陳武發(fā)表于《十月》2025年第2期的中篇小說《聲音》，以北京像素小區(qū)為敘事場(chǎng)域，通過主人公胡阿古對(duì)聲音的極致感知與異化體驗(yàn)，構(gòu)建了一座由各種聲響交織而成的現(xiàn)代性迷宮。小說打破傳統(tǒng)敘事的線性邏輯，讓聲音成為敘事核心，既延續(xù)了法國新小說派對(duì)感官經(jīng)驗(yàn)的美學(xué)探索，又深植于中國都市的生存土壤，在聲音交響的迷宮中展開對(duì)當(dāng)代人精神困境的深刻剖析。

現(xiàn)代都市的感官異化

小說開篇就以“三種笑聲”（男聲、女聲、狗聲）構(gòu)建起嘈雜的都市聲景。這些帶有鮮明物質(zhì)屬性的聲音（金屬質(zhì)地的男笑、水流聲的女笑、撒嬌的狗吠），既是鄰里關(guān)系的具象化呈現(xiàn)，也暗示著都市人情感表達(dá)的扭曲——人類的笑聲和寵物的吠叫在分貝的狂歡中失去了本質(zhì)區(qū)別，共同構(gòu)成了對(duì)“快樂”的機(jī)械復(fù)制。

北京像素小區(qū)的“單磚隔斷墻壁”成了聲音入侵的載體，胡阿古的家變成了聲音的“透明容器”。鄰居小情侶的生活聲響無孔不入：雙休日的嬉笑、工作日清晨的狗吠、深夜曖昧的床笫之聲，像無數(shù)根細(xì)針，反復(fù)扎破他守護(hù)的私人空間。當(dāng)小泰迪的長嗥以“直線般延伸的破折號(hào)”穿透墻壁，胡阿古的工作節(jié)奏徹底被打亂——畫紙鋪好，筆尖卻懸在半空，“腦子被各種聲音控制”；想落座，身體卻像被無形線拉扯，“屁股處于懸空狀態(tài)”。在都市聲音場(chǎng)域，人體不只是接收者，更是被聲音操控的客體，連基本身體姿態(tài)都要跟著外界的聲響調(diào)整。

樓道與電梯間的聲音，是群體性噪音狂歡。胡阿古能精準(zhǔn)分辨“小號(hào)電梯廳”熟悉的腳步聲，也會(huì)本能回避“大號(hào)電梯廳”洶涌的聲浪——高頻、快節(jié)奏的腳步聲，是上班族被生存壓力驅(qū)趕的印記；電梯門“砰”的閉合聲，是都市人周期性逃離又回歸的聲學(xué)標(biāo)記。他“聽到關(guān)門聲就知道鄰居上班”的細(xì)節(jié)里藏著無奈：個(gè)體生物鐘早已被外部聲音系統(tǒng)綁架，我們自以為掌控生活，實(shí)則是跟著聲音節(jié)奏打轉(zhuǎn)的提線木偶。

更讓人窒息的是身體內(nèi)部的“聲浪”。外界喧囂暫歇，胡阿古身體里的聲響便開始“作祟”：胃里的“咕咕咕”聲混著“鴨屎香”茶水和青蘿卜的化學(xué)反應(yīng)，膝蓋的“咔嗒”聲以金屬般的質(zhì)感切割寂靜，脖子里的“啾鳴”如同躲藏了只小鳥——這些生理性聲響被賦予了人格化特征，成為身體對(duì)主人的“反叛宣言”。最有隱喻意味的是右耳深處的“知了合唱”，從一只蟬的低吟漲成一片林子的聒噪，恰似我們心中越積越厚的焦慮——從工作壓力到居住窘迫，再到人際疏離，最終成了壓得人喘不過氣的精神重負(fù)。

