中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

夏天如期而至，悶熱暑日，閱讀輕松的藝術(shù)類(lèi)圖書(shū)是不錯(cuò)的選擇。那么，二季度有哪些值得一看的藝術(shù)圖書(shū)呢？電影方面，有法國(guó)“新浪潮”導(dǎo)演侯麥幾十年間撰寫(xiě)的評(píng)論文集，《十二怒漢》導(dǎo)演西德尼·呂美特詮釋導(dǎo)演的工作真諦，吉卜力工作室前社長(zhǎng)鈴木敏夫揭秘吉卜力臺(tái)前幕后，曾被魯迅譯介過(guò)的電影理論大師巖崎昶帶來(lái)電影史入門(mén)；音樂(lè)方面，有日本新即興音樂(lè)代表人物大友良英的自傳隨筆集，關(guān)于美國(guó)獨(dú)立音樂(lè)發(fā)展的編年史，“鳳凰·留聲機(jī)”系列新出的拉赫瑪尼諾夫樂(lè)評(píng)集；繪畫(huà)方面，一本精美的印象派百科全書(shū)引入，美術(shù)史家巫鴻重新講述中國(guó)早期繪畫(huà)；視覺(jué)藝術(shù)方面，日本攝影大師杉本博司系列作品經(jīng)典再版，《從設(shè)計(jì)看企鵝》回顧企鵝七十年封面藝術(shù)史，還有《日本風(fēng)》帶我們了解日本風(fēng)格的由來(lái)。

1.《美麗之味：侯麥電影隨筆》

[法]埃里克·侯麥，中信出版集團(tuán)，雅眾文化出品，李爽 譯

埃里克·侯麥的名字與法國(guó)電影緊密地聯(lián)系在一起，他以簡(jiǎn)約而優(yōu)雅的影像風(fēng)格為法國(guó)電影樹(shù)立某種典范，至今余響不絕，啟發(fā)諸多法國(guó)新生代導(dǎo)演。侯麥在執(zhí)導(dǎo)電影之前，很長(zhǎng)一段時(shí)間為法國(guó)經(jīng)典電影雜志《電影手冊(cè)》撰稿，后又擔(dān)任主編。因此，侯麥留下了大量影評(píng)。《美麗之味：侯麥電影隨筆》便是對(duì)此的匯編，收錄侯麥于1948—1979年間撰寫(xiě)的重要評(píng)論文章。

全書(shū)共分為四個(gè)部分，包含侯麥對(duì)電影美學(xué)的探討、制作電影的經(jīng)驗(yàn)，還有其對(duì)茂瑙、希區(qū)柯克、德萊葉等名導(dǎo)的作品評(píng)論等。此外，書(shū)中特別收錄了讓·納爾博尼與侯麥在1983年的對(duì)談，還原了侯麥作為“電影評(píng)論家”的新面相。《美麗之味》像對(duì)電影發(fā)展史的一記鮮明側(cè)寫(xiě)：包括對(duì)文學(xué)改編、邊緣電影、作者電影等彼時(shí)電影風(fēng)潮及新概念的刻畫(huà)、闡釋或批評(píng)，展開(kāi)了一幅20世紀(jì)電影藝術(shù)發(fā)展的生動(dòng)圖景，是現(xiàn)代電影美學(xué)研究的有力補(bǔ)充。

2.《導(dǎo)演》

[波] 西德尼·呂美特，海峽文藝出版社，后浪出品，張文思 譯

西德尼·呂美特出身舞臺(tái)世家，年少時(shí)登上百老匯，后轉(zhuǎn)型為電視導(dǎo)演，在拍攝上百集電視劇后涉足電影圈，憑借《十二怒漢》一舉成名，躋身好萊塢明導(dǎo)行列。《十二怒漢》不僅獲得柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，還被奧斯卡金像獎(jiǎng)提名。此后，呂美特以年均一部電影的產(chǎn)出速度，持續(xù)創(chuàng)造影史經(jīng)典：《東方快車(chē)謀殺案》《熱天午后》《電視臺(tái)風(fēng)云》等作品都出自他之手。

