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陳希我：先鋒文學如何續航
《普羅米修斯已松綁》 陳希我著 北京十月文藝出版社 2019年，我寫了一個中篇小說《普羅米修斯已松綁》，發給當時《花城》雜志的朱燕玲主編。
關鍵詞: 陳希我2022-10-29
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班宇：側線的再生
“短篇小說未必要反應任何一種特殊的社會辯證法”，哈羅德·布魯姆的這句話意旨短篇小說題材與形式上的豐富性與多樣性，在此時，我們若將這個觀念進一步延伸，會發現這種辯證法也可以包含小說內部的獨特性和范式性，社會切片與命運履歷的完形填空，成為寓言、神話與象征資料的充分需求，契訶夫式或者卡夫卡—博爾赫斯式的寫作制度——直至對其本質和定義產生質疑，除去篇幅與字數，短篇小說得以成立的特質究竟為何：我們在寫作或閱讀短篇小說時，必須擁有一個心領神會的時刻嗎？必須取得頓悟嗎？必須富有創造困境的責任嗎？必須維持一個視而不見的姿勢嗎？必須探尋一種獨立于詞語之外的情緒嗎？必須作為修辭研究、地域文明與生物政治的注釋案例嗎？必須遵循一套折中的審美秩序嗎？換句話說，我們必須要把自己想得更清楚一些嗎？ 這些問題不是在尋求答案，而是指向了一種內在的沖突與演變——正是這些，我們得以確立短篇小說的基本輪廓，即在想象與限制之中，歷經一種“竭盡的消逝”，如一宗未盡的卷軸，或發射出去的目的不明的箭矢。
2022-10-26
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路內：抒情與妄議
這本小說從2020年開始寫的，當時疫情剛開始，據說死亡率很高，后來全球泛濫。
關鍵詞: 路內2022-10-26
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李浩：要故事，也要思想
寫作這本《灶王傳奇》，我準備了幾乎整整十年。
關鍵詞: 《灶王傳奇》2022-10-26
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王方晨：在中國大地上尋找千古神石
“我不是沒想過，其實啊，每個平凡人家的生活都是一座看不見的光榮的廟宇聳立于世，由一百零七根或一百零八根無形而沉重的大理石柱支撐。
2022-10-25
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房偉：《小陶然》創作談
寫完了“戰爭系列”的二十個短篇小說，有朋友關心我說，還要繼續寫這方面的小說嗎？我明白朋友的想法，他是怕我陷在戰爭題材之中，把路子走得窄了。
關鍵詞: 房偉2022-10-24
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邱貴平：熊是怎么來的？
2021年7月，我突然神經大發作，騎上山地車直奔縣城五十里外的五峰山宿營。
2022-10-24
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劉汀：寫小說就是把一加一為什么等于二說清楚
說說跟梁為民、梁為國兄弟倆見面的事兒吧。
關鍵詞: 劉汀2022-10-24
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我為什么想成為“普通讀者”
一 “我想成為普通讀者。
關鍵詞: 張莉2022-10-24
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龔盛輝：說不盡的《中國北斗》
進入新時代，伴隨著科技強國、科技強軍步伐的加快，軍事科技領域取得了眾多喜人的創新和突破，有力推動著人民軍隊現代化、信息化進程滾滾向前。
2022-10-22
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《飛走的鼓樓》：給北京城里特別的你
我18歲離開故鄉赤峰去往呼和浩特求學7年，之后離開內蒙古，一直生活在北京，已經15年了。
2022-10-22
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魏思孝：真誠和深刻，是擺在寫作者面前的兩座大山
下面的文字，是2021年我寫完《沈穎與陳子凱》（發表在2022年第九期《作家》）的初稿部分時，記錄下的隨感。
2022-10-21
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李浩：“深處”才是文學的獨有部分
01 我們可以怎么處理自我經驗和現實關系？ 我想，先從今年五月記下的一段引文開始談起。
2022-10-21
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董啟章：為什么要寫長篇小說？
黎紫書沒有問過我這個問題，至少沒有直接問過。
關鍵詞: 黎紫書2022-10-20
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王小忠：山那邊一定有商場
《山那邊沒有商場》是我曾駐村的車巴河岸邊一個牧村的故事，其實故事很簡單：為解決易地搬遷牧村孩子們缺少圖書一事，上大學的洛羅扎西發起義捐活動。
2022-10-20
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黑鐵：我是誰
我想先聊一個人。
2022-10-20
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孫甘露：感念
就《千里江山圖》這本小說的寫作準備和寫作過程而言，我把自己視作一個初學者，一個新作者，實際上也確實如此。
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王松：尋找生活的“密碼”
作為一個小說人，我總想把自己比喻成兩種動物，一是飛在天上的鳥，二是鉆在土里的穿山甲。
2022-10-19
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楊小凡：我所理解的現實主義
現實主義小說必須依賴于現實。
2022-10-18
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去桃花源的路有多遠——《天河》創作談
不記得是什么時候讀到的《桃花源記》，由于當時很是強調背誦，所以很多句子到現在仍然記得，比如“沿溪行，忘路之遠近。
2022-10-18
