中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

主持人語(yǔ)：

于無物中突圍

——今天的長(zhǎng)篇小說該寫多長(zhǎng)

討論“今天的長(zhǎng)篇小說該寫多長(zhǎng)”之前，難以對(duì)另一個(gè)潛在的話題視而不見，即“到底寫多長(zhǎng)才算是長(zhǎng)篇小說”？對(duì)此多為約定俗成。參考目前一些主要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選規(guī)則，是將版面字?jǐn)?shù)13萬(wàn)的小說算作長(zhǎng)篇，大約相當(dāng)于Word文檔的10萬(wàn)字。而具體到作家筆端的篇幅控制，一直處于動(dòng)態(tài)變化之中。那么討論“長(zhǎng)篇小說究竟該寫多長(zhǎng)”似乎是一個(gè)“有技術(shù)難度”的問題，其難在于標(biāo)準(zhǔn)的不確定，也關(guān)于創(chuàng)作自由，更進(jìn)而，附加了時(shí)代審美的變遷。

之所以聚焦這一看起來難以討論的話題，仍然要回到文學(xué)現(xiàn)象的凸顯。在注意力最為匱乏也最為珍稀的時(shí)代，作家在長(zhǎng)篇領(lǐng)域的耕耘尤為值得尊敬。這些西西弗斯式的努力，不但標(biāo)志著作家的成熟，更似對(duì)消費(fèi)主義、媒體社會(huì)、網(wǎng)絡(luò)世界等共同造就的無物之陣的突圍。

既然寫作長(zhǎng)篇小說是一項(xiàng)顯而易見的艱苦勞動(dòng)，我們不禁要問，“不得不寫”的動(dòng)力源自哪里？有作家曾嘗試給出自己的答案：“作為小說家，我們的工作就是以小說對(duì)抗匱乏，拒絕遺忘，建造持久而且具有意義的世界。在文學(xué)類型中，長(zhǎng)篇小說最接近一種世界模式。我們唯有利用長(zhǎng)篇小說的形式，去抗衡或延緩世界的變質(zhì)和分解，去阻止價(jià)值的消耗和偷換，去確認(rèn)世界上還存在真實(shí)的事物，或事物還具備真實(shí)的存在，或世界還具備讓事物存在的真實(shí)性?！痹凇靶隆薄翱臁闭忌巷L(fēng)的閱讀語(yǔ)境中，正由于長(zhǎng)篇小說在文學(xué)形式發(fā)展過程中“不合時(shí)宜”的一面，寫作長(zhǎng)篇小說才非常悖論地成為“最具時(shí)代性的一種舉動(dòng)”。對(duì)此，應(yīng)不難枚舉文學(xué)經(jīng)典和當(dāng)下篇幅越來越可觀的長(zhǎng)篇小說，引為印證。

至此，本期話題呼之欲出——“今天的長(zhǎng)篇小說該寫多長(zhǎng)”？作家、評(píng)論家張檸在相關(guān)話題中談到自己的見解：“寫那么長(zhǎng)，100萬(wàn)字，甚至更長(zhǎng)，就能寫出命運(yùn)的長(zhǎng)詩(shī)嗎？不一定。寫短就不能寫出命運(yùn)感嗎？也未必。長(zhǎng)度是唬不了人的?！豆つ吕亍泛汀端埂げ紶柊汀范贾挥?2萬(wàn)字，它們都不缺命運(yùn)感和波瀾壯闊的歷史畫卷。那種細(xì)節(jié)堆砌，情節(jié)啰唆，語(yǔ)言嘮叨，下筆不可自休的寫法，是到了該深刻反思的時(shí)候了……”我們認(rèn)為，長(zhǎng)篇小說篇幅之長(zhǎng)短也是時(shí)候好好審視了。

本期《有態(tài)度》欄目邀請(qǐng)數(shù)位作家、評(píng)論家參與話題，從寫作長(zhǎng)篇小說的主體性、內(nèi)在機(jī)制，影響長(zhǎng)篇小說寫作的外部因素，以及閱讀長(zhǎng)篇小說的理性判斷、感性經(jīng)驗(yàn)等方面展開討論。點(diǎn)擊下方題目可閱讀全文。

——欄目主持人：杜 佳 李英俊

點(diǎn)擊題目閱讀原文：

羅偉章：長(zhǎng)篇小說為什么要長(zhǎng)

周瑄璞：唯長(zhǎng)能解長(zhǎng)篇愁

傅小平：讓多余的羽毛隨風(fēng)而逝

劉詩(shī)宇：批評(píng)之前，我們能正確認(rèn)識(shí)長(zhǎng)篇小說的“長(zhǎng)度”嗎？