呂美特“視自己為工匠”， 他在《導(dǎo)演》一書(shū)里公開(kāi)分享自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和工作哲學(xué)。在他看來(lái)，導(dǎo)演要好好享受工作，在遵守全部商業(yè)規(guī)則的同時(shí)，用盡全力捍衛(wèi)藝術(shù)理想。該書(shū)初版于1996年，問(wèn)世之后便被全球影人奉為必讀經(jīng)典，至今仍是美國(guó)亞馬遜暢銷(xiāo)圖書(shū)。《盜夢(mèng)空間》導(dǎo)演諾蘭稱(chēng)自己的《蝙蝠俠：黑暗騎士》受到過(guò)本書(shū)及呂美特作品的啟發(fā)，《黑天鵝》導(dǎo)演達(dá)倫·阿羅諾夫斯基將本書(shū)列為人生No.1電影書(shū)，斯皮爾伯格更是盛贊它是電影界“全體的殊榮”。

3.《樂(lè)在工作：與宮崎駿、高畑勛在吉卜力的現(xiàn)場(chǎng)》

[日]鈴木敏夫，中國(guó)華僑出版社，磨鐵有狐出品，杜蕾 / 陸求實(shí) / 趙婉寧 譯

對(duì)于廣大的動(dòng)漫迷來(lái)說(shuō)，吉卜力既是經(jīng)典的象征，也是品質(zhì)的保證。這家動(dòng)畫(huà)工作室在其鼎盛時(shí)期足以與美國(guó)迪士尼相抗衡，耳熟能詳?shù)淖髌啡纭洱堌垺贰肚c千尋》《幽靈公主》《螢火蟲(chóng)之墓》等都出自它之手。很多時(shí)候，吉卜力被簡(jiǎn)單地與宮崎駿劃等號(hào)。宮崎駿是吉卜力的靈魂人物，這點(diǎn)毋庸置疑，但也在某種程度上遮蔽了工作室其他人員的成就。吉卜力是如何創(chuàng)建的，工作方式如何，怎樣成長(zhǎng)為舉世矚目的動(dòng)畫(huà)公司？這些疑問(wèn)由內(nèi)部人員揭幕，恐怕不能更加合適。

鈴木敏夫是吉卜力工作室創(chuàng)始人之一、前社長(zhǎng)。在《樂(lè)在工作》中，他親述自己進(jìn)入日本德間書(shū)店后，因?yàn)樨?fù)責(zé)《Animage》動(dòng)畫(huà)雜志創(chuàng)刊的編輯工作而得以認(rèn)識(shí)宮崎駿和高畑勛，進(jìn)而參與動(dòng)畫(huà)電影制作的過(guò)程。他記錄了吉卜力經(jīng)典動(dòng)畫(huà)之作的種種創(chuàng)作過(guò)程，用親身經(jīng)歷講述從前期策劃到上映宣發(fā)的打磨過(guò)程，展現(xiàn)吉卜力所獨(dú)有的藝術(shù)與商業(yè)的臻美結(jié)合。藉由海量的幕后花絮，讀者們也可以看到宮崎駿和高畑勛這些動(dòng)畫(huà)巨匠生活中罕為人知的生動(dòng)一面。除此之外，書(shū)中還刊載了包括分鏡圖、吉卜力內(nèi)部流程圖、電影制作計(jì)劃表等數(shù)十幅珍貴圖像，圖文結(jié)合，起底核心資料，內(nèi)容翔實(shí)，揭露行業(yè)巨匠的思路秘籍。

