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吳可彥：寫作是接近真實的存在
作者簡介 吳可彥，1990年生，盲人，出版有長篇小說《星期八》《茶生》，短篇小說集《八度空間》，中國作家協會會員。
2021-09-12
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任曉雯《島上》：一群瘋子，一個島嶼和一個女孩
《島上》是我十九年前的長篇處女作。
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“海派文學研究叢書”即將出版，陳思和作序
“海派文學研究叢書” 海派文學向來有狹義與廣義之分。
2021-09-11
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向迅：我們該如何書寫父親？
《與父親書》向迅 著北京十月文藝出版社 作者向迅給父親的手寫信 新書《與父親書》出版后，受到不少同行和媒體朋友的關注。
2021-09-10
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王蒙：回憶創造喜悅和憂傷，以及猴兒
敲鍵輕輕心緒來，初時初戀好花開，如川逝浪波猶碧，似夢含羞情未衰。
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濮存昕：每讀一本書，就像從井底來到了井臺上
原標題：濮存昕：每讀一本書，就像從井底來到了井臺上，張望一下，我們還得回去…… 這是一本有聲頻的書，創新之處就是文字和語音同在這本書里。
關鍵詞: 濮存昕2021-09-10
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張翎：記住的才可能存活
有人問我作為一個女性作家，為什么會關注災難創傷題材？我對自己的創作狀態是木知木覺的，經過提醒回頭一看，才發覺這些年我的確寫出了一些涉及這類題材的作品，如關于1976年唐山大地震的《余震》（后被改編為電影《唐山大地震》），關于江南抗戰題材的《勞燕》以及描述貧窮遺留的心理創傷的《流年物語》等。
關鍵詞: 張翎2021-09-10
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葛水平：悲憫人間，就是我們自身的悲憫
訂閱《中篇小說選刊》近三十年了，三十年的閱讀，攜帶著歲月風塵一路走來，有一種從江湖之遠，邁向廟堂之高的自豪感，因為，就像當初我被其中的文字吸引而一再訂閱一樣，《中篇小說選刊》為我打開了一扇門——我的中篇小說《甩鞭》獲得了“2004-2005年度《中篇小說選刊》優秀中篇小說獎”。
關鍵詞: 葛水平2021-09-09
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《太陽轉身》后記：想去種一塊田
2020年夏季，“新冠”疫情剛剛得到控制，我就去云南文山壯族自治州采風。
關鍵詞: 范穩2021-09-09
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黃德海：嘗試成為非虛構成長小說
我通讀過出版的金克木先生作品，編過兩本金先生的集子，反復提起過他的數篇文章。
關鍵詞: 黃德海2021-09-09
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張檸：論細節
● 摘 要 細節和情節這兩個名詞，本質上都應該當作動詞來理解。
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今日批評家 | 賀仲明：心靈的對話
心靈的對話 賀仲明 在現行的文學體制和許多人的觀念里，文學批評似乎被隔離在文學之外，其實，正如韋勒克和沃倫在著名的《文學理論》中所指出的，文學批評應該是文學不可缺少的一部分，它直接關系著時代文學的發展狀況。
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陳應松：面向高山大地的寫作
如此艱難 寫作在如今變得如此艱難，特別是小說家。
關鍵詞: 陳應松2021-09-07
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葉臨之：會飛的故事
中篇小說《伊斯法罕飛毯》發表后，相繼獲得了選刊們的關注和垂青，這讓我意識到自己真的在講述一個會飛的故事。
關鍵詞: 葉臨之2021-09-06
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王曉漁：一個文學票友的閱讀觀
一個文學票友的閱讀觀 王曉漁 “批評觀”通常指文學批評觀，對象主要是中國現當代文學。
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彭思萌：自深深處
不知道為什么，從小我都被一群聒噪的長輩包圍著，他們不停嘴地說，我雖不贊同卻被迫不住地看著、聽著，長此以往，我就慢慢成了一個難得表露自己態度卻堅定不移的懷疑論者。
關鍵詞: 彭思萌2021-09-06
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石華鵬：小說寫作的技與藝
小說是門技術。
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孫頻:所有的生長都來自暗處
編者按 當“新‘小說革命’”“文學無界”成為文學界關心和熱議的話題，我們面對的是朝向未來的一場大膽想象和創造。
2021-09-04
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石華鵬：小說寫作的技與藝
小說是門技術。
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石鐘山：我最值錢的家當
最早知道《中篇小說選刊》這本刊物時，是我剛參軍不久，在團部圖書閱覽室里，第一次看到有這么多優秀中篇小說集中在一本刊物里，讀過之后，便放不下她了。
關鍵詞: 石鐘山2021-09-03
