追尋、見(jiàn)證與回響——這是海飛在寫(xiě)作的時(shí)候，心里升騰著的三個(gè)詞語(yǔ)。近日，浙江攝影出版社推出了人民文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家海飛的首部長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)作品《追光者》，書(shū)中不少戰(zhàn)地珍貴照片為首次公開(kāi)出版。海飛接受本報(bào)記者專訪時(shí)表示：“我第一次寫(xiě)紀(jì)實(shí)作品，這不僅是一次跨界寫(xiě)作，更是一次‘追光’過(guò)程，以真實(shí)的人物講述真實(shí)的歷史，這種震撼是前所未有的。他們是鏡頭背后的英雄，值得被更多人銘記。”

《追光者》以長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)的形式，深情描摹經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)火洗禮的雷燁、高帆、徐肖冰、羅光達(dá)、俞創(chuàng)碩五位戰(zhàn)地?cái)z影師的英雄群像。全書(shū)以五個(gè)章節(jié)展開(kāi)他們?cè)诜榛疬B天的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、抗美援朝中淬煉的攝影人生。他們從斷壁殘?jiān)慕纤l(xiāng)到漫天風(fēng)沙的黃土高原，從太行峭壁的游擊戰(zhàn)場(chǎng)到東北雪原的白山黑水，他們經(jīng)歷了血雨腥風(fēng)，冒著戰(zhàn)火硝煙，潛行于生死邊緣，他們果斷地按下快門，以真實(shí)的影像，記錄了歷史：雷燁鏡頭里的“潘家峪慘案”，凝固了潘家峪村民被日寇殘暴屠殺的證據(jù)，俞創(chuàng)碩鏡頭里重慶遭日軍空襲后的烈焰、長(zhǎng)沙戰(zhàn)火的濃煙，都是血與火的見(jiàn)證。還有為中共新聞畫(huà)報(bào)事業(yè)兢兢業(yè)業(yè)、不懈奮斗的羅光達(dá)和高帆，為中國(guó)新聞攝影發(fā)展不怕?tīng)奚?、飲冰前行的徐肖冰，他們克服種種艱難險(xiǎn)阻，用攝影定格中國(guó)軍民無(wú)畏犧牲、勇毅前行的堅(jiān)韌身影，記錄下不容辯駁的歷史鐵證。

他們追求的光明，如今照進(jìn)了現(xiàn)實(shí)

海飛對(duì)攝影情有獨(dú)鐘，對(duì)軍人也很仰慕，他曾經(jīng)當(dāng)過(guò)兵，做過(guò)記者。

2023年初，當(dāng)他讀到五位浙江籍戰(zhàn)地?cái)z影師的材料后，激起了內(nèi)心的波瀾，“我對(duì)戰(zhàn)地記者有著深深的向往，他們是我的五位浙江籍老鄉(xiāng)，他們冒著槍林彈雨拍下的戰(zhàn)場(chǎng)照片，連接著他們一段段光影交錯(cuò)的人生”。

從2024年初，海飛開(kāi)始系統(tǒng)地搜集資料，從中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)、中國(guó)文藝網(wǎng)、中國(guó)知網(wǎng)等官網(wǎng)上，查閱了大量口述實(shí)錄文字、論文等。他又查看了《透過(guò)硝煙的鏡頭》等攝影類書(shū)籍、《晉察冀畫(huà)報(bào)》《人民畫(huà)報(bào)》等復(fù)印資料，再?gòu)南嚓P(guān)的歷史紀(jì)錄片等影像資料，包括五位攝影師本人留下的文字資料中，逐步完成對(duì)五位攝影師人生歷程、攝影脈絡(luò)的梳理：他們都出生于上個(gè)世紀(jì)初歷史轉(zhuǎn)折的動(dòng)蕩年代，因父母早亡擔(dān)負(fù)起養(yǎng)家之責(zé)的長(zhǎng)兄雷燁，與桑葉和蠶蛹打過(guò)交道的少年高帆、羅光達(dá)，前往上海投身電影行業(yè)的徐肖冰、俞創(chuàng)碩，他們都從浙江出發(fā)，開(kāi)始他們的攝影人生。他們的青春生命經(jīng)歷槍林彈雨的磨礪，直到成為歷史有力的記錄者。