4.《電影的理論》

[日]巖崎昶，四川文藝出版社，后浪出品，陳篤忱 譯

據(jù)說(shuō)，該書(shū)作者是魯迅譯介過(guò)的電影理論大師，可見(jiàn)歷史悠久。今日能夠再版，也說(shuō)明其不為時(shí)間湮滅的價(jià)值。巖崎昶被認(rèn)為是日本電影界的理論旗幟，一生堅(jiān)持左翼的政治理想，組織拍攝了大量進(jìn)步的紀(jì)錄片，創(chuàng)作戰(zhàn)斗之余著述甚豐，是最早將愛(ài)森斯坦的著作介紹到日本的翻譯者之一，曾對(duì)日本電影實(shí)踐與批評(píng)的發(fā)展產(chǎn)生過(guò)重要影響。早在1930年，魯迅就曾將其理論文章譯介給中國(guó)讀者，巖崎昶就此與中國(guó)結(jié)下不解之緣，后來(lái)更是成為著名的中日電影的友好使者。

《電影的理論》是巖崎昶的代表性著作之一，他以平實(shí)親切的筆調(diào)，梳理介紹了電影誕生以來(lái)各國(guó)影人、流派的理論學(xué)說(shuō)，并對(duì)電影與戲劇、文學(xué)、音樂(lè)、繪畫(huà)等藝術(shù)形式的關(guān)系加以論述，進(jìn)而探索電影本體為何、電影創(chuàng)作應(yīng)以何為目標(biāo)，是一部好讀易懂的電影理論史評(píng)入門(mén)之作。

5.《我成長(zhǎng)的音樂(lè)時(shí)代》

[日]大友良英，北京聯(lián)合出版公司，明室Lucida出品，尹寧 譯

日本音樂(lè)家大友良英享譽(yù)國(guó)際，他是日本新即興音樂(lè)和地下音樂(lè)的代表人物，與中國(guó)淵源頗深，曾為許鞍華的《女人，四十》《阿金》，嚴(yán)浩的《天國(guó)逆子》《太陽(yáng)有耳》，何建軍的《郵差》等經(jīng)典電影創(chuàng)作配樂(lè)。近年來(lái)，他為《海女》《花束般的戀愛(ài)》等高人氣影視劇譜寫(xiě)的配樂(lè)，很受觀眾歡迎，他的名字更廣為人知。

大友良英是如何走上音樂(lè)之路的？《我成長(zhǎng)的音樂(lè)時(shí)代》給出了答案。這部自傳性音樂(lè)隨筆集介紹了伴隨大友良英成長(zhǎng)的諸多有趣音樂(lè)——曾經(jīng)音癡又不會(huì)樂(lè)器，被牽引著闖入音樂(lè)的世界，從歌謠、流行樂(lè)、搖滾樂(lè)、自由爵士到噪音音樂(lè)……一首首經(jīng)典名曲，交織著詼諧逗趣的成長(zhǎng)故事，讓人忍俊不禁。這些音樂(lè)改變了大友良英的人生，這些記錄它們的文字，匯聚成一部有笑有淚的二十世紀(jì)音樂(lè)史。

6.《我們的樂(lè)隊(duì)也可以成為你的生活》

[美]邁克爾·阿澤拉德，上海三聯(lián)書(shū)店，雅眾文化出品，董楠 譯

《我們的樂(lè)隊(duì)也可以成為你的生活》是一部關(guān)于音樂(lè)、抗?fàn)幒托叛龅木幠晔罚摃?shū)由《紐約時(shí)代》暢銷(xiāo)書(shū)作家阿澤拉德創(chuàng)作，以真誠(chéng)、理性又翔實(shí)的聲音書(shū)寫(xiě)十三組樂(lè)壇“顛覆者”，詳述了1981年到1991年美國(guó)獨(dú)立音樂(lè)運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景，被認(rèn)為是一部獨(dú)立搖滾經(jīng)典之作。在這本書(shū)中，能讀到像Sonic Youth、Black Flag、Minutemen、Mission of Burma這樣另類(lèi)的樂(lè)隊(duì)，它們是一種音樂(lè)創(chuàng)新、一種哲學(xué)、一個(gè)地區(qū)或廠牌的代表，反映了美國(guó)獨(dú)立音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中的某個(gè)特定時(shí)段。

