昆劇《瞿秋白》劇照。

江蘇省昆劇院供圖

幕布拉開，每一場演出都不是單一創(chuàng)作者的獨(dú)舞。我從事專業(yè)戲劇寫作15年，始終堅(jiān)信舞臺藝術(shù)的魅力就在紛紜生命的交融中。只有編劇與演員彼此理解，與劇種深度相擁，與觀眾心意相通，那些案頭劇本才能生長出溫度與力量。

那天，越劇小生李曉旭展示了她的衣柜，衣柜里沒有一條短裙。日復(fù)一日圓場、跌撲，她的膝蓋上滿是淤青，一年四季少不得長褲遮擋。我忍不住擔(dān)憂：“你才30多歲，腿上就有這么多傷，上了年紀(jì)怎么辦？”她爽朗笑道：“萬一我運(yùn)氣好，沒落下病根呢？”近乎天真的神色，令人潸然。

我了解她的純凈、爛漫與她穿云裂帛的嗓音條件，也就知道該將怎樣的角色交付給她。從《烏衣巷》里一人分飾兩角的靈動(dòng)，到《鳳凰臺》里飄灑俊逸的詩仙，再到《織造府》里既是著書人曹雪芹又是書中人賈寶玉的雙重演繹，李曉旭完成了一個(gè)個(gè)“至情人”的形象，用“金陵三部曲”點(diǎn)亮了舞臺，帶領(lǐng)南京市越劇團(tuán)的青年演員嶄露頭角，聚攏了一批穩(wěn)定的觀眾。

我與江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院的攜手，更是一場披荊斬棘之旅。歷經(jīng)《梅蘭芳·當(dāng)年梅郎》《眷江城》《詩宴·唐才子傳》《蝴蝶夢》《世說新語》等劇目創(chuàng)作，數(shù)代昆劇演員是我前行路上最默契的伙伴。我熟悉他們每個(gè)人的行當(dāng)家門、表演特色、音區(qū)高低，由此，每個(gè)劇目、每個(gè)角色都有了“量身定制”的準(zhǔn)確度、貼合度，僅僅閱讀文本，便可想見滿臺琳瑯。《瞿秋白》初稿完成后，我與主演施夏明字斟句酌調(diào)整文本。8個(gè)小時(shí)，他一句句誦念，我一字字定稿，務(wù)必使語言既情感充沛、表意準(zhǔn)確，又便于昆劇中州韻的念白表達(dá)。我還記得張曼君導(dǎo)演以如履薄冰的“克制”來堅(jiān)守劇種本體，又在此基礎(chǔ)上張揚(yáng)她飽滿的創(chuàng)造力；記得修巖老師用一臺皎潔肅穆的舞美震蕩了滿臺悲歡；記得作曲孫建安老師立足曲牌、創(chuàng)新創(chuàng)造，在白口中流淌出美的旋律……點(diǎn)點(diǎn)滴滴的完善，對應(yīng)著無數(shù)人日日夜夜的奔赴，這才是舞臺最具魅力之處。

自2013年《衣冠風(fēng)流》首演，我與揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所合作了6部劇目，劇本與演員、劇種共同成長。直至《鄭板橋》面世，主演李政成終以其集大成者的風(fēng)范，將揚(yáng)劇創(chuàng)作推向新的高度。文本以表演為基礎(chǔ)，表演又清晰化乃至提升了文本。這部《鄭板橋》成為我的寫作從“自覺”進(jìn)入“自由”的標(biāo)志性作品。而今，56歲的李政成將更多精力投入年輕一代的培養(yǎng)。他的弟子徐夢雪，功夫極好，能穿著高靴，單腿立在圈椅扶手上三起三落。白天練功房里人來人往，嘈雜不已，這個(gè)女孩就選擇在夜晚開啟修煉時(shí)光，從傍晚到深夜，一刻不停、從無懈怠。因?yàn)閼?yīng)工凈行，她一直剃著光頭。有一天她有點(diǎn)羞澀地說：“羅老師，我想留頭發(fā)了。”那時(shí)，我有了一種強(qiáng)烈的沖動(dòng)，決心助力她創(chuàng)作出優(yōu)秀的劇目，呼應(yīng)她為藝術(shù)的全心付出。

身為編劇，我習(xí)慣在演出前協(xié)助院團(tuán)仔細(xì)校對字幕。有人說，這不是你的本職工作，何必費(fèi)這個(gè)勁？舞臺藝術(shù)是一個(gè)整體，我希望觀眾在欣賞演員精湛表演時(shí)，也能精準(zhǔn)感受到文學(xué)的美感。文字與表演、音樂、舞美形成共振，觀眾是這場“生命和鳴”的參與者。

有一次正演著《世說新語》，字幕機(jī)忽然“罷工”。對曲辭典雅的昆劇來說，這簡直是場災(zāi)難！我心急如焚，忍不住抱怨，座椅后背被人輕輕踹了一腳，伴隨后排觀眾壓低聲音的一句：“別說話。”我啞然反問：“沒有字幕，怎知臺上在唱什么？”他應(yīng)聲道：“院團(tuán)在公眾號上發(fā)布過劇本，你對著看呀。”我這才注意到，全場1000多名觀眾安安靜靜的，原來都是將線上劇本當(dāng)了字幕，沉浸在昆劇的美妙中。

這些年，我有幸與這么多可愛的院團(tuán)、演員、觀眾同行，每一次合作，都是一次同頻共振。在這里，所有的付出都不會被辜負(fù)，每一聲真誠的和鳴，都奔向恢弘、闊大的樂章。

（作者為江蘇省戲劇文學(xué)創(chuàng)作院院長）