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葉彌：小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)主義和夢(mèng)想
現(xiàn)實(shí)主義對(duì)小說(shuō)來(lái)講是個(gè)危險(xiǎn)的詞。
2022-11-17
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杜光輝：忠誠(chéng)——最高貴的品質(zhì)
2021年10月，我在媒體上看到，參加汶川地震的最后一只搜索犬冰潔去世，它曾在廢墟中搜救出15名幸存者。
2022-11-16
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孫甘露：札記——關(guān)于《千里江山圖》
粗略的回望這本小說(shuō)構(gòu)思之初的各種設(shè)想，似乎是想尋找小說(shuō)藝術(shù)的某種本質(zhì)性的力量，來(lái)和它所想表達(dá)的主題的嚴(yán)肅性形成呼應(yīng)；或者因其隱秘錯(cuò)綜的人物關(guān)系在全知敘述和受限的視角間尋求平衡；由于故事所呈現(xiàn)的機(jī)密行動(dòng)和社會(huì)環(huán)境、公共空間和私人感情的交互影響，我不得不思考勒卡雷式的側(cè)寫甚至計(jì)算機(jī)式的算法，并通過(guò)明確的延宕獲致精確的路徑。
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遼京：機(jī)器人的重復(fù)與反抗
《前夜》是去年完成的中篇小說(shuō)，一個(gè)關(guān)于“變化”的故事。
2022-11-15
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秦祖成：鄉(xiāng)村煙火一直溫暖的存在著
我想說(shuō)的是，有的人沒(méi)有扎進(jìn)鄉(xiāng)村，不知道鄉(xiāng)村的真實(shí)面目；沒(méi)有走進(jìn)農(nóng)民的真實(shí)內(nèi)心，無(wú)法體味農(nóng)民的痛楚。
2022-11-14
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邵麗：在石頭上開(kāi)出花來(lái)
最近一個(gè)時(shí)期，我一直為《金枝》續(xù)篇的創(chuàng)作而焦慮，似乎找不到一個(gè)合適的入口。
2022-11-12
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石一楓：交通工具上的文學(xué)生活
朋友們，大家好。
2022-11-10
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李西閩：我們面臨的精神困境
寫下《饑餓的范西蒙》這個(gè)題目的時(shí)候，我腦海里就浮現(xiàn)出一個(gè)問(wèn)題，范西蒙到底為何饑餓？也許你很難想象，在現(xiàn)實(shí)中，有人會(huì)陷入饑寒交迫的困境之中，哪怕他還是個(gè)言情小說(shuō)作家。
2022-11-09
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楊少衡：小說(shuō)里的兩件事
應(yīng)當(dāng)說(shuō)這個(gè)中篇小說(shuō)里事情不止兩件，雜七雜八牽扯不少方面，包括人物之間的關(guān)系、上下層次的勾連、往昔的淵源和未來(lái)的期許等等，但是主事件唯二：一是所謂“雅集”，二是所謂“那個(gè)洞”。
2022-11-08
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鮑磊：觀照大城市里的小事情
在城市，我們都太忙了。
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阿占：值得記取的人間故事
上蒼俯瞰地球，看見(jiàn)的一定是藍(lán)色。
2022-11-07
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劉汀：寫作的靈感是什么
養(yǎng)一顆故事的種子，然后等著它基因突變 劉汀 《水落石出》是個(gè)兩兄弟的故事，它在我心里已經(jīng)養(yǎng)了很久了。
2022-11-04
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《將軍遠(yuǎn)行》后記：尋找之旅的明與暗
乍看起來(lái)，這個(gè)故事有點(diǎn)荒誕。
關(guān)鍵詞: 《將軍遠(yuǎn)行》徐貴祥2022-11-02
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用優(yōu)秀作品增強(qiáng)人民精神力量
“沒(méi)想到幸福生活來(lái)得這樣快！” 蔣 巍 2019年9月，我?guī)弦粋€(gè)小臺(tái)燈，從北京出發(fā)，歷經(jīng)陜西、新疆、貴州、上海、黑龍江……整整一年半的萬(wàn)里行，完成30萬(wàn)字的《國(guó)家溫度》等作品。
2022-11-01
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短篇《飛來(lái)飛去》：一面是理解，一面是誤會(huì)
在想這篇?jiǎng)?chuàng)作談的時(shí)候，我忽然發(fā)現(xiàn)我早已悄悄地下意識(shí)地小心翼翼地觸碰這個(gè)主題了，比如《沒(méi)有語(yǔ)言的生活》（1996-1《收獲》）。
2022-11-01
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張煒：老人和石屋
幾年前的春天和秋天，我和朋友迷上了濟(jì)南南部山區(qū)。
2022-11-01
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三三：我沒(méi)有去過(guò)巴黎
一、關(guān)于孫明磊與《巴黎來(lái)客》 我沒(méi)有找到他的訃告，大概是三年前發(fā)布的。
關(guān)鍵詞: 三三2022-10-31
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孫潔：等這些句子長(zhǎng)大，自己走出來(lái)
《舊時(shí)天氣》 孫潔 著 上海文藝出版社 前幾天看了演員吳彥姝、奚美娟領(lǐng)銜主演的親情電影《媽媽！》。
2022-10-29
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陳希我：先鋒文學(xué)如何續(xù)航
《普羅米修斯已松綁》 陳希我著 北京十月文藝出版社 2019年，我寫了一個(gè)中篇小說(shuō)《普羅米修斯已松綁》，發(fā)給當(dāng)時(shí)《花城》雜志的朱燕玲主編。
關(guān)鍵詞: 陳希我2022-10-29
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班宇：側(cè)線的再生
“短篇小說(shuō)未必要反應(yīng)任何一種特殊的社會(huì)辯證法”，哈羅德·布魯姆的這句話意旨短篇小說(shuō)題材與形式上的豐富性與多樣性，在此時(shí)，我們?nèi)魧⑦@個(gè)觀念進(jìn)一步延伸，會(huì)發(fā)現(xiàn)這種辯證法也可以包含小說(shuō)內(nèi)部的獨(dú)特性和范式性，社會(huì)切片與命運(yùn)履歷的完形填空，成為寓言、神話與象征資料的充分需求，契訶夫式或者卡夫卡—博爾赫斯式的寫作制度——直至對(duì)其本質(zhì)和定義產(chǎn)生質(zhì)疑，除去篇幅與字?jǐn)?shù)，短篇小說(shuō)得以成立的特質(zhì)究竟為何：我們?cè)趯懽骰蜷喿x短篇小說(shuō)時(shí)，必須擁有一個(gè)心領(lǐng)神會(huì)的時(shí)刻嗎？必須取得頓悟嗎？必須富有創(chuàng)造困境的責(zé)任嗎？必須維持一個(gè)視而不見(jiàn)的姿勢(shì)嗎？必須探尋一種獨(dú)立于詞語(yǔ)之外的情緒嗎？必須作為修辭研究、地域文明與生物政治的注釋案例嗎？必須遵循一套折中的審美秩序嗎？換句話說(shuō)，我們必須要把自己想得更清楚一些嗎？ 這些問(wèn)題不是在尋求答案，而是指向了一種內(nèi)在的沖突與演變——正是這些，我們得以確立短篇小說(shuō)的基本輪廓，即在想象與限制之中，歷經(jīng)一種“竭盡的消逝”，如一宗未盡的卷軸，或發(fā)射出去的目的不明的箭矢。
2022-10-26
