八十載時(shí)序更替，民族記憶里的崢嶸歲月依然清晰，在烽火與淚水交織的大地上，在戰(zhàn)歌與熱血激蕩的山河間，中國人民眾志成城、無畏艱險(xiǎn)進(jìn)行了14年之久的英勇抗戰(zhàn)，是世界反法西斯戰(zhàn)爭的重要組成部分，也是抗戰(zhàn)文學(xué)創(chuàng)作的不竭富礦。在血與火的考驗(yàn)中創(chuàng)生的抗戰(zhàn)文學(xué)貼近大地和人民，書寫出人民在抗戰(zhàn)烽火中的勇毅堅(jiān)韌，在歷史之碑上鐫刻下民族精神的壯麗詩篇，為中華民族保存了珍貴的抗?fàn)幱洃洝?/p>

今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，作家和文學(xué)工作者胸懷國之大者，以小說和紀(jì)實(shí)文學(xué)等多種文學(xué)形式，續(xù)寫了抗戰(zhàn)題材文學(xué)創(chuàng)作的嶄新篇章，涌現(xiàn)出不少優(yōu)秀的文學(xué)新作。王堯的長篇小說《桃花塢》關(guān)注抗戰(zhàn)中現(xiàn)代知識(shí)分子的精神成長，展現(xiàn)中國人的民族氣節(jié)與價(jià)值堅(jiān)守。趙德發(fā)的長篇小說《大海風(fēng)》用心書寫民族航運(yùn)家經(jīng)歷時(shí)代風(fēng)浪的人生探索，從實(shí)業(yè)救國到沉船抗日的心路歷程。祝勇的長篇小說《國寶》再現(xiàn)故宮文物南遷的艱險(xiǎn)歷程，描繪抗戰(zhàn)烽火中文化守護(hù)者群像。高淵的長篇小說《諾曼底公寓》圍繞著上海歷史建筑諾曼底公寓（現(xiàn)武康大樓）展開敘事 ，聯(lián)結(jié)四行倉庫保衛(wèi)戰(zhàn)等真實(shí)歷史事件，形成虛實(shí)交織的上海城市史詩。路內(nèi)的長篇小說《山水》描述一個(gè)汽車司機(jī)的四季人生，他駕車穿過抗日的前方后方，駛過歷史的萬水千山。還有趙柏田的長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《生死危城》、張慶國的長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《綠色的火焰》、龐瑞垠的長篇小說《補(bǔ)天裂》、房偉的短篇集《獵舌師》、牛余和的長篇小說《蘸火記》、許剛的長篇小說《瑩光血痕》、簡平的兒童文學(xué)《地底下的魔術(shù)小天團(tuán)》等作品，為中國當(dāng)代文學(xué)留下了抗戰(zhàn)文學(xué)創(chuàng)作的新鮮樣本。評(píng)論家施戰(zhàn)軍精要分析了抗戰(zhàn)文學(xué)新作在敘事上的探索、內(nèi)涵上的豐富：“作家在創(chuàng)作中挖掘中國人奮起抗戰(zhàn)的根源，讓團(tuán)結(jié)抗日成為民族氣節(jié)和生活信仰，在小說的情節(jié)中展開英雄氣與兒女情的水火相融、人間煙火在抗日烽火中的有力呈現(xiàn)。作家用民族個(gè)性與生活情狀適配的語韻，塑造出有血有肉的人物群像，呈現(xiàn)一幅幅鮮活的抗戰(zhàn)生活畫卷。”

以真實(shí)力量，表現(xiàn)遷移中的民族大義

以文學(xué)的方式深入全民抗戰(zhàn)的歷史，以非虛構(gòu)的真實(shí)力量，呈現(xiàn)民族的深長記憶，需要作家有著尊重抗戰(zhàn)史實(shí)的寫作態(tài)度、探尋歷史真相的理性精神、充滿想象力與感染力的表達(dá)。趙柏田的長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《生死危城》、張慶國的長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《綠色的火焰》以真實(shí)的史實(shí)、真誠的情懷與今天的讀者對(duì)話。

