)，是我們的時(shí)代。因此，文學(xué)批評不應(yīng)該有太多的顧忌，不應(yīng)該考慮文學(xué)之外的人情、政治和商業(yè)等因素，應(yīng)該在堅(jiān)持自我的前提上，顯示出自己的觀點(diǎn)，彰顯自己的力量。

文學(xué)批評的氣度和力度各有側(cè)重，但又密切關(guān)聯(lián)，相互補(bǔ)充，共同構(gòu)成著良性文學(xué)批評的重要特征。就當(dāng)前文學(xué)而言，無論是被眾多作家詬病的酷評，還是深為讀者所反感的商業(yè)批評、人情批評，都與這兩方面的匱乏有直接關(guān)系。

當(dāng)然，要做到文學(xué)批評的氣度和力度并不容易。它需要有主觀和客觀兩方面的要求。從主觀方面來說，批評家要有較好的自身修養(yǎng)。對文學(xué)的認(rèn)識(shí)、見解需要對而有深度，而且對文學(xué)歷史、文學(xué)理論也要有較深的造詣，能夠認(rèn)識(shí)和把握到文學(xué)的某些規(guī)律和審美特征。而且，更重要的是，批評家要有很好的人格素養(yǎng)。有堅(jiān)定的獨(dú)立性。因?yàn)樵诋?dāng)前社會(huì)，政治、經(jīng)濟(jì)、人情等因素嚴(yán)重地滲透到文學(xué)活動(dòng)中，如果沒有獨(dú)立而堅(jiān)定的人格素養(yǎng)，很容易隨波逐流，甚至淪為權(quán)力、金錢或人情的奴隸。只有精神的獨(dú)立，才能保持批評的獨(dú)立。

在當(dāng)前文學(xué)體制中，身處大學(xué)校園的所謂“學(xué)院批評家”應(yīng)該具有某方面的客觀優(yōu)勢。因?yàn)樗麄兩碓诖髮W(xué)，不隸屬文學(xué)體制之內(nèi)，可以與文學(xué)體制、文學(xué)編輯和作家保持一定的距離。比較起文學(xué)體制內(nèi)的批評家，學(xué)院批評家顯然可以少受一些限制和掣肘，擁有更廣闊的空間和更自由的發(fā)言權(quán)。

當(dāng)然，這些都僅僅只是客觀條件而已。對于當(dāng)前的文學(xué)批評家來說，更重要、也更艱難的還是主觀條件。姑且不說文學(xué)審美和文學(xué)歷史方面的較深素養(yǎng)，即說精神的獨(dú)立性，在現(xiàn)在這樣一個(gè)“地球村”的時(shí)代，普天之下莫非王土，即使在大學(xué)校園中，要真正保持獨(dú)立精神，也是相當(dāng)困難的，需要批評家們自身持續(xù)不懈的人格修養(yǎng)。而且，在學(xué)院內(nèi)，也會(huì)有各種各樣的體制鉗制，它們也會(huì)對批評家的創(chuàng)造性、獨(dú)立性構(gòu)成限制和傷害。另一方面，學(xué)院批評家也不能完全局限在學(xué)院之內(nèi)，在與文學(xué)現(xiàn)場相隔膜的背景下閉門造車，因?yàn)槲膶W(xué)批評也需要有文學(xué)現(xiàn)場感，需要了解和跟蹤文學(xué)的動(dòng)態(tài)，與社會(huì)相發(fā)展，否則就會(huì)影響文學(xué)批評的準(zhǔn)確性和鮮活感。學(xué)院內(nèi)的批評家要做好文學(xué)內(nèi)與外、出與入之間的平衡，是一件需要仔細(xì)斟酌的事情。出于對學(xué)院批評的期待，也出于對當(dāng)前文學(xué)批評整體上的補(bǔ)正，我們與廣東人民出版社組織了這套由學(xué)院內(nèi)部文學(xué)批評家為作者隊(duì)伍的文學(xué)批評叢書。相對而言，這些作者具有較好的文學(xué)史意識(shí)，能夠站在比較客觀的立場上來看待文學(xué)。也就是說，他們應(yīng)該具有了文學(xué)批評氣度和力度一定的基礎(chǔ)。當(dāng)然，這些批評是否具備了真正的氣度和力度，還需要讀者去檢驗(yàn)和評判——對于文學(xué)批評來說，它最可靠的檢驗(yàn)者只能是讀者，是未來的文學(xué)史。

主編謹(jǐn)識(shí)

2013年9月10日