“在許多個(gè)黑暗的深夜里，燈光里的我默默地追尋著這些戰(zhàn)地?cái)z影師的蹤影，盡可能地呈現(xiàn)他們?nèi)松?jié)點(diǎn)的定幀圖。”“我開(kāi)始投入地寫(xiě)作戰(zhàn)地?cái)z影師的故事，我敬重他們義無(wú)反顧地奔向前線，勇敢地對(duì)焦戰(zhàn)場(chǎng)，將真實(shí)的瞬間定格，這是記錄，也是創(chuàng)作。戰(zhàn)地?cái)z影師的人生往往充滿突變與意外，像一部結(jié)局難料的電影?！焙ｏw說(shuō)。英烈雷燁充滿詩(shī)意與追求的人生讓他怦然心動(dòng)，雷燁是勇敢、成熟、有信仰、有擔(dān)當(dāng)?shù)膽?zhàn)士，又是一個(gè)充滿著理想主義激情的詩(shī)人攝影師。1938年的春天，他在家鄉(xiāng)金華典賣租屋，安頓好家人，帶著革命所需的藥品、相機(jī)和膠卷，奔赴延安，進(jìn)入抗日軍政大學(xué)。他以出色的成績(jī)畢業(yè)后，加入前線記者團(tuán)，為戰(zhàn)士們說(shuō)話，為歷史留存稿。雷燁兼任《抗敵報(bào)》特派記者，一手拿相機(jī)，一手拿槍，到冀中、平西等戰(zhàn)場(chǎng)采訪，和沙飛、羅光達(dá)等戰(zhàn)友開(kāi)創(chuàng)了晉察冀抗日根據(jù)地新聞報(bào)道新格局。他以詩(shī)人和攝影師的敏銳拍攝下日軍侵華的殘酷真相，他拍攝的潘家峪慘案照片成為71年后中國(guó)向日本東京地方法院起訴的鐵證。他被列入世界百名杰出戰(zhàn)地記者名錄。

1943年4月20日，雷燁血灑疆場(chǎng)，壯烈殉國(guó)，年僅29歲。海飛在完稿后的一個(gè)深夜，腦海里久久不去的是犧牲在春風(fēng)里的雷燁——他還那么年輕，如果沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)，他能成為優(yōu)秀的詩(shī)人、攝影家。海飛前往他的家鄉(xiāng)金華探訪，站在他生活過(guò)的土地上，走進(jìn)雷燁紀(jì)念館，窗外的兩棵銀杏樹(shù)在風(fēng)中搖曳，讓他感受到了一種跨越時(shí)空的心靈對(duì)話，“他當(dāng)年追求的光明，如今已經(jīng)照進(jìn)了現(xiàn)實(shí)”。

他們首先是戰(zhàn)士，其次才是攝影師

海飛曾創(chuàng)作過(guò)有志青年奔赴延安，投身抗戰(zhàn)的小說(shuō)《向延安》，也曾在小說(shuō)《醒來(lái)》中塑造過(guò)攝影師陳開(kāi)來(lái)，這次敘寫(xiě)真實(shí)歷史人物跌宕起伏的人生經(jīng)歷，查閱五位戰(zhàn)地?cái)z影師直面戰(zhàn)場(chǎng)烽火的史料，對(duì)全民抗戰(zhàn)的理解，有了新的維度。作為小說(shuō)與影視編劇雙重身份的作家，以往豐富的寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)對(duì)他創(chuàng)作首部紀(jì)實(shí)作品有諸多幫助。

小說(shuō)家有天馬行空的想象力，筆法會(huì)更加生動(dòng)，也可能會(huì)干擾真實(shí)。海飛提醒自己：“寫(xiě)作紀(jì)實(shí)作品，要尊重史實(shí)，用相對(duì)平實(shí)的語(yǔ)言，來(lái)講好這個(gè)群像故事。我需要了解攝影師人生中的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)與特別細(xì)節(jié)，這樣才能讓人物的‘生平故事’更有嚼頭，更具回味，讓人物更有個(gè)性魅力?！?/p>

