春節(jié)上班第一天，《江南》雜志社全體員工開了個(gè)會(huì)（所謂“全體員工”也就十來(lái)號(hào)人），我設(shè)定的主題是“從DeepSeek聊起……”，我讓每個(gè)人都談一談，從各自崗位出發(fā)，DeepSeek對(duì)我們的啟示、警惕以及合作。召集這個(gè)會(huì)議，還有一個(gè)原因，開發(fā)DeepSeek軟件的深度求索公司所在地——匯金國(guó)際大廈，距離我們雜志社的直線距離約兩百米。我們整整聊了一個(gè)下午，會(huì)議還聊出一個(gè)選題——我們有個(gè)“非常觀察”欄目——立即邀請(qǐng)包括DeepSeek在內(nèi)的國(guó)內(nèi)外八大AI模型，做一期同題問答。專題策劃刊登在2025年第二期《江南》雜志上，八大AI模型的回答，在很大程度上超出了我們的預(yù)料。

現(xiàn)在說(shuō)回2025年《江南》第一期。

新年開始，我們首先對(duì)雜志定位做了微調(diào)，設(shè)定為：倡導(dǎo)文學(xué)跨界意識(shí)，關(guān)注全球華文創(chuàng)作。這一點(diǎn)，我們?cè)谝郧稗k刊過(guò)程中也大力提倡，但沒有提高到刊物定位的高度，執(zhí)行得也不夠“堅(jiān)決”。為了貫徹這個(gè)思路，我們對(duì)刊物選稿標(biāo)準(zhǔn)做了明確規(guī)定：注重現(xiàn)實(shí)性、藝術(shù)性和未來(lái)性。也就是說(shuō)，接下來(lái)，我們?cè)谶x題策劃、約稿選稿、編輯過(guò)程、作品呈現(xiàn)包括裝幀設(shè)計(jì)上，都會(huì)嚴(yán)格按照這個(gè)思路執(zhí)行。

對(duì)于一本文學(xué)刊物來(lái)講，內(nèi)容永遠(yuǎn)是核心，是根本，是出發(fā)點(diǎn)。不過(guò)，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，如何讓一本傳統(tǒng)優(yōu)良、特點(diǎn)鮮明的文學(xué)雜志被更多人看到，還要讓更多人接受，這大概也是從業(yè)者需要面對(duì)和解決的重要課題。

所以，我想用以下幾個(gè)關(guān)鍵詞，來(lái)聊一聊我們《江南》雜志在新一年里的設(shè)想和具體執(zhí)行情況。

形式之新

首先說(shuō)一說(shuō)AI短片。從2024年第五期開始，《江南》雜志在原來(lái)公號(hào)、短視頻、小紅書、抖音基礎(chǔ)上，在全國(guó)文學(xué)期刊中率先使用AI技術(shù)，以兩個(gè)編輯小青和小白串聯(lián)全片，每期做一個(gè)2-3分鐘的AI短片，嘗試將文學(xué)和現(xiàn)代傳播形態(tài)結(jié)合。一期一個(gè)主題，將刊物里的重點(diǎn)文字內(nèi)容轉(zhuǎn)化成圖像影視作品，實(shí)現(xiàn)文字和影像互動(dòng)，讓更多讀者以更新穎、快捷和直接的方式了解我們刊物所要呈現(xiàn)的內(nèi)容和我們所要傳遞的價(jià)值觀，以期將這些“觀眾”引導(dǎo)成“讀者”。包括在第八屆郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮之前做的AI短片，我們將郁達(dá)夫先生的文學(xué)精神和革命精神與八位獲獎(jiǎng)作家的作品結(jié)合起來(lái)，體現(xiàn)出郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)的獨(dú)特氣質(zhì)和品質(zhì)。

2025年第一期，我們做的AI短片主題是人居和烏托邦，主要介紹李停長(zhǎng)篇小說(shuō)《水在島中央》、智啊威短篇小說(shuō)《魔居》和學(xué)者盧敦基專欄文章《終南山麓念楊過(guò)》。有讀者看完短片后，在我們官網(wǎng)留言：“有電影大片的感覺”。

到目前為止，AI短片線上播放量已超過(guò)10W+。我想，AI短片的嘗試，不只是一種宣傳形式，對(duì)于我們雜志內(nèi)部來(lái)講，更是一種動(dòng)力，這種動(dòng)力叫創(chuàng)新。文學(xué)是古老行業(yè)，但文學(xué)從來(lái)都是時(shí)代新聲。在做好傳承的基礎(chǔ)上，主動(dòng)擁抱和挑戰(zhàn)新事物，也是文學(xué)工作者特別是我們文學(xué)期刊的本分。文學(xué)和文學(xué)刊物從來(lái)都不是一成不變的，我覺得轉(zhuǎn)型和AI短片都是新的嘗試和改變。縱觀我們的文學(xué)，一直處在自身的變革和進(jìn)步之中，因?yàn)槲覀兊乃季S方式一直在變。

內(nèi)容之新

運(yùn)用最新的科技與文學(xué)刊物有機(jī)融合，是傳播方式之新。作為一本文學(xué)雜志，內(nèi)容創(chuàng)新才是根本。

2025年第一期，《江南》在原來(lái)的基礎(chǔ)上，于內(nèi)容的寬度上做出一點(diǎn)嘗試，開出四個(gè)新欄目。

第一個(gè)是“東鳴西應(yīng)”。這是一個(gè)評(píng)論欄目。評(píng)論雜志和評(píng)論欄目已經(jīng)夠多了，“東鳴西應(yīng)”想做一點(diǎn)嘗試，在原有的評(píng)論模式基礎(chǔ)上，能不能引入新的評(píng)論方式？譬如，從歷史學(xué)的角度來(lái)評(píng)論文學(xué)，從哲學(xué)或者社會(huì)學(xué)的角度來(lái)探討文學(xué)。文章不論長(zhǎng)短，言之有物即可。我們第一篇刊發(fā)的是孟繁華評(píng)論黃德海新著《史記今讀》，討論黃德海如何將歷史與評(píng)論有機(jī)地融合在一起，意義又在哪里？

