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《馬桑樹下：紅土地上的新故事》：文學與青春相互照亮
每部作品都有它的底色，湖南岳陽作家方欣來的報告文學新著《馬桑樹下：紅土地上的新故事》（后文簡稱為《馬桑樹下》）是綠色的，也是紅色的，還是金色的。
2024-11-22
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楊曉升《大象》：螞蟻也有撼動生活的力量
中篇小說《大象》是作家楊曉升在現實主義創作的道路上持續耕耘并沉淀的結果。
2024-11-22
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中國古代闡釋學的幾種表現形態
21世紀以來，學術界存在一種學術動向：從普遍的、大寫的、確定性的語言論范式走向具體的、小寫的和非確定的后理論范式。
2024-11-22
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“姿本”：一個揭開“超真實”的通道
作為一名媒體從業者出身的女作家，舒雅（本名汪明明）慣于從“符號”“擬像”“表演”等視角切入，審視當代人存在于景觀幻象中的境遇和樣態，挑戰內嵌于消費主義的鏡像迷戀與符號異化。
2024-11-21
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在場的往昔與畸零者的情動時刻
“年輕的時候，時間只有現在，和不斷被現在吞噬的未來；年老的時候，時間只有過去，和不斷被過去吞噬的現在。
2024-11-21
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今日批評家 | 白惠元：越界的想象力
我的批評觀 越界的想象力 白惠元 2024年8月20日，萬眾矚目的國產游戲《黑神話·悟空》正式發售。
2024-11-21
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介入與延展 非虛構作品的現實關懷——以丁燕《工廠女孩》為例
摘要： 打工文學作為“底層文學”的一種，多為打工者本人以打工生活為題材的創作，因而更具時代性和現實意義。
2024-11-21
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楊輝：《在曠野里》的“新”與“舊”
《在曠野里》甫一開篇，有著在血與火的年代長時間革命工作經驗的“老同志”朱明山，就被“安排”到“新”與“舊”強烈對照的情境中。
2024-11-21
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丁小龍：命運的輕與重——讀吳克敬《仰視》
一 “風先生”可謂是吳克敬為當代文學提供的新形象。
2024-11-21
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馬兵：“到蒼老之境，必有一種秀嫩之色”
仲尼云，“五十知命”“六十耳順”“七十從心”。
2024-11-21
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鄉村“女兒”的心靈關懷——論孫惠芬的鄉土小說創作
孫惠芬從1982年開始發表第一篇小說，至今已有40多年，作品數百萬字。
2024-11-21
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共赴一場“70后”的文學邀約
“代”既是文化的載體，也是文化的創造。
2024-11-20
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讀懂中國文化之美，探尋華夏五千年美的歷程
中國美學是中國文化有機體的一部分，是觀照五千年文明根脈的透亮明鏡，也是獲得深層生命安慰的繾綣之鄉。
2024-11-20
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《江南物語》：詩人心靈的真實“自傳”
湖南藝術職業學院教授張建安是文藝評論家，江西高校出版社最近推出他的詩集《江南物語》，不由讓我倍感驚訝。
2024-11-20
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《山西文學》“步履”欄目：發掘青年力量，走出屬于自己的路徑
2018年1月，《山西文學》開設了發現和推薦新作家的“步履”欄目。
2024-11-20
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“新南方”，觀察作家作品的一種方法
在多元共生、精彩紛呈的中華文學大家庭中，對于某些區域、地方的作家和作品的研究與評論，往往會出現多寡、輕重的傾向。
2024-11-20
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《野色》：草原上的另類“哈姆雷特”
在長篇小說《野色》（中信出版集團2024年7月版）中，青年作家索南才讓所講述的，依然是那些發生在草原上的愛恨情仇故事。
2024-11-20
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“自故鄉抵達世界”——讀汗漫的《紙上還鄉》
鄉情或許是自有文字以來，最常被敘寫的情感之一。
2024-11-20
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陳繼明《敦煌》：用虛構筆法“活化”敦煌
在很多人的心目中，敦煌是一個知識性的、文化遺產的、充滿底蘊而又遙遠神秘的存在，似乎它是已經固化的文化遺存。
2024-11-20
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范詠戈：由敘事藝術解鎖“人物密碼”
周振天作為國劇創作的領軍人物，在近半個世紀的創作生涯中創作了二十幾部長篇敘事類作品，包括長篇小說、長篇電視連續劇、多幕話劇及其它舞臺影視劇。
2024-11-19