“歷史不只是年份和事件，更是人類過往的生活史和生命史，作家要有家國情懷和歷史見識(shí)，才能講好中國人萬眾一心、守護(hù)河山的抗戰(zhàn)故事。”作家張慶國在半年時(shí)間里，從北到南尋訪15個(gè)省，幾十個(gè)城市，他開展實(shí)地考察體驗(yàn)，從西南聯(lián)大舊址到中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)舊址，從侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館到抗戰(zhàn)時(shí)期故宮南遷文物的最后隱藏地……在高鐵的車廂、街道旁的石礅、江河邊的地上，他隨時(shí)坐下，在手機(jī)上記錄所見、所思和所感。每天晚上回酒店房間后，打開電腦整理成文，他寫下15萬字的調(diào)查日記，50萬字的采訪文字，最終完成創(chuàng)作。

《綠色的火焰》真切描摹抗戰(zhàn)時(shí)期大后方文化抗戰(zhàn)的樣貌，西南聯(lián)大的大學(xué)教育，學(xué)者的研究著述，文學(xué)、戲劇、音樂等文藝活動(dòng)，還有文物保護(hù)等；書寫知識(shí)分子文化抗戰(zhàn)中的生命史、心靈史，以及大后方多地的風(fēng)土人情，堅(jiān)韌不拔的民族個(gè)性，向讀者展示了真實(shí)可感的文化抗戰(zhàn)。

“每一滴露水都要有來歷，每一句對(duì)話都要有出處。我在書中用腳注的方式表達(dá)了我對(duì)歷史的尊重、對(duì)前人勞動(dòng)的尊重、對(duì)非虛構(gòu)這一文體的尊重。”這是作家趙柏田創(chuàng)作長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《生死危城》時(shí)遵循的原則。1937年8月13日，淞滬會(huì)戰(zhàn)爆發(fā)，上海成為日軍爭奪長江流域的新戰(zhàn)場。上海的工廠數(shù)量超過了其他城市工廠的總和，維系著中國工業(yè)的命脈。《生死危城》以非虛構(gòu)方式敘寫淞滬抗戰(zhàn)期間，上海重要工廠物資西遷內(nèi)地的艱難歷程：政府官員、實(shí)業(yè)資本家、中小工廠主、技術(shù)工人們?cè)诜榛鹣鯚熤羞M(jìn)行著命運(yùn)的生死博弈，呈現(xiàn)了在國家危亡中的民族大義和真實(shí)人性，也記錄下近現(xiàn)代中國工業(yè)化進(jìn)程中驚心動(dòng)魄的一幕。

趙柏田表示，這場發(fā)生在88年前，沿著蘇州河、長江的中國工廠大轉(zhuǎn)移，其犧牲之悲壯、其影響之深遠(yuǎn)，猶如二戰(zhàn)時(shí)英軍在英吉利海峽的“敦刻爾克”大撤退。“如何處理好這個(gè)重要的歷史題材，如何堅(jiān)守非虛構(gòu)的寫作倫理，又讓艱險(xiǎn)的遷移歷程像驚險(xiǎn)小說一樣可讀，是對(duì)我寫作的最大挑戰(zhàn)。”

20世紀(jì)30年代，上海工業(yè)企業(yè)的內(nèi)遷是中國抗日戰(zhàn)爭史上的重要課題。為了完成這部承載上海工業(yè)記憶的重要作品，除了多次實(shí)地踏勘，趙柏田還查閱了大量史料，當(dāng)年參與、見證工廠內(nèi)遷的工作人員寫下的回憶錄與日記，如錢昌照回憶錄、翁文灝日記、歷史學(xué)家張朋園主持的《林繼庸先生訪問記錄》等，還有工部局的大量檔案。趙柏田對(duì)記者表示，他建構(gòu)了一個(gè)幾百冊(cè)規(guī)模的小型圖書館，收集了以上這些原始史料，還有國內(nèi)出版社整理的20余冊(cè)“抗戰(zhàn)時(shí)期廠企內(nèi)遷檔案”、吳景平教授的《抗戰(zhàn)時(shí)期的上海經(jīng)濟(jì)》、孫果達(dá)教授的《民族工業(yè)大遷徙》這類學(xué)術(shù)書。

