非常高興，也非常疲憊，來到時慶榮“坡子街”作品分享會的現場。我是昨天早上八點從敦煌機場出發，晚上六點到了南京，今天早上九點，才趕回家鄉泰州。

這次應邀到甘肅的敦煌、武威采風，原計劃還要到酒泉、玉門等地。這次去西北，遇到一個問題，不是時差，是“地差”。武威海拔超過2000米，我一到武威，就有高原反應。去了幾天，好容易已經適應低氧狀態了，但是昨天晚上到南京之后，南京的氧氣太充足了，又醉氧了。可能好多人沒有醉氧的感受。缺氧是頭疼，醉氧是興奮，睡不著覺。原來氧氣少，現在突然氧氣很多，所以一夜醉氧，在南京就是昏昏沉沉的，也沒睡著。早上到了泰州，終于適應了，不犯困了。還是家鄉好啊。

回來參加泰州晚報的活動，分享時慶榮的作品，和各位讀者朋友見面，我確實有話可說、有話要說。

先說說我和時慶榮長達四十多年的關系。我跟時慶榮是老鄉，他和我是一個鎮，陳堡的。當時，我們家下放到陳堡。鎮上分為鎮東和鎮西兩塊。我們鎮東的人，基本以供銷社、糧管所、鎮政府的“外來戶”為主，鎮西的人都是“地頭蛇”，都是本地人。所以小時候，我們鎮東跟鎮西的小孩經常“斗架”，發生一些沖突。在學校里也有，就分成“兩派”。那個時候，因為時慶榮比我小幾歲，我跟他交集不多。

1977年恢復高考，我“壓哨”考上了，盡管是高郵師范，含金量并不低，我從師范畢業，到陳堡中學當了兩年多的老師，也做過時慶榮的老師，不過不是教他們班的語文，是教地理。幸虧沒教語文，要不然那時候愛上文學，很可能他就考不上武漢大學的數學系了。

20世紀90年代，我們都到了南京，交往特別多。因為是在南京的興化人，又是同一個鄉鎮的，經常一起聚。在南京的時候，他住瑞金路，我去過他家。我在肚帶營的房子，在龍江碧樹園的房子，他也去過。他母親那時候在南京，老人在城市里特別孤單，所以就約我父母一起打麻將，有時打三人麻將。那時，時慶榮已經是老板了，就打個車，把他母親送到我家，打完牌再打車接回去。再后來，2000年我去北京工作，他有業務在北京，我們又經常在北京見面，比如上周，我們兩人還在北京搭檔參加摜蛋比賽。

幾十年下來，我們就像親兄弟一樣。讓我特別感動的是，前幾年我父親去世的時候，他陪我守靈，守了一夜，去年我母親遠行，時慶榮又陪我守靈，又守了一夜。我這個人還是特別重視感情的。父母去世能堅持守夜的，除了我的兄弟姐妹和兩個堂弟，大概就只有時慶榮了。

再說時慶榮的文學創作。時慶榮的文學創作，我是一路看過來的。這句話不是說套話。他愿意和我交往的原因，還是他熱愛文學。我們在一起，最主要的還是討論文學，很大程度上還是文學這個紐帶，把我們不斷地聯系在一起。我記得很清楚，他發表的第一篇文章，好像是1993年，發表在《金陵晚報》，我們還慶賀了一番。

從1993年起，一直寫到今天，時慶榮是越寫越好。他最近將出版一本散文集，江蘇鳳凰文藝出版，找我寫序。說實話，我一般是不愿意寫序的，但時慶榮的散文集出版，我是要破例寫序的。

為什么我不太愿意為人寫序？一是我的學生、朋友多，熱愛文學創作的多，找我寫序的人也多，我天天寫，可能都寫不完。我自己還有很宏大的文學創作、學術研究計劃，不能太分心了。再一個，序言是很難寫的。我是對自己文章要求比較高的人，要寫一篇文章，就要把它寫好。我看很多人寫序有糊弄之嫌，所以我不想糊弄，糊弄一方面是對作者、讀者的不尊重，同時也是對自己寫作的不負責任，所以我盡量不寫序。

但是那一天，我看了時慶榮的作品之后，突然冒出一個句子來，我覺得為了這個句子，我也要給他寫序。這個句子，我以為看過、讀過或聽過的類似的，怕鬧笑話，于是我在網上搜了一下，還沒有這個句子。我想到的這句話是：“鄉愁如墨濃似淡”。這句話，就是看他的電子版書稿時，突然冒出了這種感覺。

