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馬兵推介

短篇小說，《萬松浦》2022年第1期，責(zé)編夏海濤，呂月蘭

張煒《書童》

張煒一向以厚重深沉的長篇小說著稱，其實他對于短篇小說文體的經(jīng)營也是別具匠心的，《書童》便是如此。古代讀書人出行居家常有伴身的書童，小說便從書童這一意象展開，在一位老人與他十七歲的小保姆的點滴相處中，寄寓趣思與哲思。小說寫出了伍伯對超脫與閑適的古代讀書人境界的向往，也寫出了他想恢復(fù)有書童作伴的讀書生活的一點無奈和尷尬，此外，還有隱秘的性情和幽微的欲念的纏繞。小說的語言極為洗練，三言兩語而能渾厚細致，以寫意代寫事，諸多話頭稍作點染，卻按下不表，反而讓這個簡單如小品一般的小說內(nèi)蘊豐富的空間，關(guān)與人性，關(guān)于老境，關(guān)于懺悔，相信每個讀者讀完都會有各有側(cè)重的人生感喟吧。

郭冰茹推介

短篇小說，《當(dāng)代》2022年第4期，責(zé)編石一楓、徐晨亮

朱秀海《智能時代》

《智能時代》是一篇有著豐富言說內(nèi)容的軟科幻，不長的篇幅里對職場里的人際關(guān)系、夫妻間的信任危機、人工智能萌生的身體意識乃至性別意識都有所涉及，人工智能對社會生活侵襲的深度和廣度也瀉于筆端。當(dāng)我們習(xí)慣于接受人工智能提供的標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)則化、通用化的服務(wù)時，實際上是配合著人工智能，改造了我們自己的思維方式。此刻作者的腹誹或暗諷也呼之欲出：也許作者想問的是，智能時代到底是機器的智能化，還是人類的機器化呢？

宋嵩推介作品

中篇小說，《當(dāng)代》2022年第5期，責(zé)編徐晨亮

秦北《中關(guān)村東路》

這篇小說的作者秦北是一位在半導(dǎo)體行業(yè)從業(yè)十多年的“八零后”，中篇小說《中關(guān)村東路》，是秦北繼《歸心》之后又一次將目光聚焦當(dāng)下的國產(chǎn)芯片行業(yè)，從自己十余年的半導(dǎo)體行業(yè)從業(yè)經(jīng)驗出發(fā)創(chuàng)作出的現(xiàn)實主義力作。

主人公任大任是畢業(yè)于清華大學(xué)的高材生，他為了實現(xiàn)心中夢想，打破國外高科技企業(yè)對芯片行業(yè)的壟斷，研發(fā)出具有真正自主知識產(chǎn)權(quán)、掌握核心科技的“中國芯”，毅然辭去自己在中科院半導(dǎo)體研究所的工作，創(chuàng)辦了“掌芯科技”。在小說中，任大任的創(chuàng)業(yè)之路險象環(huán)生，就在短短幾天里，他和他旗下的“掌芯科技”先后遭遇了團隊核心成員被競爭對手挖墻腳、新產(chǎn)品測試出現(xiàn)重大事故、公司技術(shù)能力受到同行質(zhì)疑、公司融資過程中被資方刁難等若干困難，但最大的困難則是當(dāng)下席卷全球的“芯片斷供難題”、也就是半導(dǎo)體行業(yè)產(chǎn)能極度不足的問題，以及國產(chǎn)半導(dǎo)體行業(yè)被國外同行處處設(shè)限、被“卡脖子”的困境。面對重重困難，任大任頂住了壓力。任大任遇到的每一個困難，都像他的名字所寓意的那樣，“天將降大任于斯人也”，同時也寓意著中國的半導(dǎo)體行業(yè)、“中國芯”的研發(fā)之路，必將在經(jīng)歷一次次的磨難之后，鑄就屬于自己的輝煌。

《中關(guān)村東路》這篇小說所塑造的不畏艱險、迎難而上、踔厲奮發(fā)、篤行不怠的科技工作者的形象，完全當(dāng)?shù)闷稹靶聲r代的‘中國的脊梁’”這個稱號。