7.《你喜歡拉赫瑪尼諾夫嗎》

英國(guó)《留聲機(jī)》 編，江蘇鳳凰文藝出版社，黃楚嫻 譯

中文版“鳳凰·留聲機(jī)”系列叢書(shū)是對(duì)古典樂(lè)迷的犒賞，已出版《你喜歡勃拉姆斯嗎》《你喜歡柴可夫斯基嗎》，今年繼續(xù)推出《你喜歡拉赫瑪尼諾夫嗎》。這個(gè)系列精選歷年《留聲機(jī)》雜志上的精彩深度樂(lè)評(píng)，從當(dāng)代作曲家、演奏者、評(píng)論者、聽(tīng)眾等不同維度，對(duì)諸多古典音樂(lè)大家進(jìn)行全方位解讀，以專(zhuān)業(yè)性的解析和分享，為讀者提供聽(tīng)懂、享受這些古典樂(lè)的路徑。

拉赫瑪尼諾夫是20世紀(jì)仍用傳統(tǒng)技法創(chuàng)作而取得巨大成功的少數(shù)作曲家之一。他的音樂(lè)根植于俄羅斯的歌唱傳統(tǒng)，旋律優(yōu)美，如詩(shī)如畫(huà)，是世界各大交響樂(lè)團(tuán)及演奏家的常演曲目。《你喜歡拉赫瑪尼諾夫嗎》收錄英國(guó)《留聲機(jī)》雜志近十多年來(lái)拉赫瑪尼諾夫作品的樂(lè)評(píng)二十多篇，分別對(duì)他的鋼琴協(xié)奏曲、交響曲、鋼琴曲、聲樂(lè)作品進(jìn)行了深度的點(diǎn)評(píng)和分享。

8.《認(rèn)識(shí)印象派：藝術(shù)從此自由》

[法] 維羅尼克·布呂埃·奧貝爾多，北京聯(lián)合出版公司，后浪出品，楊恩毅 譯

印象派被認(rèn)為是革新西方美術(shù)史的藝術(shù)流派，印象派畫(huà)家專(zhuān)注戶外風(fēng)景和風(fēng)俗畫(huà)，擅長(zhǎng)在戶外捕捉光影的變化。印象派先是在法國(guó)取得輝煌的成就，影響遍及歐洲，后逐漸傳播到世界各地。《認(rèn)識(shí)印象派》堪稱(chēng)一本印象派百科全書(shū)，它用不同主題和風(fēng)格的印象主義繪畫(huà)串聯(lián)起印象派“化繭成蝶”的發(fā)展歷程，講述印象派的萌芽背景、靈感來(lái)源、主題特點(diǎn)、辦展經(jīng)歷、艱難求生、國(guó)內(nèi)外影響……每章均以著名的印象派畫(huà)作開(kāi)篇，然后講述該藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的階段性歷史發(fā)展，廣泛引用當(dāng)時(shí)著名藝術(shù)批評(píng)家及作家的解說(shuō)及評(píng)論，對(duì)不同的關(guān)鍵人物、藝術(shù)概念、繪畫(huà)主題進(jìn)行詳細(xì)分析，并以圖文結(jié)合的方式解讀印象派的藝術(shù)手法。

作者共羅列了12位印象派大師，從莫奈、畢沙羅、雷諾阿，到卡耶博特、塞尚、修拉，每位畫(huà)家都有一段不凡的繪畫(huà)經(jīng)歷，每位畫(huà)家都有一個(gè)精彩的作品展覽，重溫他們“平凡”的藝術(shù)之路。該書(shū)裝幀精美，呈現(xiàn)500多幅高清的印象主義經(jīng)典繪畫(huà)，部分放大的畫(huà)作細(xì)部及其解讀能讓讀者切實(shí)感受到印象派大師超凡畫(huà)技。