 時慶榮的這些作品，有哪些個性色彩呢？我認為，主要有以下三個方面。第一個寫了鄉愁。剛才朗讀的《1981年的夏天》，大部分內容是寫鄉愁。時慶榮的散文集，書名也是讓我定的，鄉愁，是最好寫也是最難寫的。鄉愁往往是一個人離開了家鄉，對少年、對童年、對青春的想念、懷念，還有想象的一種情緒。

第二個他寫了很多親情。很多人讀他的文字，都讀得流淚，他自己也把自己感動得流淚。有真情、親情在里面。

第三個，他最初要寫文章，問我看什么書。我說看汪曾祺的作品，他就從那個時候開始看汪曾祺的書，所以他的文章“汪味”還是比較濃的。

盡管他的很多文章有真情流露，但是不煽情。很多業余作者寫文章時，容易寫得很煽情。但讀過汪曾祺的作品以后，就會知道怎么把情緒控制在一個最好的狀態當中去。時慶榮的文章有三個特點：鄉愁、親情、汪味。這三個特點也是我們“坡子街”這么多年一直追求的鄉愁、親情，他是跟“坡子街”一起成長的，最早也是我把他推薦到“坡子街”的。后來，他越寫越多，越寫越好。

今天，借時慶榮作品分享會，順便談一點我對“坡子街”這些年的一個印象，一個看法，同時作為老同志，我也提一點希望吧。

剛才講了，“坡子街”的文章寫真情、鄉愁，書寫日常生活里的人性之美，尤其是那種在苦難歲月里，那種在災難歲月中，人性的美，人性的善，同時也寫感恩，也寫厚德載物的情懷，所以引起了很大的反響。我覺得“坡子街”現在已經非常好了，“坡子街”的作者，已成為我們里下河地區最基礎的文學隊伍。一些關于里下河文學主題的論壇也很好，是對里下河文學的補充，也是一個延伸。如今里下河文學不僅是少數人的寫作，已變成大多數老百姓的日常生活。

在我看來，“坡子街”的文章很有特點，也很有韻味。但是目前來看，“坡子街”這個欄目的文章，基本上是屬于“黑白照片”，都是比較遙遠、比較有情感的往事，同時也帶著很多個人的情感視角。我這次在敦煌，有新的感悟。我十年前去過敦煌，看過很多洞窟。我當時的感受，第一個就是很多看不清楚。第二個即使近看，時間太長，也看不清楚。再一個就是人太多。但是，這次在敦煌里面，才知道敦煌的管理部門做了一個元宇宙4D影視，我覺得這個比到現場看還好。比如，你要看的東西就在頭頂上慢慢過去，然后把那個座位再調整各種角度，特別有意思。所以現在，我覺得我們“坡子街”所呈現的這種鄉愁，還是黑白的，比較小，不夠豐滿。你看人家余光中寫《鄉愁》，從郵票、小小的船票，到墳墓，再到大海，越寫越擴展，越寫越大。鄉愁，不僅僅是淡淡的鄉愁，你也可以寫出彩色的鄉愁。不僅僅寫一個人那種淺淺的鄉愁，還可以寫出大境界、大格局的鄉愁。所以借今天的分享會，也希望時慶榮和“坡子街”的作者們不僅寫黑白的鄉愁，也要寫彩色的、有色彩的鄉愁。現在的鄉愁，還是那種比較清新、比較單純的鄉愁。同時也要寫帶有弧度的、帶有交響的、帶有回聲的鄉愁。所以，我期望，“坡子街”越辦越好，如上次我在葉慧蓮《天滋河》分享會上，我說葉慧蓮寫得長一點、重一點、厚一點，我也希望“坡子街”，尤其是時慶榮，寫得長一點、重一點、厚一點。如果總是寫這么短短的、淺淺的、淡淡的、黑白的，很容易重復，讀者也會產生審美疲勞。對自己來說，你不寫得長一點，厚一點，重一點，就沒有新的創作目標。

我今天就講這么多。

【作者簡介：王干，興化人，著名評論家、作家、書法家。2010年獲得第五屆魯迅文學獎。著有《王干隨筆選》《王蒙王干對話錄》《世紀末的突圍》《廢墟之花》《南方的文體》，《靜夜思》《潛伏我們周圍的》《潛京十年》等學術專著、評論集、散文集。】