刑偵題材、警匪題材是近些年影視劇改編的熱門，觀眾隨著劇中警察的破案過程獲得正義實現的快感，刑偵劇中構建的邏輯迷宮觸發觀眾跟著探案的熱忱，而警與匪、正與邪生死博弈的張力也極具看點。

好的影視劇也離不開優秀的原小說文本，作家呂錚就因擅長寫作刑偵題材而被讀者喜歡。呂錚本身就是一位從警二十余年、經驗豐富的警察，他曾從事經濟犯罪偵查工作，曾是公安部獵狐緝捕隊成員。他將大量的真實辦案經歷和公安專業知識融入小說，使得偵查破案的過程描寫得專業可信，細節扎實。

呂錚的代表作品《三叉戟》曾入圍第十屆茅盾文學獎并改編為影視劇，《三叉戟》之后，呂錚再次推出新作《雙刃劍》。日前，呂錚與騰訊視頻總編輯張恒、《十月》雜志原主編陳東捷、《雙刃劍》策劃編輯張引墨等就刑偵小說、影視改編等話題進行了分享。

《三叉戟》是呂錚將近十年前的作品，因改編為同名電視劇而引起了廣泛影響。活動的開始，電視劇《三叉戟》的主演陳建斌以錄制視頻的方式，分享了他對呂錚作品的感受。陳建斌表示，他和呂錚的相識緣于《三叉戟》第一部的拍攝，“呂錚在作品中將警察形象塑造得十分鮮活有趣，一切文學作品的基礎都是性格鮮明的人物形象。”

談起前作《三叉戟》，呂錚表示，“那個時候我還在用我的潛意識來寫作，我從眾多警種里面挑選了三個最有代表性的警種，包括一個經偵警察，一個刑警和一個預審，他們分別代表了警察的忠誠、力量和智慧。這三個老警察湊在一起，和而不同，便產生了這個故事。”

呂錚由此聊到《雙刃劍》的創作，《雙刃劍》從動念到完成，跨越了將近七年的時間，面目幾經改變。呂錚還介紹了自己在創作這部小說時的經歷，“我自認為可以用兩句話來概括《雙刃劍》：別人沒有的，我力爭有；別人有的，我力爭做到更精彩。我在創作《雙刃劍》的時候，在黑板上寫了三句話：所有的細節都要經得起推敲；對白、過橋、場景描寫，一定要有信息量，有交代、要能襯托整個小說的意向、要對故事情節進行推動；‘棋在棋外’。我要離開警察的身份去看警察。只要我稍微想從警察的立場上寫警察，我就會喊停。”

《雙刃劍》故事講述十年前，雨夜潛逃的關鍵證人喬慕華，如一把利刃刺破四名刑警的職業榮光——董刃、江鋒、趙闊、蘇曉雅因“監守失職”跌落神壇，四人無法自證清白，警察生涯也墜入谷底，被降職、被調離、被邊緣化，警察榮譽盡失。十年一晃而過，看似塵埃落定，但探長董刃卻倔強不認命，在被“下沉”基層后，又想方設法調到了刑偵大隊，誓要抓獲逃犯，以此洗刷蒙塵……

陳東捷是呂錚交往長達十幾年的文學編輯。對于呂錚的新作，他說，“呂錚總是把警察的故事置于大的社會背景之下，他的每一部小說里面都有不同側重的社會問題，比如獵狐行動、電信詐騙等等。我們平時經常在新聞里看到的社會問題，很多都會在呂錚的小說里有所呈現。而《雙刃劍》中的人物比他前面的作品要復雜得多，比如富江，他本來是一個受害者，后來變成殘暴、陰險的施害者，這個人身上顯示了非常豐富的人性內涵。這是《雙刃劍》比他以往的小說更進一步的地方。”

作為影視行業的從業人員，張恒表示，他評判劇本、小說時有三個方向：合理，有趣和“突兀”。呂錚作品一大優勢就在于合理與真實。“涉案題材、懸疑題材，最重要的就是合理性、真實性。可能因為呂錚的職業是警察，有很多職業案例的積累，因此他下筆也極具真實感。同時，他的故事也是有趣的，他寫出了一個真實的警察生態，包括同事之間、上下級之間，也包括警察和犯罪分子之間的關系。”

呂錚認為作家的狀態有的時候跟警察特別像，總要能看到一個人具體行為的前因和后果，“你要平視這個社會，平視這個世界，甚至所謂的‘黑白灰’，都要敢于湊近它，才能成為一個更加持久的寫作者。我覺得如果你要想當好一個作家，應該走出書齋，到社會上，知道社會上發生了什么。讓生活的閱歷豐富信息量，成為寫作的‘四梁八柱’，才能寫出有價值的作品。”