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重讀《狂人日記》：論魯迅與科幻的淵源
原標(biāo)題：《狂人日記》是科幻小說(shuō)嗎？——論魯迅與科幻的淵源，兼論寫(xiě)實(shí)的虛妄與虛擬的真實(shí) 摘要 本文從文學(xué)史、科幻詩(shī)學(xué)、再思寫(xiě)實(shí)主義的角度，對(duì)魯迅《狂人日記》做出嘗試性的新解讀。
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重讀《邊城》：翠翠的天真與憂傷
原文： ……迎面碰頭一群人，護(hù)著那個(gè)頭包紅布的二老來(lái)了。
關(guān)鍵詞: 邊城翠翠侯桂新沈從文重讀經(jīng)典2020-04-20
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重讀《受戒》：“抒情考古學(xué)”
原標(biāo)題：“抒情考古學(xué)”：汪曾祺《受戒》的一種讀法 汪曾祺的《受戒》大概特別適合細(xì)致體貼的鑒賞式批評(píng)，但這也使研究者除在審美和人性等方面重復(fù)確認(rèn)其價(jià)值外，一直未能進(jìn)一步打開(kāi)文本空間。
關(guān)鍵詞: 受戒汪曾祺抒情考古學(xué)2020-04-14
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重讀《滅亡》《新生》和《愛(ài)情的三部曲》：希望寄托于獻(xiàn)身革命的熱血青年
原標(biāo)題：希望寄托于獻(xiàn)身革命的熱血青年——重讀 《滅亡》《新生》和 《愛(ài)情的三部曲》 在《滅亡》、《新生》和《愛(ài)情的三部曲》中，看不到無(wú)政府主義的說(shuō)教，巴金致力的是對(duì)以杜大心、陳真和李佩珠等為代表的一群獻(xiàn)身革命的熱血青年的活動(dòng)和心靈的揭示，在他們身上，寄托著作者對(duì)中國(guó)革命的希望。
2020-04-09
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重讀《故鄉(xiāng)》：永遠(yuǎn)的《故鄉(xiāng)》
百年經(jīng)典的多重主題 短篇小說(shuō)《故鄉(xiāng)》寫(xiě)于1921年1月，發(fā)表于1921年5月《新青年》九卷一號(hào)，是魯迅繼《狂人日記》《孔乙己》《藥》《風(fēng)波》之后又一力作。
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重讀《猩紅》：“您好，潘先生”
原標(biāo)題：您好，潘先生——夜讀包天笑的《猩紅》 “天氣冷，別出門(mén)罷！” 這是潘太太對(duì)潘先生的囑咐。
2020-03-23
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重讀《孔乙己》：悲劇的豐富性
原標(biāo)題：論《孔乙己》悲劇的豐富性——紀(jì)念《孔乙己》發(fā)表100周年 魯迅小說(shuō)《孔乙己》寫(xiě)于1919年4月，原載1918年5月15日《新青年》第4卷第5號(hào)。
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重讀《阿長(zhǎng)與〈山海經(jīng)〉》：一個(gè)褓姆身上的文化社會(huì)學(xué)密碼
原標(biāo)題：一個(gè)褓姆身上的文化社會(huì)學(xué)密碼——《阿長(zhǎng)與〈山海經(jīng)〉》解讀 一 這算是一篇寫(xiě)人的散文，寫(xiě)的自然是題目里說(shuō)的這個(gè)名字叫“阿長(zhǎng)”的人。
關(guān)鍵詞: 黃鍵魯迅阿長(zhǎng)與山海經(jīng)2020-03-10
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重讀《祝福》： “連自己也燒在這里面”
1、“河邊之問(wèn)” 1924年2月7日，魯迅創(chuàng)作了短篇小說(shuō)《祝福》，3月25日便發(fā)表于當(dāng)時(shí)的重要刊物《東方雜志》上。
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重讀《阿Q正傳》：“奴隸”、“奴才”與“奴隸性”
“奴隸”與“奴才”是魯迅文章中常常出現(xiàn)的兩個(gè)關(guān)鍵詞，有時(shí)看上去意思接近甚至不無(wú)混淆，但實(shí)際上有微妙且意義重大的區(qū)別。
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重讀《傷逝》：敘事視角與召喚結(jié)構(gòu)
原標(biāo)題：敘事視角與召喚結(jié)構(gòu)：《傷逝》意蘊(yùn)再探討 內(nèi)容提要 《傷逝》中的第一人稱(chēng)經(jīng)驗(yàn)性視角和回顧性視角交融互滲，構(gòu)成了一個(gè)復(fù)雜的召喚結(jié)構(gòu)和意義域。
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重讀《圍城》：長(zhǎng)者及其文化意蘊(yùn)
原標(biāo)題：《圍城》中的長(zhǎng)者及其文化意蘊(yùn) 提要：《圍城》中作為次要人物的眾多長(zhǎng)者多為研究者所忽略。
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重讀《子夜》：金融與現(xiàn)代性
原標(biāo)題：“在金融的上海呻吟” ——論《子夜》中的金融與現(xiàn)代性 文學(xué)批評(píng)中，金融與文學(xué)關(guān)系的探討通常集中在歷史反映論的層面。
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重讀《狂人日記》：現(xiàn)代中國(guó)的青春想象
原標(biāo)題：《狂人日記》與現(xiàn)代中國(guó)的青春想象 摘要： 《狂人日記》與現(xiàn)代中國(guó)的青春想象既有緊密關(guān)聯(lián)，又存在深刻差異。
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重讀《西廂記》：會(huì)和以春，別離以秋
原標(biāo)題：《西廂記》的“春”與“秋” 王實(shí)甫的《西廂記》雜劇在文學(xué)史和戲曲史上頗負(fù)盛名，被賈仲明譽(yù)為“新雜劇，舊傳奇，《西廂記》天下奪魁”（〔凌波仙〕吊詞）。
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重讀李漁：閑情如何偶寄？
原標(biāo)題：閑情如何偶寄 細(xì)讀《閑情偶寄》，花了整整兩個(gè)月時(shí)間。
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重讀《鼠疫》：在荒謬和無(wú)助中重拾希望
加繆的長(zhǎng)篇小說(shuō)《鼠疫》寫(xiě)的故事發(fā)生在20世紀(jì)40年代，地點(diǎn)是阿爾及利亞的地中海海濱城市奧蘭。
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重讀《〈吶喊〉自序》：魯迅文學(xué)的誕生
原標(biāo)題：魯迅文學(xué)的誕生——讀《〈吶喊〉自序》 摘要：他的“反抗絕望的文學(xué)”是通過(guò)對(duì)“希望的文學(xué)”的否定而確立自身的。
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重讀李金發(fā)：幽暗啟迪與悲悼倫理
原標(biāo)題：反照詩(shī)學(xué)：李金發(fā)詩(shī)中的幽暗啟迪與悲悼倫理 摘要：李金發(fā)詩(shī)歌中由力比多能量的危機(jī)導(dǎo)致身體退回黑暗的洞穴，從而拒斥自生光的直接啟迪。
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重讀《故事新編》：手稿、版本與紙面背后的故事
原標(biāo)題：《故事新編》手稿的時(shí)間意識(shí)及對(duì)記憶研究的啟示——以《鑄劍》為中心的探討 摘要：通過(guò)校輯魯迅《故事新編》手稿，筆者發(fā)現(xiàn)在《故事新編》手稿與其他版本之間的改動(dòng)與差異，是有一定規(guī)律可循的，這些改動(dòng)與差異，是極“有意味的形式”。
