王春林：試論《野望》的日常敘事詩(shī)學(xué)

　　盡管《野望》采用了與《陌上》迥然有別的以翠臺(tái)為視點(diǎn)人物的焦點(diǎn)透視方式，但有一點(diǎn)卻是與《陌上》一脈相承的。這就是，付秀瑩所聚焦表現(xiàn)的，依然是芳村的那些不起眼的日常瑣事與杯水風(fēng)波。正如同曾經(jīng)的《陌上》一樣，《野望》也可以被看作是一部幾近于“無(wú)事”的長(zhǎng)篇小說。當(dāng)然，所謂的“無(wú)事”也只是相對(duì)而言的，大凡有人群聚集的地方，就一定會(huì)有事情發(fā)生。[詳細(xì)]

李建周：世俗的熱烈——評(píng)付秀瑩長(zhǎng)篇小說《野望》

與《陌上》相比，《野望》的故事性有所減弱，但卻具有更強(qiáng)的閱讀沖擊力。小說憑借一種不可遏制的語(yǔ)言的力量，勾勒出一派生機(jī)盎然的鄉(xiāng)村日常景觀。迎面而來的生活氣息讓人流連忘返，世俗記憶穿越重重簾幕再次煥發(fā)出勃勃生機(jī)。這種充滿煙火氣息的生活方式，或許可以治愈被各種焦慮圍困的城里人的現(xiàn)代病。[詳細(xì)]

顧奕俊：鄉(xiāng)土的陌生人與歸來的主人翁

　　付秀瑩在《野望》里對(duì)芳村家長(zhǎng)里短的細(xì)致書寫，恰是以其對(duì)長(zhǎng)久以來關(guān)乎鄉(xiāng)土中國(guó)的偏見的有意識(shí)背反作為基底。《野望》寫出了改革開放時(shí)代背景下中國(guó)廣大鄉(xiāng)村的更深層次、也更多元的現(xiàn)世面向，而“芳村的兒女們”在情感結(jié)構(gòu)維度呈現(xiàn)出的復(fù)雜性，她們從鄉(xiāng)土的陌生人試圖轉(zhuǎn)變?yōu)闅w來的主人翁，也是“芳村世界”引人關(guān)注的緣由所在。[詳細(xì)]