徐剛推介

短篇小說，《上海文學(xué)》2022年第8期，責(zé)編甫躍輝

孫睿《摳綠大師》

這篇小說將一種個人化的影視從業(yè)者的行業(yè)生活，與我們慣常討論的卑微艱苦的“京漂”寫作有效地結(jié)合在了一起。但是在行業(yè)見聞和“京漂”的現(xiàn)實感之外，小說最重要的部分其實在于，這里的“摳綠大師”所寄予的隱喻意義。小說所謂的“摳綠”，跟我們常說的P圖并沒有什么不同，指的都是給原有的陳舊凌亂的世界替換上華美新亮的背景，這里的隱喻在于一種現(xiàn)實的“造夢”，因為“摳綠”的背后隱藏著一種“劣質(zhì)”的真實。那么究竟應(yīng)該沉迷虛幻而無法自拔，還是直面現(xiàn)實卻發(fā)現(xiàn)無路可走，這其實“摳綠大師”試圖延伸討論的話題，也是小說帶給人們的深意所在。

黃德海推介

短篇小說，《人民文學(xué)》2022年第9期，責(zé)編劉汀

牛健哲《造物須臾》

這個短篇小說的實際發(fā)生時間，不過是短短的一瞬，是一個人從摔倒到爬起的須臾之間。就在這樣短暫的時間里，牛健哲馳騁想象，用簡練而有力的文字，讓人物在摔倒后頭腦混沌的一小段時間里，在記憶和想象中經(jīng)歷了一遍自己的人生，用幾個細節(jié)似乎就寫出了人物在世間的樣子，大概者就是題目中“造物”的意思。這小說或許提醒我們，不只是一個人親歷的一切，包括那想象中的部分，包括那些從未發(fā)生過的事，當(dāng)這一切因某種原因在頭腦中顯現(xiàn)的時候，它們一起構(gòu)成了一個豐富復(fù)雜的人，也才顯示出生活混沌而讓人棖觸萬端的況味。

聶夢推介

中篇小說，《人民文學(xué)》2022年第10期，責(zé)編梁豪

栗鹿《空蛹》

《空蛹》圍繞“蛹事件”展開并結(jié)構(gòu)自身，小說中的人物，包括敘事者，卻無法對“蛹事件”以及蛹本身給予清晰的描述。大致情形是，蛹誕生于我兒時生活過的港口村落，與蛹一并出現(xiàn)的，除了自然界的異象，還包括人們的失蹤、失語、失憶，以及后來的降維定性（人們把劇變帶來的影響稱為“信息污染”），融合與抵抗。

“我思于我不在之處，我身在我不思之處。”在向外發(fā)散和向內(nèi)尋找的矛盾里，過去的人與事，連同自身的回憶、感觸，積聚成一間“思想雜貨鋪”。借助流動的形式與飄忽的方位感，作者對時間和世界的本源性疑難展開議論，同時對語言本身的合法性提出質(zhì)疑。

栗鹿是一位有才情有想法的寫作者。《空蛹》作為她的生長之作，讓我們看到了時下青年寫作中寓于流動性的質(zhì)感與實感。

陳濤推介

短篇小說，《雨花》2022年第10期，責(zé)編何艷婷

次仁羅布《望遠鏡》

次仁羅布是一位優(yōu)秀的藏族作家，這次他將目光投射到世代居住于邊境之地的同胞，一個名叫普次仁的藏族少年，在父親的影響之下，胸懷衛(wèi)國之志，在周圍世俗的不解甚至不屑的眼光中，放棄離開故鄉(xiāng)，而是選擇放羊戍邊。與許多藏族作家一樣，次仁羅布的語言異常簡潔，毫無修飾，有著自然清新的美感，并且整部作品充滿著豐沛原初的深厚力量。同時，這個作品也提醒著我們，在少有人關(guān)注的邊境之地，有那么一群少數(shù)民族的同胞，他們以自己對國家的赤誠之心，不畏艱難與犧牲，毅然決然地投身于國土的守護，他們應(yīng)該被看見，被尊敬，被銘記。