1995年出生于楚雄的青年詩人李昀璐，是云南近年來在詩壇比較有代表性的高校詩人之一，自2017年推出第一部詩集《玫瑰星云》后，她便以空靈、古典的詩風活躍在各大報刊，但正如她在一次采訪中所描述的“早期的寫作”，這個時期的她，詩歌有一些專業知識渲染的“學院風”。2024年6月，在出版第二部詩集《尋云者不遇》并參加青春詩會等歷練后，李昀璐有點像是經歷了詩人白居易所謂的7年“辨材”期，這些經歷促使她出版了第三部詩集《你在飛魚座》。

《你在飛魚座》作為一本“日常詩集”，收錄了李昀璐近兩年的作品，該詩集沿襲了前作的語言深邃細膩，又在“小我”與“大我”的兩個概念中作出大膽嘗試，“共赴同命曲”“未名的一生”“博物館”等共6輯162首詩歌，闡述了她對生活、生命的感悟。如學者王仕強所評論的“已然褪去‘青春期寫作’的青澀”，李昀璐的這本詩集無論是語言、情感，還是意象與美學風格，都以一種充滿生命力的主人公視角，編導每一頁不同的詩劇。

“唯一的命運是遠航，二十歲起／你便是年輕的水手，獨自駕駛木舟／往返高原與島，途經鮮花和佛寺”。單看上文選取的詩句，我們只能看到詩人自喻的水手，在不斷的旅行中記錄與回憶，這樣的意象似乎有些新意但略顯單薄，所以詩人將它作為詩眼，點入全詩中：“天空的道路，在落日中顯現／細云彎折，構造流線型筆觸……讓此刻擁抱黑暗的手臂，泛起金色光輝”“更廣闊的世界，你在飛魚座／在浩蕩的穹宇，在無邊的想象／錯過最后一班船”。只有讀完整首詩，我們才能知道詩人所喻的水手航行在怎樣的一個時空之中，而命運的遠航在此刻是無止境的，所以詩人選擇讓一些廣闊的名詞在詩中不斷出現，以此指引讀者進行想象。

“天空”“大海”是許多90后詩人常用的意象，但李昀璐沒有拘泥在這類廣闊卻空洞的意象中，“命運”一詞如同飛行在主人公頭頂一般，以一根細線串聯起天空、海域的同時，也銜接著細小的事物。這樣的寫作方法使得全詩有話劇一樣的生命力，但不斷變換的圖景中有無數名詞出現，也使得全詩隱喻極多，閱后多意猶未盡。如《夷陵夜話》與《長途旅行》等這一輯中的此類“同命曲”一樣，詩人在許多地方進行省略，沒能繼續深入敘事的空間是遺憾，也是留給讀者遐想的余地。

云南近10來年的高校詩人中，不乏許多天賦型學生詩人，他們總能用詩歌精確地抒發自己的情感，但他們多數停留在個人的“小我”世界中，對外在世界的情感處于一種懵懂狀態。這類詩人的寫作動機大多是個人情感與對世界的好奇，而李昀璐則不同，王仕強認為她有著對于他人、對于世界的溫和的注視、體恤、理解、同情，這使得她的詩歌有著對“大我”境界的一種探索精神，其中以第三輯的《鷺鷥酒杯》最值得一談。這首詩從“雪白的小狗”這一意象切入，當讀者下意識認為詩人接下來會著重描述“親密的連接”時，鷗鷺的驚飛侵入了這部分記憶，這使得下一個圖景變得重疊，整首詩歌也從敘述自我與世界的聯系進入到“他者與本我”這一境界。學者李路平在《“90后”詩歌研究》一文中，對于90后詩人的詩風劃出的一個界線，分別是自我書寫與時代書寫，而筆者認為李昀璐介于兩者之間，她既寫自我的“病痛”與“快樂”，卻又用“弦月的角”“割傷的水紋”“苦澀的果核”等諸多意象來尋求本我與外界的共鳴，這首詩歌沒有陷入自戀的泥潭，卻也沒有飛得過高，以至于脫離生活，這便是她“貼地飛行的靈魂”，也是她區別于諸多高校學生詩人的特點。

以當下文學圈內的基調來看，職業化詩人已經少之又少，詩歌的寫作已然成為一種碎片化的興趣愛好或者副業。縱觀《你在飛魚座》全書，我們不難發現詩人在對第六輯“博物館”的歸類時，與前五輯略有不同，這一輯中共有14首詩歌，從《歌舞俑》與《皮影》到《銅鏡》和《碗》，幾乎每一首詩都是不同時空下，詩人對某件器物的形或背后蘊含的故事產生共鳴，因而代入自身，又以物及人，從而描繪出一個超越原本的新物類。這樣的寫作使得每一首詩都別有新意，但也使得詩集在歸檔列輯時似乎略有困難，而李昀璐則別出心裁地用“博物館”一詞來概括，既保留了本輯中對諸多物件的博覽，也將自己不同的情感與器物文化巧妙融入進去，使得詩集在細微的生活碎片中逐漸組成，又在本我的寫作中尋找他者。如《歌舞俑》中“這是最后一支舞嗎？／音樂已經消逝了／聲音的遺跡／不會留存有化石／所以我們想象，長夜踏歌時／箜篌聲漸漸微弱／內斂的火光，依次打開／身體的暗室”。詩人善于用意象串聯詩歌中的故事，這首詩中的音樂消逝與無法成為化石的聲音，都在訴說“歌舞俑”在歷史長河中逐漸靜默的故事，但以己度物只是“小我”的一種私人化寫作，因此詩人在后文中用一句簡明的“為什么要唱歌”來銜接起歌舞俑的古今，也讓后文回到現實中對他者這一“大我”進行思考，如“斷續的琴曲”和“疊加的回憶”等意象都在對前文私人情感外加了一層質疑，仿佛世界就是一個“誤差中被放大的結局”。

李昀璐曾言，當下的青年詩人普遍面臨著一些人生難題，對此我們應該尋找一把鑰匙，一種能解決問題的方法，李昀璐選擇了寫作，并且在詩歌中相信自己的直覺，與世界尋求著命運的共鳴。如今的她在云南詩人中已小有成就，卻仍然耐心地探索詩歌，這樣的精神值得許多人借鑒。讀罷《你在飛魚座》，此刻頓覺靈魂不應虛無縹緲，而要在持續的“貼地飛行”時描摹命運。