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約恩·福瑟談當代戲劇創作
有“新易卜生”之稱的約恩·福瑟是挪威當代的國寶級作家，也是當代歐美劇壇最負盛名、作品被搬演最多的在世劇作家。
2023-10-07
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“大”作家的“小”說論
文學評論似乎向來就不是批評家的專利，比如被譽為“20世紀最偉大的小說家”的E.M.福斯特，最膾炙人口的作品卻是他那本被視為“玩票之作”的《小說藝術面面觀》。
2023-10-07
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詩人的成年：為詞語尋找它的肉身
美國批評家海倫·文德勒（Helen Vendler）被介紹到中文世界的作品，從《花朵與漩渦》里對狄金森詩作的逐首分析，到《我們隱秘的法則》中對葉芝詩藝的全面梳理，都極其扎實，并且都以一種近乎笨拙的，仿佛堂吉訶德與風車斗劍的方式直面文本。
2023-10-07
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以色列建國敘事與集體記憶——重讀伊茲哈爾的《黑澤廢墟》
摘 要：以色列建國與希伯來語復興、大屠殺一樣在民族構建進程中占據著制高點之位。
2023-10-02
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過強的代入感消弭了它本該與讀者保持的距離
在當今世界文壇，埃萊娜·費蘭特無疑是個風云人物。
2023-09-27
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為“秘密筆記”找一個屬于自己的抽屜
活躍于二十世紀中葉的意大利女作家——阿爾芭·德·賽斯佩德斯的作品在國內第一次譯介。
2023-09-25
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貝恩德·布魯內爾《果園小史》：人類遷徙時為什么會帶上果園
提起果園，我們的腦海中可能會立刻浮現出一片掛滿沉甸甸美麗果實的林子。
2023-09-22
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彼得·漢德克對保羅·塞尚繪畫理念的詩學借鑒
彼得·漢德克（Peter Handke，1942—）是當代奧地利重要文學家、劇作家，2019年獲得諾貝爾文學獎。
2023-09-20
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奧本海默無須愧疚，畢竟他是人
“奧本海默”這個姓氏，現在世人的第一反應恐怕都會聯想到原子彈——畢竟，主持“曼哈頓計劃”造出世界上第一枚原子彈的，就是美國物理學家J.羅伯特·奧本海默。
2023-09-15
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她最好的作品就是生活本身
諾獎作家安妮·埃爾諾的小說（或許稱之為小說并不精準）看似簡單——它摒棄了大眾認知中所謂的文學性的浮華表面，不再玩弄精巧繁復令人眼花繚亂的結構（一望即知是刻意的人為操控），不再燃放絢美華麗的比喻（除托爾斯泰外幾乎少有作家能抗拒這種魅惑），沒有高深的哲學性長篇大論或者爭辯（這種段落被安插在小說中的效果通常都是很糟糕的，演變為令人生厭的說教，戳破小說的真實感）。
2023-09-13
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特里·伊格爾頓：五位改變我們閱讀方式的批評家
寫作本書是因為我堅信，文學批評的一個重要傳統正面臨被忽視的危險。
2023-09-13
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今天，我們如何回應“昆德拉之問”
7月中旬米蘭·昆德拉逝世，在眾多的悼念中，我想起了他的經典之問：“今天，我們為什么要讀小說？”帶著好奇心，我重溫了昆德拉《小說的藝術》。
2023-09-12
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緬甸之路，或雋永與殘酷
博爾赫斯在晚年寫過這樣一個故事：“一年秋天，時間長河里的一個秋天”，神道教的神道們召開集會，他們對人類發明的種種“可能永遠結束歷史”的危險之物憂心忡忡，于是商議“不如我們把人們消滅掉吧”。
2023-09-11
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奧登的“誠”與“真”
上世紀二三十年代，眾聲喧嘩的時代讓詩人們陷入了混亂不堪的詩歌評價體系，一類詩歌強調審美功能，要求詩人專注于純藝術和發展絕對美，另一類詩歌強調現實功能，要求詩人的作品能夠參與社會行動并且救助破碎的人生。
2023-09-06
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霍夫曼筆下的“侏儒”
德國浪漫派代表人物E.T.A.霍夫曼（1776-1822）是一位“多面手”：他不僅是著名小說家、劇作家，也是畫家、男高音歌唱家和樂隊指揮。
2023-09-01
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親密關系中的自我成長：《愛瑪》里的教育話題
美國文學批評家利奧納爾·特里林在《弗洛伊德和文學》（“Freud and Literature”）中指出，歐洲從18世紀甚至17世紀就開始思考兒童、婦女、農民和野蠻人的問題。
2023-08-29
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《歡樂與時日》：解讀《追憶似水年華》的一把鑰匙
1896年，年僅25歲的普魯斯特出版了一部名為《歡樂與時日》的集子，收錄了他在1892年至1895年間創作的一些短篇小說、隨筆和詩歌。
2023-08-25
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一生——關于《斯通納》
斯通納來到我們中間，距離《斯通納》這本書的誕生已有五十余年了。
關鍵詞: 《斯通納》2023-08-22
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《缺席的城市》：活著為了講述
我一直記得博爾赫斯的一個非常迷人的說法：“無論是仙女的故事，還是民間傳說，甚至于人們常常聽到的不入流的故事，往往都是很動人的，因為隨著人們不斷地在口頭上流傳，其中的糟粕和渣滓也都給淘洗干凈了。
2023-08-21
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《讀與被讀》——與世界文學經典“角力”
為什么說《荷馬史詩》充滿悲憫情懷？大博士浮士德與魔鬼梅菲斯特的賭約誰輸誰贏？作為建筑和作為文學作品的“巴黎圣母院”如何相互作用？在《讀與被讀——世界文學名著十一講》（浙江文藝出版社）中，讀者會找到答案。
2023-08-18
