秋日平遙，光影交織。9月26日，第九屆平遙國際電影展產業單元“遷徙計劃·從文學到影視”推介會在山西平遙舉行。中國作協黨組成員、副主席吳義勤出席并致辭。中國作協黨組成員、書記處書記何向陽作為互動嘉賓點評入選文學作品。推薦會現場，平遙國際電影展創始人賈樟柯與海飛、哲貴、趙德發等作者、編輯代表一一向國內外影視機構及產業人士推介15部入圍作品，共同見證文學與影視的“雙向奔赴”。

吳義勤致辭

吳義勤談到，“遷徙計劃·從文學到影視”是中國作協“新時代文學攀登計劃”與平遙國際電影展合作推出的產業單元，自2022年實施以來，始終致力于為文學作品提供影視化合作與孵化平臺，助力新時代文學賦能影視，更好滿足廣大人民群眾精神文化生活的新需求、新期待。今年是計劃實施第四年，已累計向影視界推薦51部優秀文學作品，共有37部作品成功進入影視轉化軌道，這份成果充分印證了“遷徙計劃”在文學與影視之間的橋梁作用。今年是中國電影誕生120周年。在百年中國文藝發展道路上，文學與影視相生相伴、雙向賦能，共同為廣大讀者、觀眾奉獻了一大批優秀的文藝作品?！捌诖膶W與影視在新的技術變革、新的機遇挑戰中能夠攜手并肩，讓文字與光影在信息時代共同譜寫新的傳奇?！?/p>

賈樟柯發言

賈樟柯表示，在“遷徙計劃”推出的文學作品中，已有超過72%的入圍作品進入影視化軌道，產業化較為成功。電影需要優質文學的支持，“期待有更多的作家帶著作品來到平遙國際電影展，為影視注入文學的力量”。

時代之光，文學與影視同氣連枝

本期入圍推薦作品由中國作協創研部聯合作家出版社面向“新時代山鄉巨變創作計劃”“新時代文學攀登計劃”合作的重點出版社、文學期刊征集近年未進行影視化開發的優秀小說作品，最終確定4部長篇小說、11部中短篇小說入圍推薦作品，亮相推介會。

本次推介會上，“時代性”是頻頻提及的關鍵詞，反映新時代山鄉巨變的小說成為一大亮點。長期扎根基層的柳岸是第一次參加“遷徙計劃”推介會，她的長篇小說《天下良田》以高標準農田建設為切口，展現鄉村振興的探索與希望，此前已入選中國作協“新時代山鄉巨變創作計劃”。她笑稱自己“王婆賣瓜”，“特別期待影視人能夠關注這部小說，拍出新時代鄉村的新風貌”。

阿寧入選中國作協2022年重點作品扶持項目的長篇小說《太行賦》以駐村干部視角真實再現太行山下插劍嶺村干部群眾脫貧攻堅的故事。為人民立傳，為時代記錄，是這部作品誕生的初心，無數次深入鄉村的他希望能順利推動這部作品的影視轉化，“讓更多人了解和鄉村一起成長、成熟的人們的故事”。

沈念中篇小說《漁火》以雙視角揭開三代情緣與革命往事，敘寫鄉村振興，重燃漁村未來之光。他滿懷憧憬地對《漁火》的影視化改編談及自己的美學設想，“它將是一部可聽、可看、可感的湖湘風情詩”。

除了山鄉巨變等鄉土題材作品，近年來大熱的人工智能等新質生產力也成為文學影視改編的關注熱點?！叭藨搹淖匀慌c歷史中汲取力量，這樣才能更加堅定地重新出發。”老藤中篇小說《自愈者》的創作正源于對科技時代心靈狀態的關注，他也期待這部小說的影視化能幫助更多人治愈心靈。

“改編”經驗，助力文學“跨界”“破圈”

這次入圍作品的作家中，有不少早已與影視“觸電”。在與會專家看來，過往的影視改編經驗有助于文學作品“跨界”“破圈”，同影視碰撞出優秀的作品。

近期熱播電視劇《生萬物》原著作者趙德發帶來長篇小說《大海風》，以一位漁家子弟的奮斗與抗爭表現人海關系、時代風云之變。電影《太陽照常升起》原著作者葉彌短篇小說《許多樹》講述了一個女人自我成長與追尋的故事。電視劇《紅處方》等原著作者畢淑敏則以親歷者角度創作長篇小說《昆侖約定》，講述高原戍邊戰士不畏艱難，用血肉之軀筑起生命防線的動人故事。在推介中，他們更側重從故事內容的創新點、改編可能性與優勢、對標參考影片等方式，助力文學作品“影視”轉身。

“殘雪雖殘尤美，隱喻著世間美好?！蓖瑯訐碛胸S富影視轉化經驗的海飛，以詩意的語言總結自己這部致敬中共地下黨員的諜戰中篇小說《殘雪》。他從情節、結構等方面介紹了小說的改編優勢，在場不少產業嘉賓紛紛拿出手機攝像記錄。

“懸疑”一直是文學與影視扣人心弦的共同優勢，這也為二者合作創造了條件。徐小斌中篇小說《芭提雅——一部電影的誕生》在充滿懸疑的情節中，講述影視人的創作之路與理想主義情懷。阿成中篇小說《小事兒別撒謊》則以幽默筆觸步步設疑，三線交織出大雪夜哈爾濱的奇事。二者都以“懸疑”為亮點，為影視改編尋找更多可能。

專家點評，讓“文學遷徙”有路可依

互動嘉賓點評是本屆“遷徙計劃”推介會特別增設的重要環節。在由作家、編輯推介入圍作品后，何向陽等5名專家對入選的文學作品一一進行現場點評，為文學與影視的精準對接提供專業視角。

何向陽進行點評

何向陽認為，本期入圍的不少小說如葉彌《許多樹》、阿成《小事兒別撒謊》等都以個性化的表述，在文學和影視間留下遼闊的轉化可能。小說呈現的湖光山色等景觀，如沈念《漁火》、趙德發《大海風》，則為影視表達注入了詩意成分。文學與影視的轉化不是單方向的“遷徙”，“像徐小斌的小說兼具熱鬧與冷靜，較為復雜，電影改編也要跟上小說的復雜程度”?！皞鹘y文化與電影藝術的結合能出佳作。在實現中國式現代化、強調文化自信的今天，更應重視傳統文化的影視表達?！焙蜗蜿栐诼犕昴舷鑼χ衅≌f《老藥工和他的女兒》的推介后肯定道。該小說講述中藥老藥工攜女南遷深圳后發生的傳統與現代碰撞的故事，探討的正是“非遺傳承”問題。何立偉中篇小說《乃至一念》講述了魚販父親守護女兒二十年的故事，何向陽建議，這樣的人間煙火故事“很適合用長沙話拍成電影”。

日常生活是影視生生不息的故事生長點。本期入圍作品中，哲貴中篇小說《微不足道的一切》、周瑄璞短篇小說《那人》，將不同時空中年人的愛情、親情故事深扎“日常”之中。而李修文中篇小說《夜雨寄北》則通過一個女演員與一只猴子出入“日?！钡钠婊霉适?，展現了現實的詩意。中國作協創研部副主任納楊與黃霽、霍猛、王沐等影視專家也從情感共鳴、改編路徑等方面，對入圍作品提出了諸多中肯的建議并進行推介。

推介會后，主辦方還為入圍作品代表和影視行業人士提供了一對一的洽談交流空間，促進文學作品的影視化合作。我們期待，“遷徙計劃”能引領更多的人，從文學的“原石”中找到影視的“寶藏”。