胡阿古對(duì)身體聲音的過度關(guān)注，反映出現(xiàn)代人對(duì)“健康神話”的病態(tài)追逐。他精確計(jì)算青蘿卜咀嚼次數(shù)，“一片薄薄的青蘿卜要三口才能吃完，他只吃兩口”；把減肥計(jì)劃和骨頭“咔咔”聲強(qiáng)行綁定，仿佛身體每聲響動(dòng)都是健康晴雨表。在效率至上的時(shí)代，我們把自己變成數(shù)據(jù)操控的“機(jī)器”，連身體疼痛都能在麻木中扭曲成病態(tài)的“爽”——這是現(xiàn)代性困境最殘酷的感知錯(cuò)位，也是都市人逃不開的生存枷鎖。

職場(chǎng)及鄰里間的聲音互動(dòng)，暴露了都市社交的異化。文化公司辦公室里，胡阿古和女畫師的沖突從“茶杯異味”與“榴蓮氣味”的嗅覺之爭(zhēng)，升級(jí)為《大便圖》的視覺沖擊，最終演變成撕畫時(shí)刺耳的聽覺暴力。三四十厘米高的隔斷擋不住聲音流通，卻成了人際關(guān)系的隔閡——能清晰聽見對(duì)方喝飲料的聲響，分辨出雪梨清甜、冰紅茶酸澀或奶茶醇厚，相互間卻不愿說一句真誠的話。女畫師怒吼“杯子酸了臭了發(fā)酵了”的瞬間，強(qiáng)勢(shì)者用聲音樹權(quán)威，弱勢(shì)者靠沉默筑壁壘，狹小空間里，感官成了爭(zhēng)奪存在感的武器，人與人之間的溫度，在聲浪里消散。

鄰里間的聲音較量更顯荒誕。小情侶用夸張床笫之聲回應(yīng)狗吠糾紛，把私密情感表達(dá)變成公開的聲音武器；女孩在電梯里厲聲否認(rèn)“瞎講，我家狗狗才不叫呢”，用尖銳聲音在陌生人社會(huì)筑起防御之墻；胡阿古報(bào)警后，警察和輔警“天啦！”“確認(rèn)這是狗叫？”的驚詫，暴露了現(xiàn)代都市管理體系對(duì)聲音暴力的認(rèn)知盲區(qū)——高密度居住環(huán)境里，法律與秩序的邊界模糊，個(gè)體的委屈焦慮只能淹沒在無邊聲浪里。

都市聲景中的突圍

當(dāng)胡阿古的耳鼓被狗吠、身體異響、職場(chǎng)噪音反復(fù)撞擊，我們不禁要追問：當(dāng)現(xiàn)代都市把人的感官系統(tǒng)變成精密接收儀器，個(gè)體該如何在聲音的迷宮里尋得精神出口？陳武在文字間藏下微光——那些反抗、陪伴與和解的瞬間，讓我們看見突圍的可能。

胡阿古的“聲音過敏癥”，是都市人普遍存在的焦慮。工作被簡(jiǎn)化成“兩本書共三十六張插畫”的量化生產(chǎn)，催稿壓力像無形的鞭子；居住空間淪為聲音交織的暫存站，深夜睡眠都被切割為碎片。小說里的狗吠有雙重象征：既是小泰迪因主人離開的孤獨(dú)反應(yīng)，也是胡阿古被異化的精神鏡像——寵物在空房間持續(xù)吠叫，胡阿古在畫稿前焦慮打轉(zhuǎn)，兩者都是被現(xiàn)代性束縛的“孤獨(dú)囚徒”，在困境里發(fā)出無助的吶喊。

現(xiàn)代都市的時(shí)間秩序，被聲音悄悄重塑。胡阿古執(zhí)著于“早晨五點(diǎn)半到七點(diǎn)半”的黃金工作時(shí)間，鄰居小情侶“早上八點(diǎn)出門、晚上八點(diǎn)回家”的通勤節(jié)奏，構(gòu)成工業(yè)時(shí)代的“時(shí)間聲學(xué)”——我們跟著鬧鐘起床，跟著下班鈴聲歸家，以為掌控時(shí)間，實(shí)則是被聲音抽打的陀螺。當(dāng)狗吠打破秩序，胡阿古被迫“像沒頭蒼蠅一樣亂竄”，白天時(shí)間被拆成碎片，夜晚睡眠被攪得支離破碎，他“不知道睡沒睡著”的迷糊狀態(tài)，道盡了現(xiàn)代人在效率崇拜下的睡眠異化——連和自己相處的時(shí)間都要被聲音剝奪。

