《聽琴》手稿（首頁、末頁）

自從20世紀90年代興起“換筆運動”以來，電腦寫作成為大多數(shù)作家的首選，作家的手稿反倒成了一種珍稀的資源。因為用電腦寫作方便快捷，形成的文字清爽整潔、讓人一目了然，我記得很多的報刊編輯部都公開宣示：投稿請用電子文稿，拒絕手稿。這種對手稿的拒絕，成為不少作家心頭的一團陰影。

手稿的價值、手稿的意義究竟還有沒有？就我個人的看法而言：手稿的價值和意義不僅僅有，而且非常重要。

不久前，我讀到了《光明日報》的一篇小文章，談的是《紅旗譜》作者梁斌先生的手稿觀。有一年天津大地震，梁斌在緊急關(guān)頭只搶救出自己的手稿，這手稿當(dāng)年曾有一個西班牙收藏家出價10萬美金購買，梁斌斷然回答：“不賣，我的手稿屬于人民。”現(xiàn)在他的這些手稿全部捐給了中國現(xiàn)代文學(xué)館，片紙未留。梁斌先生曾留下一句在我看來是出自作家內(nèi)心最真誠的呼聲：“手稿是從作家身上掉下來的肉。”我聽過一種作家手稿觀——手稿就是作家的心血的載體，但是這樣的觀點遠沒有梁斌先生這句話來得深刻形象，讓寫作者刻骨銘心。“手稿是從作家身上掉下來的肉”是一句內(nèi)涵多么豐富的話，唯有一個秉筆寫作終生并且用心血著述自己人生感悟的作家，才能有這樣的手稿觀。

說到手稿，我還有幾個有意思的故事。記得有一年，我在中國作家協(xié)會辦公廳供職的時候，辦公廳整理資料的一位同事拿出一份《人民文學(xué)》雜志的作家手稿，讓我鑒定。是誰的手稿呢？原來是豐子愷先生散文名篇《上天都》的手稿。

豐子愷先生是我極為敬佩的作家，當(dāng)年我就讀魯迅文學(xué)院時，做的畢業(yè)論文就與豐子愷的散文藝術(shù)相關(guān)。正是托豐子愷先生的福，我才由詩歌轉(zhuǎn)向了散文創(chuàng)作。由于和豐子愷先生這種文脈與精神的相通，我還專門寫過一篇散文《喜歡豐子愷》。

我尚在云南軍旅時，豐先生就已經(jīng)辭世，但這種和豐先生情感上的親密連接，使我拿到《上天都》手稿時激動不已。我用一個晚上的時間在臺燈下反復(fù)端詳，的確是豐先生的親筆。那個時期的稿紙粗糙寬大，而豐先生的筆跡又是那樣的熟悉，況且我對《上天都》這篇散文十分了解，所以我不用進行太復(fù)雜的技術(shù)鑒定，一眼就看出了手稿中透露出的豐先生寫作時那種瀟灑獨特的信息。那一夜，我獨自面對豐先生的手稿，仿佛在和自己尊敬的前輩品茗座談。我體會到他在60年代初期登上黃山天都峰時那種獨特的感受，也感覺到了他內(nèi)心的激動，甚至某種體力上的疲乏。手稿上字里行間散發(fā)出的一種特殊氣息深深地感染了我，也感動了我。第二天我把手稿還回秘書處，告訴他們，這是豐先生的真跡，務(wù)必保存好。

在中國作家協(xié)會工作多年，有過四十年的編齡，經(jīng)歷過、瀏覽過甚至親手改定過的作家手稿不計其數(shù)，所以我對作家的手稿有一份特殊的尊敬。我知道，當(dāng)作家在手稿上揮筆寫下自己欣喜、得意的文字時，他內(nèi)心中洋溢著的特殊快感是無以言表的。

還有另一個故事。若干年前，我曾經(jīng)受《中國文化報》朋友之約，夜里聆聽了一次蜀派古琴的彈奏。當(dāng)時報社借住在一座古廟，夜色里的古廟林木森森，古箏聲聲。月影浮動時，我仿佛感到了某種遠古的神韻。歸來后，我寫下了一篇散文《聽琴》，9頁的稿紙，一揮而就，沒有留底稿，徑直寄給了《中國文化報》。

文章很快發(fā)表了，甚至被散文領(lǐng)域的某些選刊選用了。故事卻遠遠沒有結(jié)束。

幾年前，我突然接到了曾任《中國文化報》副刊主編的王洪波先生的一條短信，王洪波、高洪波，兩個洪波湊在一起肯定有話說。王洪波告訴我，在舊書交易網(wǎng)站上看見了我的《聽琴》9頁手稿在拍賣，每頁300塊錢，問我要不要買回來。聽到這話，我不禁笑了起來，說，當(dāng)時你們給我的稿費總共才200塊錢，現(xiàn)在讓我用這么超出底價的價格買回我的原稿，敬謝不敏，誰愿意買誰就買去收藏吧。

這本是文人間的趣談，我在一次關(guān)于閱讀的演講中談到了這個有趣的作家手稿的故事，沒想到后續(xù)居然有新的進展。

我遠在西安的一個晚輩張志方，是一個對文學(xué)、對閱讀有特殊興趣的青年人，他的長輩還是我在軍旅中的老首長。結(jié)識了張志方之后，他告訴我，他拍賣購得了我在90年代初期評論陜西作家高建群的一部手稿，叫《解析高建群》，文章發(fā)表在很權(quán)威的刊物《文學(xué)評論》上。這是我當(dāng)時以《中國作家》副主編的身份對本刊作者高建群一次發(fā)自心底的評介，也是我在《文學(xué)評論》這家刊物上發(fā)表的唯一一篇文章。萬萬沒有想到，手稿居然被張志方買到手，并且送給了高建群，而高建群轉(zhuǎn)手又贈給了陜西文學(xué)館。在手機上，我看到了一個小小的捐贈儀式，借由這個契機，我和高建群在微信上開心地互通款曲。后來，高建群出了一部厚重的長篇小說《中亞往事》，我們在北京開研討會的時候，張志方、高建群和我還見了面。

故事并沒有完結(jié)。不久前張志方告訴我，他居然買到了我前面談到的《聽琴》手稿，而且價格并沒有我說的那么昂貴，因為它是和一批文物同時被他收入囊中的。就這樣，9頁紙的《聽琴》手稿被張志方大方地轉(zhuǎn)贈給了我，用快遞迅速遞到了我的手中。

那一夜，我面對著三十一年前自己伏案寫下的那篇關(guān)于古箏、關(guān)于古琴、關(guān)于音樂、關(guān)于夜色與人生的手稿，感慨萬千。我即興為張志方寫下了一首感激的小詩：

舊稿三十一年前，琴音猶自繞耳畔。

古剎月影入茶盞，轉(zhuǎn)瞬人生嘆慨然。

落款是“謝志方小友寄《聽琴》手稿”，隨后我把這首詩寫成書法條幅，寄給了遠在西安的熱心小友張志方。我感念他對作家手稿的一種特殊的關(guān)愛，更感念由于他的認真和執(zhí)著，使我三十一年前的手稿重新回到了我的面前。這真像一個遠方的游子回到了故鄉(xiāng)，更像是自己失散多年的親人回到了自己的懷抱。

這一刻我再咀嚼梁斌先生的手稿觀：“手稿是從作家身上掉下來的肉”，百感交集。我捧起三十一年前自己的這份手稿，不由得發(fā)出深深的感慨。的確，閱讀手稿如同置身作家創(chuàng)作的現(xiàn)場。手稿在，文字在，氣息在，文學(xué)的意義自然也在了。