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于梟：短篇小說中的顏色使用
文學和繪畫作為兩種獨立的審美形式，在修辭概念上卻多有相似。
2025-02-08
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《在茶熱的時候喝下去》：作家兼律師的個案存在
就我的視野所及，對楊仲凱的定位，很容易想起一個流行句式：律師中最好的作家，作家中最好的律師。
2025-02-08
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穿越百年時空，縱覽文學中的北京鏡像
編選一部反映北京風土人情和社會生活變遷的文學佳作集，是很多熱愛北京因而希望對北京能有比生活直感更深入、更全面了解的讀書人都曾有過的念頭。
2025-02-08
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《梆子老太》：關(guān)中鄉(xiāng)村浮世繪
一個人的生活軌跡，既有性格即命運的因素影響，更難以擺脫時代的潛移默化與造化弄人。
2025-02-08
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《五味》：三餐有味，四季有景
中國人愛吃，也愛談吃。
2025-02-08
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《華文文學譜系與家國想象》：作為方法的“華文文學”
從20世紀70年代末80年代初開始，得益于國際環(huán)境的影響與國內(nèi)學術(shù)思潮的推動，中國現(xiàn)當代文學研究者的視野逐步延伸至臺港澳地區(qū)，并關(guān)注到海外華人的文學創(chuàng)作，“臺港文學”“臺港澳暨海外華文文學”由此也逐步拓展為一個新興學科，歷經(jīng)約半個世紀的發(fā)展，已在學科布局、學者數(shù)量、研究機構(gòu)、知識脈絡(luò)等方面形成了相對完整的體系與架構(gòu)。
2025-02-08
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孫頻中篇小說《地下的森林》：創(chuàng)造性審美意象的解構(gòu)與重建
山西是產(chǎn)煤大省，上世紀九十年代，小煤窯、大煤礦和渾身黑煤面只露白眼仁轉(zhuǎn)動和一笑滿口白牙的礦工隨處可見。
2025-02-07
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《黃渤海記》：“海之子”發(fā)出的新時代之聲
以海洋和海洋文明為審美對象的文學創(chuàng)作，是新時代文學的重要組成部分。
2025-02-07
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時代標簽與標簽下的心靈圖景——讀裘山山《綠挎包》
《綠挎包》講述了一個無愛婚姻的故事，敘述者是“我”，敘述對象是“我”的公公婆婆。
2025-02-07
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新時代文學影視轉(zhuǎn)化中的英雄書寫
新時代中國文學和影視劇中的英雄主義在延續(xù)傳統(tǒng)精神內(nèi)核的基礎(chǔ)上，展現(xiàn)出許多新特質(zhì)，是一種更具包容性、差異化和主體感的中國精神。
2025-02-07
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索南才讓《姐妹花商店》：詩意草原上的情感糾葛
草原上的人會擁有怎樣的風情生活？他們所經(jīng)歷的一切又形成了怎樣的掙扎？正如索南才讓所說：“這些商店的激情被我忽略了，它們遭受的困苦和快樂都應(yīng)該與我們休戚相關(guān)。
2025-02-07
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《看得見的東北》：伐木時代后，該怎樣書寫東北林區(qū)生態(tài)？
李青松堅持生態(tài)文學創(chuàng)作長達30余年，是中國當代生態(tài)文學領(lǐng)域中重要的生態(tài)報告文學作家。
2025-02-07
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穿越百年時空，縱覽文學中的北京鏡像
編選一部反映北京風土人情和社會生活變遷的文學佳作集，是很多熱愛北京因而希望對北京能有比生活直感更深入、更全面了解的讀書人都曾有過的念頭。
2025-02-07
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“目極千年事，心地一平原”——讀劉可風的《柳青傳》
讀劉可風的《柳青傳》后，我為柳青畫了四幅像。
2025-02-07
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以精準建構(gòu)激發(fā)華文文學新能量
2016年，在福州召開了“劉登翰教授學術(shù)志業(yè)六十年”研討會，我寫了一篇小文《個人的研究釋放了學科的能量》。
2025-02-07
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女性情誼和美美與共 ——評和曉梅的短篇小說《花樓》
《花樓》是一個非常典型的女性文本，作者在對拉姆金和“我”少女情誼的回憶中，講述了女性之間復雜纏繞的情感，摹寫了青春期獨特的情緒特征，內(nèi)省了人性黑暗里的駁雜難辨，洞察了女性情誼面紗下的幽暗心理，以及回望成長的懺悔與救贖。
2025-02-06
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溫穎妍：在市井邊緣中鉤沉情與義
據(jù)作者本人所言，《蘇屋邨的阿鳳》屬于其“香港三部曲”中尚未完篇的第三部曲的第一部分。
2025-02-06
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何人不起故園情——讀張雪云散文集《青寨》
張雪云《青寨》中展現(xiàn)的一幅幅鄉(xiāng)村圖畫，正是我心中向往的故鄉(xiāng)模樣。
2025-02-06
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丁小寧：問題意識與想象力
對一個青年作家來說，成熟寫作的開始，常源于找到一個好的創(chuàng)作主題，丁小寧于2022年、2023年發(fā)表在《收獲》上的兩篇小說《我以為我是人》《我以為我是佛》即是如此。
2025-02-06
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徐衎小說的蝶變：“郊寒島瘦”繪成的個人心靈史
讀徐衎2019年以來的小說創(chuàng)作，我大吃一驚。
2025-02-06