但聲音也能成為反抗規(guī)訓(xùn)的工具。胡阿古試著模仿狗吠，“第三次把喉嚨捏著，才略有點(diǎn)相似”，笨拙模仿里藏著對(duì)標(biāo)準(zhǔn)化聲音體系的戲謔；他在小區(qū)廣場(chǎng)和雜種邊牧“共享早餐”，看小狗用尾巴輕抽自己的腿，叼來帶溫度的豬腿骨，忽然明白，不用語言的陪伴才是最治愈的慰藉。動(dòng)物聲音里沒有偽裝算計(jì)，只有純粹情感流露——小泰迪吠叫是孤獨(dú)宣泄，雜種邊牧沉默是真誠陪伴，這些恰是人與人之間丟失的東西。與小狗的互動(dòng)中，胡阿古找回被異化的感官，觸摸到久違的溫暖。

北京像素小區(qū)的“筒子樓”，是都市空間悖論的縮影。每層“一百多米長的通道”“五六十戶人家”的高密度布局，讓聲音成了空間權(quán)力的隱形分配者。住在“01起頭”小號(hào)電梯廳的胡阿古，和大號(hào)端鄰居形成聲學(xué)上的“近鄰遠(yuǎn)親”——單磚隔墻讓每個(gè)房間成了“聲音的孤島”，卻因物理距離不得不緊密相連。他曾“貼耳聽隔壁門”，試圖捕捉鄰居動(dòng)靜，卻陷入更深的困境：當(dāng)身體成了丈量空間的聲學(xué)儀器，人會(huì)在“過度感知”與“感知匱乏”間反復(fù)拉扯，既想逃離喧囂，又怕被世界遺忘。

胡阿古對(duì)聲音的敏感，在童年記憶里埋下伏筆。童年電影里的“狼嚎”成了狗吠的聲學(xué)原型，學(xué)生時(shí)代“聽學(xué)霸寫字聲”作弊的經(jīng)歷，讓他的感官能力向工具化轉(zhuǎn)變。這種溯源記憶在他精準(zhǔn)分辨女畫師喝飲料聲音時(shí)達(dá)頂點(diǎn)——能聽出“雪梨、冰紅茶、奶茶”，甚至通過聲音判斷對(duì)方情緒。當(dāng)感官記憶變成生存技能，人與世界的關(guān)系成了數(shù)據(jù)化的聲音匹配，我們不再用心靈感受世界，只用耳朵篩選信息，最珍貴的情感也悄悄流失。

集體層面的聲音創(chuàng)傷，在細(xì)節(jié)里悄然顯現(xiàn)。老板通過監(jiān)控指控胡阿古“拿頭撞玻璃門”“撕春聯(lián)”，聲音成了權(quán)力規(guī)訓(xùn)的工具，時(shí)刻提醒他“被監(jiān)視”的處境；女畫師從“畫活潑可愛的兒童畫”到“在小會(huì)議室自言自語”，聲音從明快變晦澀，暗示都市職場(chǎng)對(duì)創(chuàng)造力的壓制。胡阿古發(fā)現(xiàn)女畫師的精神問題時(shí)，我們看到的不只是一個(gè)人的崩潰，更是整個(gè)都市群體在聲音暴力侵蝕下的精神困境——當(dāng)感官被異化，心靈被束縛，再堅(jiān)強(qiáng)的人也會(huì)在某一時(shí)刻不堪重負(fù)。

