《詩(shī)歌藝術(shù)論——全國(guó)詩(shī)歌理論研討會(huì)論文集》(34)

http://www.donkey-robot.com 2012年12月24日14:22 來(lái)源：中國(guó)作家網(wǎng) 中國(guó)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)作研究部 編

　　沒(méi)有一個(gè)

　　隕

　　蝕

　　等你的第一聲呼叫

　　拋在我頭上的全部月亮

　　張若虛的

　　王昌齡的

　　李白的

　　蘇軾的

　　一齊墜落

　　天空是你的

　　第一個(gè)月亮 由你升起

　　( 任洪淵《 第一次命名的新月——給女兒TT 》 )

　　關(guān)于月亮的詩(shī)篇，從古到今數(shù)不勝數(shù)。張若虛、王昌齡、李白、蘇軾等眾多名家高手都留下了千古名篇，其中不少作品我們都能夠背誦。但在詩(shī)人任洪淵眼里，關(guān)于月亮的最美的最有生命力的詩(shī)篇，不是張若虛、王昌齡創(chuàng)造的，也不是李白、蘇軾創(chuàng)造的，而是他女兒創(chuàng)造的。小姑娘面對(duì)月亮的一聲呼叫，是最新鮮的最有生命力的詩(shī)，它使古代一切關(guān)于月亮的描寫(xiě)顯得陳舊，全部墜落。

　　詩(shī)歌創(chuàng)作中的陌生化，可以分為局部陌生化和整體陌生化。局部陌生化是指一首詩(shī)中的某些詞語(yǔ)、某些句子、某種意象給人以新鮮超常的感受。而整體陌生化是指，某一首詩(shī)雖然就局部意象或其中詞句看似乎沒(méi)有奇特之處，但由于獨(dú)特的敘述方式或結(jié)構(gòu)排列方面的非同一般，從而造成一種整體上的陌生化效果。當(dāng)然，在詩(shī)歌創(chuàng)作實(shí)踐中，局部陌生化和整體陌生化有時(shí)是交織在一起的。這里，我不可能窮盡所有的陌生化表現(xiàn)形式，只就我自己感受比較深或考慮比較成熟的幾個(gè)方面與大家作一番交流。

　　( 一 )詞語(yǔ)的活用、妙用

　　詞語(yǔ)的活用、妙用可以帶來(lái)陌生化效果。這可以說(shuō)是局部陌生化。

　　俄國(guó)形式主義批評(píng)家尤里·梯尼亞諾夫說(shuō)：“詞沒(méi)有一個(gè)確定的意義。它是變色龍，其中每一次所產(chǎn)生的不僅是不同的意味，而且有時(shí)是不同的色澤。”文學(xué)作品的語(yǔ)言不同于生活實(shí)用語(yǔ)言，詩(shī)歌的用詞用語(yǔ)更是如此。

　　漢字來(lái)自古老的象形文字。漢語(yǔ)相對(duì)于拼音文字來(lái)說(shuō)，更具有它自身的魅力。許多漢字本身很形象，很能說(shuō)明問(wèn)題。比如“雨”、“雪”、“山”、“月”這樣的字一出現(xiàn)，馬上會(huì)使人聯(lián)想到它們的形狀，使人仿佛置身于具體的情境之中。這就是詩(shī)意，是最基礎(chǔ)的詩(shī)意感受。漢語(yǔ)體現(xiàn)了中國(guó)人的詩(shī)性思維。漢字是很適合寫(xiě)詩(shī)的一種文字。

　　漢字是一種富于詩(shī)意的文字，還表現(xiàn)在，漢語(yǔ)詞匯的豐富性，以及詞的多義性、不確定性。一個(gè)詞有多種多樣的用法。它們?cè)谠?shī)里的用法，有時(shí)你想都想不到，你只能體會(huì)它的妙處。這就是陌生化，是詞的靈活運(yùn)用帶來(lái)的。中國(guó)詩(shī)里有許多名篇、名句，也有許多名詞、名字(

　　有名的、令人稱(chēng)道的詞和字 )。如：

　　云想衣裳花想容。( 李白 )

　　野曠天低樹(shù)，江清月近人。( 孟浩然《 宿建德江 》 )

　　泉聲咽危石，日色冷青松。( 王維 )

　　渡頭余落日，墟里上孤煙。( 王維 )

　　星垂平野闊，月涌大江流。( 杜甫《 旅夜抒懷 》)

　　叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心。( 杜甫《

　　秋興 》其一 )

　　春深杏花亂。( 儲(chǔ)光曦《 釣魚(yú)灣 》 )

　　至于王安石“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”，宋祈“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”，張先的“云破月來(lái)花弄影”的“弄”等，更因王國(guó)維《

