11月7日，電影《日掛中天》如期公映。早在月余之前，該片主演之一辛芷蕾便憑借對(duì)“曾美云”一角的深刻詮釋，摘得第82屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)項(xiàng)，將觀眾的期待值推向高處。然而，上映之后，影片卻延續(xù)了文藝片常有的市場(chǎng)“冷感”，口碑更呈現(xiàn)鮮明的兩極分化，有人視之為年度杰作，也有人批評(píng)其敘事晦澀、節(jié)奏沉悶。

一場(chǎng)逃逸

從故事內(nèi)容來看，《日掛中天》不是一部適合大眾口味的影片。影片借一場(chǎng)逃逸事故撬開人性暗室，映照出人在道德困境中的脆弱與執(zhí)迷。辛芷蕾飾演的美云與張頌文飾演的葆樹，本是一對(duì)尋常戀人。一次意外的交通肇事，二人慌亂中逃離現(xiàn)場(chǎng)，命運(yùn)的航道從此偏轉(zhuǎn)。葆樹為保護(hù)美云，主動(dòng)攬下罪責(zé)，身陷囹圄數(shù)年。而在葆樹服刑期間，美云卻與有婦之夫其峰（馮紹峰飾）產(chǎn)生情感糾葛并意外懷孕。

美云前往孕檢的當(dāng)天，與因病臨時(shí)出獄的葆樹猝然重逢。愧疚如潮水般涌來，美云試圖以繼續(xù)交往來“彌補(bǔ)”背叛，卻讓兩人的生存處境愈發(fā)焦灼難解。影片結(jié)尾，當(dāng)葆樹將美云塞給他的看病錢悉數(shù)歸還，決定徹底離開這座纏繞太多痛苦的城市時(shí)，趕來送行的美云在情緒失控中，將水果刀刺入他的身體。美云癱坐在地，而葆樹終是踉蹌倒下，像一片被風(fēng)卷走的枯葉。命運(yùn)從未給他們真正的出口，每一次掙扎，不過是在輪回的牢籠中撞得頭破血流。

“對(duì)于曾美云此刻的動(dòng)機(jī)，我覺得沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，每個(gè)人都可以基于自己的經(jīng)驗(yàn)和判斷來解釋。”該片導(dǎo)演蔡尚君表示。

辛芷蕾則在路演中透露，“那一刻，葆樹心里的臺(tái)詞是，我們倆這么多年過的都是什么日子啊！就是這份痛，讓他倆突然又聯(lián)結(jié)到一起。他倆之前說再多的懺悔，彼此的心都是非常遠(yuǎn)的。而這一瞬間，他倆的心靠近了一些，就像撕出了一道冰釋前嫌的裂痕。”

烈日之下

影片的片名，來自粵劇《紫釵記》唱詞中的“日掛中天格外紅，月缺終須有彌縫”，看似光明的正午，實(shí)則暗影最深。《日掛中天》里沒有絕對(duì)的善與惡，只有兩個(gè)被欲望與命運(yùn)反復(fù)撕扯的普通人。刀鋒落下的瞬間，美云眼中映出的不只是倒下的身影，更像是自己無法逃脫的宿命。美云與葆樹的悲劇恰恰在于，他們始終在以錯(cuò)誤的方式追逐救贖。每一次靠近，都是對(duì)傷口的撕扯；每一次逃避，又加深了宿命的烙印。美云與葆樹的關(guān)系如同被烈日拉長(zhǎng)的剪影，越是接近，越顯扭曲。

辛芷蕾的表演，無疑是全片的靈魂所在。她以極具控制力的微表情和肢體語言，將美云內(nèi)心的撕裂與執(zhí)拗展現(xiàn)得淋漓盡致。最后一幕的鏡頭里，她無需臺(tái)詞，僅靠眼神的游移與呼吸的節(jié)奏，便讓觀眾感受到角色靈魂的崩塌與掙扎。在克制中爆發(fā)，在沉默中吶喊，沒有歇斯底里，只有淚水滑過傷疤的滯澀與沉重，仿佛靈魂在暗處一寸寸剝落。

“其實(shí)我挺心疼美云。”在辛芷蕾眼中，曾美云是個(gè)特別想好好生活的女人，非常有韌性，總是寄希望于明天會(huì)更好，而生活每次都會(huì)出現(xiàn)意外，她卻一直沒有輕易放棄，直到最后拿起刀的那一刻。為演好這個(gè)情感復(fù)雜的角色，辛芷蕾調(diào)動(dòng)所有的感受力，進(jìn)行高強(qiáng)度的情緒輸出。拍攝接近殺青時(shí)，她整個(gè)人幾乎處于虛脫狀態(tài)。

敘事得失

相較于演員堪稱驚艷的發(fā)揮，《日掛中天》在劇本層面卻顯得有些力有未逮。影片的敘事始終保持著冷峻的疏離感，拒絕給出任何廉價(jià)的解答。導(dǎo)演蔡尚君用他冷靜克制的鏡頭，將南方潮濕的街巷化為一片心理圖景，每一幀都彌漫著壓抑與躁動(dòng)。這種作者意志的堅(jiān)決貫徹，成就了影片獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)，卻也成為了觀眾評(píng)價(jià)兩極的根源。

該片的推崇者認(rèn)為，影片“專注于極致的人物狀態(tài)和角色關(guān)系的內(nèi)在對(duì)抗，導(dǎo)演精準(zhǔn)抓住了人性幽微處的裂痕，以近乎殘酷的真誠(chéng)呈現(xiàn)情感創(chuàng)傷的永恒和無解”。而批評(píng)者則指出，影片在敘事節(jié)奏上過于拖沓，部分情節(jié)陷入“為藝術(shù)而藝術(shù)”的窠臼，人物動(dòng)機(jī)在某些關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)顯得模糊不清。

尤其在后半段，當(dāng)美云與葆樹的關(guān)系不斷在愧疚、依賴、怨恨與扭曲的愛意中循環(huán)時(shí)，劇本未能提供足夠的情感階梯，讓部分觀眾感到疲憊與疏離。那種刻意維持的“不確定性”，在成就作者風(fēng)格的同時(shí)，也難免犧牲了部分?jǐn)⑹碌那逦c張力。