小說里溫柔的一幕發(fā)生在雨夜。胡阿古以為新鄰居米雅要跳樓，急忙沖過去抱住她，卻發(fā)現(xiàn)是收鞋引發(fā)的誤會(huì)。米雅笑著調(diào)侃他的“聲音大全”，胡阿古緊繃的神經(jīng)忽然松弛——我們總執(zhí)著于捕捉焦慮的聲音，卻忘了在人際互動(dòng)中尋找共鳴頻率。米雅的出現(xiàn)像一道光，照亮胡阿古的聲音迷宮，也讓我們明白：打破感官壁壘的關(guān)鍵，不是逃離聲音，而是走出以自我為中心的感知模式，在共享的都市空間里，重新學(xué)會(huì)傾聽與理解。

都市文學(xué)的聽覺新境

《聲音》可貴的之處，在于打破傳統(tǒng)小說敘事慣性——把聲音從背景元素變成構(gòu)建全篇的核心骨架。陳武以聲音為線索，編織覆蓋情節(jié)、人物與主題的敘事網(wǎng)絡(luò)，既開拓了都市文學(xué)的聽覺維度，也提供了認(rèn)知現(xiàn)代都市的新方式。

傳統(tǒng)小說中，視覺描寫是主角，聲音只是陪襯。但在中篇小說《聲音》里，聲音是推動(dòng)情節(jié)的動(dòng)力：狗吠引發(fā)鄰里沖突，床笫聲加劇胡阿古心理異化，職場(chǎng)聲音暴力揭開人際關(guān)系裂痕；聲音也是塑造人物的媒介：胡阿古對(duì)聲音的敏感，藏著北漂青年的孤獨(dú)焦慮；女畫師的怒吼，暴露職場(chǎng)人的壓抑掙扎；米雅的調(diào)侃，帶著溫暖通透。甚至身體聲響都不再是簡(jiǎn)單生理現(xiàn)象——膝蓋“咔嗒”、脖子“啾鳴”、耳朵里的“知了合唱”，都是都市人亞健康狀態(tài)的文學(xué)符號(hào)，讓抽象的焦慮有了可觸摸的形態(tài)。

小說運(yùn)用“聲音蒙太奇”手法，將不同時(shí)空、場(chǎng)景的聲響巧妙拼接，形成復(fù)調(diào)敘事。胡阿古在辦公室的茶杯事件、女畫師的怒吼、榴蓮的臭味，與家中的狗吠、長嗥的狗、沉默的畫稿相互呼應(yīng)，職場(chǎng)與居所的聲音暴力交織，構(gòu)筑都市生存的壓力場(chǎng)；他對(duì)童年狼嚎的記憶、學(xué)生時(shí)代作弊的經(jīng)歷、當(dāng)下與狗的互動(dòng)，在時(shí)間維度形成聲音互文，揭開感官異化的歷史根源。這種敘事讓小說超越了個(gè)人故事，成為都市聲音生態(tài)的全景圖，我們能在其中看見自己的影子，聽見時(shí)代的聲息。

聲音的“缺席”與“在場(chǎng)”，構(gòu)成小說隱性敘事節(jié)奏。當(dāng)狗吠突然消失，胡阿古反而陷入更深焦慮，“下午四點(diǎn)多感覺世界反?！薄曇粽婵諑淼牟贿m，證明了都市人對(duì)聲音暴力的病態(tài)依賴；結(jié)尾米雅說胡阿古“夜里發(fā)出各種叫聲”，形成聲音敘事的環(huán)形結(jié)構(gòu)：從外部聲音入侵到內(nèi)部聲音外溢，人最終成了都市聲音系統(tǒng)的共振體。對(duì)聲音“有無”的細(xì)膩捕捉，讓敘事更有層次，主題更深刻——我們既是聲音的受害者，也是制造者，在喧囂與寂靜的循環(huán)里尋找精神平衡。

小說對(duì)自然聲音的書寫，蘊(yùn)藏著對(duì)現(xiàn)代性的反思。北京像素小區(qū)的北京槐和銀杏樹，風(fēng)過時(shí)本有清脆聲響，可胡阿古無心欣賞，只把它們和女畫師喝飲料的聲音、學(xué)霸寫字的聲音比較——這種功利化篩選，標(biāo)志著都市人對(duì)自然聲音的審美遲鈍。雜種邊牧的“微笑”與小泰迪的“嗥叫”形成對(duì)比：前者是自然情感流露，后者是異化的寵物文化。陳武通過自然與人工聲音的碰撞，揭示現(xiàn)代都市對(duì)原生態(tài)的侵蝕，也讓我們思考：追求現(xiàn)代化時(shí)，我們究竟丟失了什么？