9.《中國(guó)繪畫(huà)：遠(yuǎn)古至唐》

[美] 巫鴻，上海人民出版社，世紀(jì)文景出品

中國(guó)繪畫(huà)有著三千年漫長(zhǎng)的歷史，其中早期繪畫(huà)延續(xù)到唐末。這些繪畫(huà)不同于以卷軸畫(huà)為大宗的后世繪畫(huà)，大多是無(wú)名畫(huà)家的集體創(chuàng)作，在當(dāng)時(shí)擔(dān)負(fù)著開(kāi)發(fā)繪畫(huà)媒材的宏大歷史職責(zé)，在日常生活和宗教禮儀環(huán)境中扮演著重要的角色。隨著考古材料的不斷發(fā)現(xiàn)，不同時(shí)期、地域和畫(huà)手的風(fēng)格有著鮮明的變化，使得中國(guó)早期繪畫(huà)史具有了研究方法上的獨(dú)特性格。

《中國(guó)繪畫(huà)：遠(yuǎn)古至唐》是美術(shù)史家巫鴻的最新著作，脫胎于《中國(guó)繪畫(huà)三千年》中巫鴻負(fù)責(zé)撰寫(xiě)的《舊石器時(shí)期到唐代 》一章，重新梳理結(jié)構(gòu)框架、補(bǔ)充最新的研究成果，全面講述從遠(yuǎn)古時(shí)代至唐代末期的早期中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展、不同時(shí)代繪畫(huà)的風(fēng)格和特點(diǎn)。巫鴻有意突破卷軸畫(huà)的范圍，擴(kuò)大“中國(guó)繪畫(huà)”的概念，在材料上把彩陶、壁畫(huà)、屏幛、貼落和其他類(lèi)型圖畫(huà)都包括進(jìn)來(lái)，以敏銳的圖像分析能力全面理解中國(guó)近百年來(lái)的考古學(xué)成果，改變了既有的繪畫(huà)史敘事模式，呈現(xiàn)出不同時(shí)代、不同平面上不同圖像之間的內(nèi)在勾連。

10.《直到長(zhǎng)出青苔》《藝術(shù)的起源》《現(xiàn)象》

[日] 杉本博司，北京日?qǐng)?bào)出版社，理想國(guó)出品，黃亞紀(jì) 譯

此次由理想國(guó)出品的杉本博司作品系列：《直到長(zhǎng)出青苔》《藝術(shù)的起源》《現(xiàn)象》，雖然是多年前作品的“重版出來(lái)”，但并不意味著不再值得推薦。杉本博司是日本當(dāng)代攝影大家，亞洲當(dāng)代攝影拍賣(mài)紀(jì)錄保持者，曾獲得有“攝影諾貝爾獎(jiǎng)”之稱(chēng)的“哈蘇國(guó)際攝影獎(jiǎng)”、“野口勇獎(jiǎng)”、“英國(guó)皇家攝影學(xué)會(huì)百年紀(jì)念勛章”、“美國(guó)國(guó)家藝術(shù)俱樂(lè)部攝影榮譽(yù)勛章”等獎(jiǎng)項(xiàng)。這三本書(shū)匯集杉本博司代表作，展現(xiàn)杉本博司構(gòu)思下的個(gè)人心跡，揭示出作品與日本古代繪畫(huà)、文學(xué)、雕塑、建筑的深層關(guān)系，詮釋攝影中的日式情懷與東方意境。”

其中，《直到長(zhǎng)出青苔》書(shū)名取自素有“日本詩(shī)經(jīng)”之稱(chēng)的和歌總集，收錄杉本博司自1974年以來(lái)的代表作品，包括“海景”“肖像”“劇院”“建筑”等系列作品。攝影作品與文字互為觀照，共同呈現(xiàn)出杉本博司作為東方攝影家的禪意與哲思。《藝術(shù)的起源》以文字記錄觸發(fā)攝影的意象，回溯自我創(chuàng)作的因緣際會(huì)，將思索與創(chuàng)作歷程全然呈現(xiàn)于讀者面前。《現(xiàn)象》以攝影為媒介，不斷將現(xiàn)實(shí)之形象顯影定格，追問(wèn)作為現(xiàn)象的藝術(shù)背后的歷史與哲思。

