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歐陽友權：從“閱文風波”看網絡文學生態培育
摘要：閱文合同風波所折射的問題及其產生的“蝴蝶效應”，或將對我國網絡文學發展及其行業生態建設帶來深遠影響。
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技術加持，網文“出海”跑出加速度
近年來，在國家政策、用戶需求、尖端技術的支持下，以《詭秘之主》為代表的一批優秀的中國網絡文學正不斷走出國內市場，向外探索更大的舞臺，其中成立于2017年的人工智能科技公司——北京推文信息科技有限公司（以下簡稱推文科技），基于自主研發的全球首個文學領域人工智能翻譯生產分發系統，為網文公司提供從零成本翻譯生產到全球多語言分發變現的海外數字出版AI整體解決方案，通過AI為產業賦能，實現中國網絡文學規模化出海。
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網絡文藝是現實生活的敏銳“探測器”
網絡文藝是新時代中國最具創新特征和時代特點的文藝形態之一。
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網絡文學的現實書寫要有深度追求
“面向現實”，已成為近年來網絡文學創作的一個重要轉向。
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網絡文學評價體系的建設途徑
網絡文學雖然發展時間較短，但體量龐大、種類繁多，社會影響力廣泛，成為當下蓬勃發展的一種新的文學形態。
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血紅：守望初心 傳承創新
創作是一件很私人的事情。
2020-10-26
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天蠶土豆：打開自己的小世界
網絡文學蓬勃發展了20年，作品質量卻參差不齊，因此精品率的提高一直是所有從業者的迫切希望。
2020-10-26
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周志強：制度的更新與精品創生
“精品”“經典”這些形容文學作品創作成就的概念本身就包含了一明一暗兩種內涵。
2020-10-26
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流浪的蛤蟆：內容為王 漸趨理性
對網絡文學作者來說，IP就是指影視、游戲、動漫的版權。
2020-10-26
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匪我思存：好內容永遠有議價的權力
我國是網絡文學的大國，也是網絡文學的強國，在世界范圍內，還沒有哪個國家像中國這樣擁有如此眾多的網絡文學創作群體和讀者受眾。
2020-10-26
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趙云：網絡文學改編的現狀與展望
隨著文娛產業的發展，以網絡文學“IP”為核心的“全版權”運營順勢而生，建立起從文學創作到版權運營再到深度消費的這一相對完善且運轉良好的鏈條。
2020-10-26
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饒曙光：從網絡影視變化看網絡文學高質量發展
網絡影視業界兩年前已經達成了某種共識，即網絡影視“野蠻生長”的時代已經結束。
2020-10-26
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何常在：網絡文學改編的現狀與展望
現今,網絡文學IP的影視改編仍處于初期階段，有些編劇要么只用原著的人名和框架設定，甚至都不看原著小說，完全根據自己的喜好來重寫故事；要么粗暴改編原著的人設和故事主線，完全按照影視常用的套路來重新設定框架和情節。
2020-10-26
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吱吱：精誠所至 精品可期
在網絡文學創作同質化嚴重的今天來談網絡文學如何多出精品，我們首先要對什么是網絡文學精品有一個界定。
2020-10-26
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邪月：網絡小說的本質
我曾拜讀過包括邵燕君老師在內的不少教授對于網絡文學的研究論文，這些文論或多或少都有關于文學本質的討論。
2020-10-26
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童之磊：以人為本 共創精品
中國網絡文學已經走過20年，而今年也恰逢“中文在線”網站成立20周年。
2020-10-26
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周志雄：文學史視域中的網絡文學
網絡文學在中國是一個不容忽視的現實。
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歐陽友權：網絡文學如何書寫我們的時代
書寫時代是文學的一大功能，也是網絡文學創作的歷史使命。
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白燁：網絡文學的人民性特質
當今文壇在近20年間已發生了翻天覆地的巨變，并極大地改變了原有形態的基本構成。
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周志雄：網絡小說里的逍遙游
在網絡小說中，都市、職場、官場、青春、校園、支教等類型是面向現實世界的，玄幻、仙俠、架空、穿越、科幻、靈異、二次元等類型則是通過想象設定一個虛擬空間。
