2025年9月13日晚，“刀刃向內，刀尖向外——呂錚《雙刃劍》新書發布會”在北京PAGEONE書店（北京坊店）舉辦。《雙刃劍》作者呂錚，與騰訊視頻總編輯張恒、《十月》雜志原主編陳東捷、北京十月文藝出版社總編輯助理、《雙刃劍》策劃編輯張引墨一起做客新書發布會現場，與讀者交流對談。在活動現場，大家穿梭于案件與人心的波詭云譎之中，在作者對案件原型、寫作經驗的講述里，一起走近這個謎團與真相，邪惡與正義交織的追兇故事背后的一切。

《雙刃劍》是呂錚繼《三叉戟》之后，再度出鞘的刑偵力作，剖開傷疤，照見初心。十年前，雨夜潛逃的關鍵證人喬慕華，如一把利刃刺破四名刑警的職業榮光——“四大名捕”董刃、江鋒、趙闊、蘇曉雅因“監守失職”跌落神壇，降職、邊緣化、榮譽蒙塵，而“內鬼”傳言更似陰影纏繞不散。當歲月試圖塵封舊案，探長董刃卻以“下沉”基層再入刑偵的孤勇，撕開時光的繭房……一群被命運反復碾壓的刑警，如蒙塵利刃，為求正義毅然“刀刃向內”。剖開自身傷疤的那一刻，正義鋒芒直指罪惡。書中沒有懸浮的英雄，只有被現實捶打卻未褪色的靈魂，在幽微處點亮人性之光。

塑造鮮活有趣的警察形象

《三叉戟》是呂錚將近十年前的作品，改編成電視劇后更是引起了廣泛影響。在活動的開始，中國男演員、電視劇《三叉戟》的主演陳建斌以錄制視頻的方式，分享了他對呂錚作品的感受。陳建斌表示，他和呂錚的相識緣于《三叉戟》第一部的拍攝，“呂錚在作品中將警察形象塑造得十分鮮活有趣，因此我為呂錚起了一個綽號：‘穿警服的老舍’。一切文學作品的基礎都是性格鮮明的人物形象，呂錚在這方面做得特別好，相信在《雙刃劍》這本新書里面，大家會看到更多真實、有趣的人物。”

談起前作《三叉戟》，呂錚表示，“那個時候我還在用我的潛意識來寫作，我從眾多警種里面挑選了三個最有代表性的警種，包括一個經偵警察，一個刑警和一個預審，他們分別代表了警察的忠誠、力量和智慧。這三個老警察湊在一塊兒，和而不同，便產生了這個故事。”呂錚由此聊到《雙刃劍》的創作，“《三叉戟》作為距今近十年以前的小說，還是一張貼在我身上的標簽，作為一個作者，我是不滿足的。”《雙刃劍》從動念到完成，跨越了將近七年的時間，面目幾經改變，“《雙刃劍》大綱已經修改了10多次，如果大家拿到書的話，會看到《雙刃劍》的結尾寫的是2017年構思，經過若干次的修改，最后一直到2024年才呈現出來。”從《三叉戟》到《雙刃劍》，呂錚表示，這本新書是他給讀者的答復，也是給自己的一個答卷。無論及格還是不及格，他都期待著讀者們給他的反饋。

“在寫《雙刃劍》的時候，我在黑板上寫了三句話”

作為影視行業的從業人員，張恒談到，他評判劇本、小說時有三個方向：合理，有趣和“突兀”。呂錚作品一大優勢就在于合理與真實。“涉案題材、懸疑題材，最重要的就是合理性、真實性。可能因為呂錚的職業是警察，有很多職業案例的積累，因此他下筆也極具真實感。同時，他的故事也是有趣的，他寫出了一個真實的警察生態，包括同事之間、上下級之間，也包括警察和犯罪分子之間的關系。”

陳東捷是呂錚交往長達十幾年的文學編輯。對于呂錚的新作，他從社會問題和人物塑造兩個角度進行了肯定，“呂錚總是把警察的故事置于大的社會背景之下，他的每一部小說里面都有不同側重的社會問題，比如獵狐行動、電信詐騙等等。我們平時經常在新聞里看到的社會問題，很多都會在呂錚的小說里有所呈現。而《雙刃劍》中的人物比他前面的作品要復雜得多，比如富江，他本來是一個受害者，后來變成殘暴、陰險的施害者，這個人身上顯示了非常豐富的人性內涵。這是《雙刃劍》比他以往的小說更進一步的地方。”

張引墨就呂錚曾提到的“好的文藝作品就是人物立體，人物關系牢固，以人帶事，并不是案件的離奇”，引向對呂錚的創作理念的探討。呂錚進而介紹了自己在創作這部小說時的經歷，“我自認為可以用兩句話來概括《雙刃劍》：別人沒有的，我力爭有；別人有的，我力爭做到更精彩。我在創作《雙刃劍》的時候，在黑板上寫了三句話：所有的細節都要經得起推敲；對白、過橋、場景描寫，一定要有信息量，有交代、要能襯托整個小說的意向、要對故事情節進行推動；‘棋在棋外’。我要離開警察的身份去看警察。只要我稍微想從警察的立場上寫警察，我就會喊停。”

“他心中有一個英雄夢”

張恒眼中，他所認識的呂錚是一個充滿了創作熱情的人，他心中有一個英雄夢，“他塑造英雄的方式是寫普通人，通過描寫一個平凡警察如何解決生活與案件中的困難，來實現作家與人物的英雄夢，并且在故事中，反映一個平凡警察的喜怒哀樂。這是呂錚的創作特點。”

陳東捷認為，呂錚筆下的“英雄”并沒有流于虛假的神話，“小說中的人物是有職業理想的，但他們又是不完美的、有缺陷的。這讓這些人物顯得真實，有血有肉。他們有夢想，也有自己的欲望和利益，但他們終歸堅守了正直的底線。呂錚筆下的人物不是高高在上的英雄人物，也不是被批判、貶低的反面人物，就是生活在我們中間，真實的人里面更有理想的那一種。”

呂錚認為作家的狀態有的時候跟警察特別像，總要能看到一個人具體行為的前因和后果，“你要平視這個社會，平視這個世界，甚至所謂的‘黑白灰’，都要敢于湊近它，才能成為一個更加持久的寫作者。我覺得如果你要想當好一個作家，應該走出書齋，到社會上，知道社會上發生了什么。讓生活的閱歷豐富信息量，成為寫作的‘四梁八柱’，才能寫出有價值的文學作品。”