11.《從設(shè)計(jì)看企鵝: 企鵝七十年封面藝術(shù)史》

[英]菲爾·巴恩斯，中信出版集團(tuán)，企鵝蘭登中國(guó)出品，王建琪 譯

在大家的印象里，企鵝圖書(shū)基本上等同于平裝書(shū)。這緣起于1935年夏天，企鵝首次以6便士一本的定價(jià)發(fā)行十本平裝書(shū)（相當(dāng)于當(dāng)時(shí)一包煙的價(jià)格），邁出以低價(jià)向大眾提供優(yōu)質(zhì)閱讀的第一步，由此在英國(guó)乃至全世界掀起一場(chǎng)“平裝書(shū)革命”。如今，企鵝這個(gè)經(jīng)典出版品牌幾乎已經(jīng)成為書(shū)籍設(shè)計(jì)和出版品質(zhì)的代名詞。它在書(shū)業(yè)藝術(shù)領(lǐng)域定義了什么是標(biāo)準(zhǔn)與經(jīng)典，什么是藝術(shù)和美，影響了英國(guó)人乃至世界的審美品位、思想、知識(shí)和性格。

本書(shū)從企鵝第一本平裝書(shū)的誕生開(kāi)始，選取了540個(gè)在企鵝發(fā)展史上具有重要意義的經(jīng)典封面，從設(shè)計(jì)切入，串聯(lián)起企鵝品牌建構(gòu)、發(fā)展和重塑的精彩故事，并探索了在這個(gè)過(guò)程中設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家和編輯所扮演的角色，以及與之交織在一起的英國(guó)文化、平面設(shè)計(jì)、攝影、插畫(huà)、印刷技術(shù)等的發(fā)展流變。從中可以看出封面設(shè)計(jì)對(duì)企鵝圖書(shū)的重要性，對(duì)現(xiàn)代出版業(yè)在互聯(lián)網(wǎng)和新媒體的沖擊下存活下來(lái)也有借鑒和啟示意義。

12.《日本風(fēng)》

[意] 姜楷洛，北京聯(lián)合出版公司，后浪出品，章柳怡 譯

提到日本美學(xué)，我們會(huì)想到紫式部、清少納言和世阿彌，想到川端康成和三島由紀(jì)夫，想到琳派、浮世繪和田中一光的平面設(shè)計(jì)……這些藝術(shù)家展示了“日本風(fēng)”的特色。那么，什么是“日本風(fēng)”？姜楷洛在《日本風(fēng)》一書(shū)中對(duì)此做了詳細(xì)闡述。從茶道和能劇，到水墨畫(huà)和浮世繪，從隨筆、小說(shuō)和俳句，到雕塑、盆景和園林……他縷析日本風(fēng)從古至今的傳承、演變與發(fā)展，比較東方與西方的文化淵源，剖析西方文化中二元論的問(wèn)題和東方文化中靈魂與肉體的整體性及其在藝術(shù)中的表達(dá)對(duì)于個(gè)人和社會(huì)發(fā)展的價(jià)值所在。

姜楷洛是意大利學(xué)者，日本藝術(shù)與美學(xué)的杰出研究者，曾任威尼斯大學(xué)東亞藝術(shù)史教授與國(guó)際葛飾北齋研究中心主任。《日本風(fēng)》基于他對(duì)日本幾十年的研究與寫(xiě)作，以深邃而開(kāi)闊的視野，向讀者描繪日本文化的美學(xué)傳統(tǒng)與精神內(nèi)涵，闡釋日本文化的獨(dú)特精髓，描繪屬于世界的東方思想。 

春天終將來(lái)臨：一季度藝術(shù)類(lèi)圖書(shū)盤(pán)點(diǎn)