徐肖冰的人生與時(shí)代同行，海飛以平實(shí)有力的筆觸描述著他勇毅前行的旅程。青春年少的徐肖冰離開(kāi)家鄉(xiāng)到上海，跟著電通公司的吳印咸學(xué)習(xí)拍攝電影。在攝制《風(fēng)云兒女》《馬路天使》等電影的過(guò)程中，他深深領(lǐng)悟到有正義感的中國(guó)人在抗日救亡中的應(yīng)盡之責(zé)。21歲的徐肖冰告別《塞北風(fēng)云》攝制組，帶著一臺(tái)小型攝影機(jī)、電影膠卷，與攝影師俞創(chuàng)碩一起奔走在太原抗日前線。隨后，他又奔赴心中向往的延安，成為延安電影團(tuán)的初創(chuàng)主力，記錄下延安大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)和百團(tuán)大戰(zhàn)的前線戰(zhàn)況，他拍攝過(guò)毛澤東、朱德等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的照片，他滿懷激情地用鏡頭記錄北京天安門開(kāi)國(guó)大典的盛況，他還奮勇?tīng)?zhēng)先挺進(jìn)抗美援朝的戰(zhàn)場(chǎng)，拍攝志愿軍戰(zhàn)士保家衛(wèi)國(guó)的身影……在徐肖冰波瀾壯闊的人生中，海飛還捕捉了富有戲劇性的故事，徐肖冰曾被派往東北剿匪一線拍攝紀(jì)錄片，他勇敢敏捷地活捉了悍匪謝文東。在海飛看來(lái)，這也是那一代攝影師傳奇性經(jīng)歷的見(jiàn)證。他們無(wú)法預(yù)知鏡頭中會(huì)出現(xiàn)什么情形，他們憑著信念與意志，勇于沖在戰(zhàn)場(chǎng)最前線。

“他們首先是戰(zhàn)士，其次才是攝影師。站在戰(zhàn)士的角度去記錄戰(zhàn)爭(zhēng)，鏡頭才那么有力量?！焙ｏw表示，寫(xiě)作的過(guò)程，也是他與他們心靈對(duì)話的過(guò)程，自己能讀懂他們鏡頭背后的溫度，“他們拍攝的影像，不僅是記錄歷史的存檔資料，更是宣傳的武器，是凝聚人心的力量?！?/p>

羅光達(dá)帶著雷燁生前的筆記本，用鮮血與生命踐行“人在底片在，人與底片共存亡”，他參與創(chuàng)辦了《晉察冀畫(huà)報(bào)》《冀熱遼畫(huà)報(bào)》和《東北畫(huà)報(bào)》，他們以畫(huà)報(bào)為陣地，讓抗戰(zhàn)的吶喊傳遍神州。俞創(chuàng)碩放下自己的油畫(huà)創(chuàng)作，拿起相機(jī)拍攝了平型關(guān)大捷、臺(tái)兒莊戰(zhàn)役、長(zhǎng)沙大火、重慶校場(chǎng)口隧道慘案、中國(guó)遠(yuǎn)征軍出征緬甸等重大歷史事件。“紀(jì)實(shí)文學(xué)不能虛構(gòu)，我要從深邃的歷史中提煉出真切的故事，找到精準(zhǔn)的切口，用豐富的細(xì)節(jié)，塑造出可信的人物群像?！焙ｏw告訴記者，因?yàn)橛辛舜罅渴妨系姆e累，才能捕捉他們?nèi)松械摹白饭狻睍r(shí)刻。

解放軍畫(huà)報(bào)社總編輯、社長(zhǎng)高帆晚年身患癌癥，他在病床上主持編輯第二野戰(zhàn)軍大型圖文集《天下之脊》（8卷本），完成了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)部分書(shū)稿內(nèi)容的審定。他用奮斗的一生，踐行了“生命不息，戰(zhàn)斗不止”的信念。徐肖冰拍攝榆社戰(zhàn)斗時(shí)，留下一張?zhí)摻拐掌鞘潜慌趶棻ㄕ鸬靡庾R(shí)模糊的他竭盡全力握著相機(jī)拍下的照片，無(wú)聲地訴說(shuō)著戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷與戰(zhàn)士的意志。

“非虛構(gòu)作品需要在史實(shí)的框架里，敘寫(xiě)出情感與溫度，這種依靠細(xì)節(jié)營(yíng)造的代入感很重要，要讓讀者和我一起進(jìn)入那個(gè)時(shí)空，成為他們的戰(zhàn)友?！焙ｏw表示，這樣的創(chuàng)作的過(guò)程中何嘗不是一次對(duì)歷史的回望，一次精神的洗禮，“他們追求真理、追求理想，是‘追光者’，我們?nèi)プ纺剿麄兊木瘢彩恰饭庹摺薄?/p>