　　人間詞話(huà) 》的欣賞而廣為人知。

　　在中國(guó)文學(xué)史上，有的人留下的詩(shī)不多，甚至只有一首，但由于其中一兩個(gè)詞用得出色而流傳千古。如唐代詩(shī)人王灣，洛陽(yáng)人，留詩(shī)不多，但他的《

　　次北固山下 》歷來(lái)為人稱(chēng)道，原因在于詩(shī)里有好的句子：“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。”而這好句子又是由詞的妙用造成的。

　　以上所舉，都是唐宋詩(shī)人的例子。而實(shí)際上中國(guó)古代詩(shī)人煉詞煉字的現(xiàn)象早已存在。如：

　　裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。( 屈原

　　)

　　池塘生春草，園柳變鳴禽。( 謝靈運(yùn) )

　　采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。( 陶淵明 )

　　下面講新詩(shī)中的例子。中國(guó)詩(shī)歌注重?zé)捵帧⒒钣迷~語(yǔ)的傳統(tǒng)，也為現(xiàn)代詩(shī)人所繼承。現(xiàn)代新詩(shī)中活用詞語(yǔ)造成陌生化效果的，也可以舉出很多例子。在某些當(dāng)代詩(shī)人那里，詞的選擇與妙用已成為一種自覺(jué)的藝術(shù)追求。詩(shī)人任洪淵在他的一篇文章《

　　找回女?huà)z的語(yǔ)言 》中曾說(shuō)，他要“給名詞第一次命名”，“給動(dòng)詞第一動(dòng)力”，要“還原形容詞的第一形容”，他還要“還數(shù)詞以無(wú)窮數(shù)，還量詞以無(wú)限量，讓連接詞組合新的結(jié)構(gòu)，讓前置詞把世界置于新的時(shí)空”，充分表明了詩(shī)人“詞不驚人不罷休”的陌生化藝術(shù)追求。請(qǐng)看幾個(gè)例子：

　　云的一半滴成巫山雨

　　從宋玉的青春濕到我的青春

　　( 任洪淵《 長(zhǎng)江 》 )

　　他 被閹割

　　成真正的男子漢 并且

　　美麗了每一個(gè)女人

　　( 任洪淵《 司馬遷的第二創(chuàng)世紀(jì) 》 )

　　在這令人眼花繚亂的光芒中

　　天開(kāi)始一個(gè)勁地高

　　海開(kāi)始一個(gè)勁地闊

　　藍(lán)水兵

　　你便一個(gè)勁地藍(lán)

　　( 李鋼《 藍(lán)水兵 》 )

　　寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候，可以考慮多使用動(dòng)詞。在詩(shī)人的遣詞造語(yǔ)中，動(dòng)詞被認(rèn)為是最富于表現(xiàn)力的。動(dòng)詞最能體現(xiàn)詩(shī)的靈動(dòng)，也最能體現(xiàn)詩(shī)人生命和情感的涌流，多使用動(dòng)詞也有利于形成干凈、簡(jiǎn)潔的文風(fēng)。當(dāng)你感到現(xiàn)有動(dòng)詞不夠用時(shí)，可以想辦法把別的詞轉(zhuǎn)化為動(dòng)詞。

　　相形之下，形容詞被認(rèn)為是蒼白無(wú)力的詞性。俄國(guó)形式主義批評(píng)家鮑里斯·托馬舍夫斯基在《 詞義的變化 》一文中，曾談到詩(shī)歌運(yùn)用形容詞所造成的弊端。他說(shuō)：“在將修飾語(yǔ)(

　　多由形容詞充任 )用俗了的文風(fēng)中，這些定語(yǔ)在它們的使用意義中，即成為傳統(tǒng)用法，已不起什么積極作用。”就是說(shuō)，形容詞的堆砌、濫用已無(wú)新意可言，已成為慣常化。托馬舍夫斯基舉例說(shuō)，19世紀(jì)20年代的詩(shī)歌中出現(xiàn)“姑娘”一詞時(shí)，往往用“年輕的”、“溫柔的”，或者“親愛(ài)的”作修飾語(yǔ)。而這樣的修飾語(yǔ)幾乎對(duì)所有的姑娘都適用，所以根本達(dá)不到陌生化目的。

　　但是，如果把“親愛(ài)的”這樣的修飾語(yǔ)用到中國(guó)改革開(kāi)放的總設(shè)計(jì)師鄧小平身上，而且稱(chēng)鄧小平為“親愛(ài)的孩子”，那效果可能就不一樣。我這里不是說(shuō)笑話(huà)，簡(jiǎn)寧的《

　　小平，您好！ 》就是這樣做的。這首詩(shī)出現(xiàn)在80年代的《 詩(shī)刊

　　》上。它以新穎的視角，陌生化的言辭，帶給人非同一般的感受，堪稱(chēng)新的時(shí)代背景下領(lǐng)袖題材詩(shī)歌的新收獲：