許多觀眾對吳石將軍的故事并不陌生。在已知人物最終命運(yùn)的情況下，《沉默的榮耀》依然深深吸引觀眾，其關(guān)鍵在于創(chuàng)作者扣住了“這些隱蔽戰(zhàn)線工作者是如何一步步成為悲壯英烈的”這一核心命題。全劇圍繞吳石等人向中共華東局傳遞情報(bào)這一主線展開。隨著劇情推進(jìn)，敵我對峙中逐漸浮現(xiàn)出復(fù)雜的人物譜系。除了四位英雄和與之對立的特務(wù)之外，還有同志與親友中的變節(jié)者，以及英雄們拼死守護(hù)的至親之人。

具體而言，劇集聚焦于四位英雄，即“東海情報(bào)小組”的核心成員。吳石在情報(bào)工作中展現(xiàn)出果敢、沉穩(wěn)與機(jī)智的性格特質(zhì)。他對同志處處體貼愛護(hù)，對妻子兒女深情內(nèi)斂。交通員朱楓以探親為名，借住在繼女阿菊和女婿王昌誠家中。她外表溫柔嫻靜，內(nèi)心卻堅(jiān)毅無畏。陳寶倉在身份面臨暴露之際，沒有貪生逃避，而是為保護(hù)吳石主動承認(rèn)自己是“東海情報(bào)小組”負(fù)責(zé)人，盡顯豪邁與擔(dān)當(dāng)本色。聶曦作為吳石的學(xué)生與副官，外表溫文爾雅，卻有勇有謀。

作為對立面的，是以毛人鳳、谷正文、余驍男、翁連旺為代表的國民黨保密局特務(wù)。他們竭力偵緝與破壞地下工作，構(gòu)成了吳石等人面臨的直接威脅。創(chuàng)作者對谷正文的塑造突破常規(guī)。這個(gè)早年叛變革命、如今成為國民黨忠實(shí)鷹犬的人物外表普通，內(nèi)心卻陰險(xiǎn)、毒辣、狡詐、冷酷。這些特質(zhì)通過大量細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來，塑造了令人既覺可信又深感可恨的敵特形象。

第三類人物變節(jié)者在劇中構(gòu)成了最大的變數(shù)，其選擇直接影響故事走向，也緊緊牽動觀眾的神經(jīng)。中共臺灣省工委書記蔡孝乾與副書記陳澤民，被捕后遭遇嚴(yán)刑拷打與威逼利誘，先后出賣了吳石與朱楓等人。劇集刻畫了兩人不同的墮落軌跡：蔡孝乾因貪吃牛排暴露身份，后因貪圖奢靡生活而叛變；陳澤民原本堅(jiān)毅，卻在保護(hù)家人的壓力下動搖變節(jié)。更令人揪心的，是朱楓繼女阿菊與她的丈夫王昌誠。王昌誠身為臺灣警務(wù)處電訊管理人員，察覺朱楓深夜收聽特定廣播而起疑。他先是監(jiān)聽家中電話，接著跟蹤朱楓行跡。當(dāng)特務(wù)循著線索找上門時(shí)，他吐露了朱楓的情況。阿菊也為保“小家”而出賣朱楓在舟山的落腳點(diǎn)，導(dǎo)致朱楓被捕遇害。這些人從同志、親人變?yōu)槌鲑u者的過程觸目驚心，呈現(xiàn)了人性中脆弱自私的一面，讓觀眾在痛惜憤怒中，對信仰與背叛、親情與大義的殘酷抉擇，產(chǎn)生了更深切的體悟。

第四類人物，則是英雄身后默默付出的親人，如吳石的妻子王碧奎和聶曦的妻子阿美。她們作為英雄的伴侶，不僅在危難時(shí)刻展現(xiàn)出超乎常人的堅(jiān)忍與勇氣，更通過平凡真實(shí)的日常，讓英雄形象回歸生活本真。在她們的眼神、言語中，觀眾了解了英雄作為丈夫、作為普通人的親切一面。這些細(xì)膩的情感羈絆，讓悲壯的故事轉(zhuǎn)變?yōu)榭筛械纳w驗(yàn)，更加觸動人心。

該劇圍繞兩個(gè)關(guān)鍵層面展開敘事：即英雄如何堅(jiān)守信仰至死不渝，以及他們身邊的同志與親友能否在考驗(yàn)中守住立場。故事高潮處，四位英雄不約而同地選擇犧牲自我、保全戰(zhàn)友，這種無私的選擇反倒中了谷正文的圈套，他找到了革命者的“軟肋”，利用其舍己為人的崇高品質(zhì)反向布局。表面看來，這似乎是革命者過于理想化的悲劇，令人扼腕嘆息。但反過來看，這也展示了英雄們義薄云天的氣節(jié)。至此，劇集的悲壯英雄敘事業(yè)已達(dá)成。

略感微瑕的是，蔡孝乾叛變過程描寫應(yīng)更豐滿，王碧奎和阿美的性格刻畫宜更深入，黎晴的身份陡轉(zhuǎn)需更多鋪墊，全劇篇幅亦有精簡空間。但總體而言，該劇在真人真事諜戰(zhàn)題材和重大革命歷史題材的結(jié)合上，特別是英雄人物塑造上，達(dá)到了兼具反思和示范意義的視聽美學(xué)新高度。

（作者：王一川，系北京語言大學(xué)特聘教授、中國視協(xié)理論評論專委會會長）