小說語言充滿對(duì)“聲音質(zhì)感”的細(xì)膩描摹，通感與擬聲詞構(gòu)建獨(dú)特的“身體聲學(xué)”?！敖饘儋|(zhì)地的男笑”將聽覺轉(zhuǎn)觸覺，讓人“摸”到聲音的冷硬；“山澗流水般的女笑”打通聽覺與視覺，讓聲音有了流動(dòng)形態(tài)；“撒嬌的哼哼唧唧狗吠”賦予聲音情感，讓人感受到黏膩與刻意。對(duì)身體聲響的擬聲處理更加生動(dòng)：膝蓋“咔、咔、咔”，脖子“啾、啾、啾”，耳朵里“知了合唱”，這些擬聲詞讓抽象生理雜音變成鮮活的文學(xué)符號(hào)，讀者仿佛能親耳聽見胡阿古身體里的“聲音狂歡”，共情他的痛苦焦慮。

《聲音》的價(jià)值不僅在于揭示都市生存困境，更在于為都市文學(xué)提供創(chuàng)新性的審美認(rèn)知方式。陳武借鑒法國新小說派“物本主義”感官敘事手法，卻未陷入純客觀的描寫誤區(qū)，而是將西方現(xiàn)代主義文學(xué)傳統(tǒng)與中國都市生存體驗(yàn)深度融合。他以聲音為方法，在文學(xué)層面重構(gòu)都市經(jīng)驗(yàn)的感知維度——跟著胡阿古的耳朵穿過北京像素的聲音迷宮，聽到的不只是一個(gè)人的焦慮掙扎，更是整個(gè)都市文明在現(xiàn)代化進(jìn)程中的深層震動(dòng)。

這部小說就像一把鋒利的手術(shù)刀，剖開都市生活的感官表層，暴露異化病灶：當(dāng)聽覺成了接收信息的工具，當(dāng)聲音既是人際關(guān)系的潤滑劑又是腐蝕劑，人正失去感知世界的本真能力。但作家沒有讓小說陷入悲觀，米雅的出現(xiàn)、胡阿古與小狗的陪伴、雨夜的誤會(huì)，都暗示聲音縫隙里仍有建立真實(shí)連接的可能。胡阿古最終放下對(duì)聲音的執(zhí)念，在畫中讓雜種邊牧露出微笑——這種藝術(shù)創(chuàng)作，是對(duì)感官異化的溫柔反抗，也是都市人尋找精神出口的寫照。

《聲音》提醒我們，在數(shù)據(jù)與噪音淹沒的時(shí)代，文學(xué)仍能通過獨(dú)特的感官編碼，為都市人提供精神聽診與療愈。當(dāng)胡阿古們?cè)诼曇裘詫m中尋找出口，小說本身便成為聽覺燈塔，照亮現(xiàn)代性困境中的人性微光。真正的都市文學(xué)，正是要在聲音的喧囂與寂靜之間，捕捉被忽略的生存細(xì)節(jié)，讓每一個(gè)在都市叢林中迷失的靈魂，在文字的聲場(chǎng)中找到共鳴頻率。

這部作品不只是對(duì)新小說派美學(xué)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，更是對(duì)現(xiàn)代性困境的審美解構(gòu)。在這個(gè)意義上，《聲音》堪稱都市生存的啟示錄——它以創(chuàng)新性的藝術(shù)探索，為都市題材創(chuàng)作開辟新的可能，也讓我們?cè)诼曇艚豁懤?，讀懂當(dāng)代人的精神世界，看到突圍的希望。相信隨著時(shí)間推移，它的思想深度與藝術(shù)價(jià)值，會(huì)被更多人看見與珍視。