第二個(gè)欄目是“比鄰閱讀”。我們第一篇刊發(fā)的是作家湯湯的三篇兒童文學(xué)作品。這些年，文學(xué)雜志上基本構(gòu)成的體裁是小說(shuō)、散文、非虛構(gòu)和詩(shī)歌，很少刊發(fā)其他體裁的文學(xué)作品，我們嘗試著做一點(diǎn)內(nèi)容上的拓展，刊發(fā)兒童文學(xué)、戲曲、電影劇本、調(diào)查報(bào)告，甚至有意思的學(xué)術(shù)論文。

第三個(gè)欄目是“域外此時(shí)”。這是一個(gè)專門刊發(fā)其他國(guó)家作家新近發(fā)表的翻譯作品的雜志，以中短篇小說(shuō)為主。我們要求，被選發(fā)的是正在成長(zhǎng)的作家，他們能夠代表他們國(guó)家文學(xué)的未來(lái)力量。更主要的是，我們特別看重在場(chǎng)性，他們的寫作，是和他們國(guó)家的文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)息息相關(guān)的。

第四個(gè)欄目是“金庸地理”。這是一個(gè)專欄，由金庸先生的關(guān)門弟子、學(xué)者盧敦基，在田野調(diào)查的基礎(chǔ)上，書寫金庸文學(xué)作品中的人物和書中出現(xiàn)的著名地理之間的關(guān)系。第一篇《終南山麓念楊過(guò)》，寫的是楊過(guò)與終南山重陽(yáng)宮和活死人墓的特殊關(guān)系。

表達(dá)之新

這里的表達(dá)之新可以分為幾個(gè)層面：

第一層指的是選發(fā)作家和作品所表達(dá)的內(nèi)容有新意，有當(dāng)下性和未來(lái)性。《江南》第一期刊發(fā)李停的長(zhǎng)篇小說(shuō)《水在島中央》就有這個(gè)特質(zhì)。這是一篇帶有未來(lái)性質(zhì)的小說(shuō)，是一篇帶有前瞻性的小說(shuō)，所探討的問題是當(dāng)下正在發(fā)生和即將發(fā)生的問題，所探討的人性和人與人的關(guān)系，也帶有未來(lái)性。這一期的雜志中，羅偉章的《對(duì)一個(gè)細(xì)節(jié)的延伸性闡釋》、智啊威的《魔居》等作品，都有這種特質(zhì)。

表達(dá)之新的第二層意思，指的是即時(shí)性。文學(xué)刊物由于周期原因，更因?yàn)槲膶W(xué)特性，不太強(qiáng)調(diào)即時(shí)性，甚至有意無(wú)意回避這個(gè)問題。《江南》有一個(gè)欄目叫“非常觀察”，邀請(qǐng)專家主持，由專家邀請(qǐng)相關(guān)專家，分析和討論和文學(xué)有關(guān)的熱點(diǎn)話題。第一期，我們做的話題是《中國(guó)書價(jià)，高還是低？》。第二期，因?yàn)榇汗?jié)期間DeepSeek推出，我們編輯部立即組織討論，由華師大黃平教授設(shè)問，邀請(qǐng)包括DeepSeek和ChatGPT在內(nèi)的八大AI模型，就相同話題，作出各自答復(fù)，答案讓人拍案叫絕。

我想，在雜志的表達(dá)層面，至少也包括封面設(shè)計(jì)和封二封三的呈現(xiàn)。我這里想特意說(shuō)一說(shuō)封二封三的表達(dá)，第一期，我們做的是第八屆郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮的圖片，屬于“傳統(tǒng)項(xiàng)目”。從第二期開始，我們邀請(qǐng)藝術(shù)家邵文歡主持，發(fā)表一組他的攝影作品。我想說(shuō)的是，這些作品已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義上的攝影作品了，作品所有題材來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)古畫，截取一段山體作為基本元素，并對(duì)其寫生素描，然后導(dǎo)入計(jì)算機(jī)，利用3D成像技術(shù)（包括材質(zhì)的數(shù)字化）完成最終的山水影像。這些作品是對(duì)傳統(tǒng)山水畫的現(xiàn)代詮釋，更是藝術(shù)家對(duì)虛實(shí)本質(zhì)與現(xiàn)實(shí)困境的深刻反思。作品帶有濃烈的未來(lái)性。

附記

新與舊是相對(duì)的，特別是對(duì)于文學(xué)和文學(xué)刊物來(lái)講，新與舊在很多時(shí)候是統(tǒng)一的。日新月異，法輪常轉(zhuǎn)。但是，無(wú)論是文學(xué)還是文學(xué)刊物，新與舊都是在自我的反照中追尋與確立的。舊是我們的基礎(chǔ)，新是我們的日常。對(duì)于《江南》雜志來(lái)講，對(duì)于我和我的同仁來(lái)講，每一期都是舊的，也都是新的。我們就在每一期的過(guò)程中全力以赴，尋找和確立自我。在新春第一次會(huì)議上，我跟雜志社同仁約定：爭(zhēng)取做最好的自己，做讓自己滿意的雜志。

（作者系《江南》雜志副主編、作家）