1937年是這兩部作品展開敘事的重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)。《生死危城》以1937年淞滬會(huì)戰(zhàn)為中心的前后各兩章，寫出了工廠內(nèi)遷的前奏曲與進(jìn)行曲，讓整個(gè)大遷移有了清晰分明的秩序；以作家的敘述與引文兩種形式展開情節(jié)，敘述的當(dāng)代視角與引文的還原歷史現(xiàn)場，形成學(xué)術(shù)性和故事性結(jié)合的真實(shí)氛圍感。《綠色的火焰》也從1937年展開文化抗戰(zhàn)的敘事，梁思成與林徽因帶著營造學(xué)社的測繪資料離開北平，他們踏上南遷之路，與故宮文物西遷的列車一樣在戰(zhàn)火中顛簸。一場跨越多省的轉(zhuǎn)移中，西南聯(lián)大師生徒步穿越湘黔群山，穆旦在途中寫下詩歌《春》，為艱險(xiǎn)歷程注入詩意的堅(jiān)韌。延安魯藝師生們唱響的《黃河大合唱》，奔涌著中華民族生生不息的雄渾力量。

他們不依賴于題材的重要性，更注重對(duì)歷史材料的深度挖掘，將讀者帶入具體可感的歷史場域。張慶國在長途跋涉到達(dá)歷史現(xiàn)場前，他首先研讀專業(yè)書籍，梳理歷史資料，在非虛構(gòu)寫作中，突出實(shí)證原則。讀萬卷書與行萬里路是相互印證的過程，他心有感慨：“前輩們的家國情懷給我靈感，讓我描摹出他們?cè)谖幕箲?zhàn)中的挺拔身影。”

以人物群像，展現(xiàn)不屈不撓的全民抗戰(zhàn)

心如鐵，血如鋼，抗戰(zhàn)中頑強(qiáng)挺立的中國人書寫著全民抗戰(zhàn)的歷史，唱響一曲曲收復(fù)山河、守望和平的人民之歌。龐瑞垠創(chuàng)作的長篇小說《補(bǔ)天裂》、房偉創(chuàng)作的短篇集《獵舌師》以不同體裁、不同形態(tài)展現(xiàn)波瀾壯闊的全民抗戰(zhàn)。

如何書寫中國人民前赴后繼的英勇抗戰(zhàn)？如何展現(xiàn)南京人在國破家亡時(shí)的民族氣節(jié)與抗?fàn)幘瘢魁嬋疔笳J(rèn)為，“小說要在全民抗戰(zhàn)的真實(shí)歷史情境中塑造出各個(gè)階層的人物群像”。《補(bǔ)天裂》展現(xiàn)南京人民同仇敵愾、不畏強(qiáng)暴的14年抗戰(zhàn)歷程：以南京及其周邊地區(qū)的抗日斗爭為背景，從年輕的男、女主人公引出兩條行動(dòng)線展開情節(jié)，講述他們從兩小無猜、青梅竹馬，到砥礪風(fēng)雨、捐軀報(bào)國的成長故事，塑造了一群舍生忘死、挺身殺敵，不畏艱險(xiǎn)、潛行敵后，投身民族救亡的南京市民群像；濃墨重彩地描繪當(dāng)年身處危難的中國人民在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下開展全民抗戰(zhàn)的壯麗畫卷。

“如何在精短篇幅中，快速進(jìn)入抗戰(zhàn)的歷史情境，將讀者帶入感性的歷史氛圍，展現(xiàn)堅(jiān)韌抗戰(zhàn)與歷史思索？”這是房偉在構(gòu)思抗戰(zhàn)小說集《獵舌師》時(shí)，常常考慮的問題。他的《獵舌師》猶如一套獨(dú)特的文學(xué)“組合拳”，通過具體歷史場景的“橫截面”，回望中國全民抗戰(zhàn)的歷史時(shí)刻，以短小篇幅打開宏闊敘述空間，涉及南京、北京、上海、蘇州、揚(yáng)州、濟(jì)南，沂蒙山、微山湖根據(jù)地，還有日本北海道、越南河內(nèi)等。評(píng)論家王堯認(rèn)為，房偉猶如一位“蜘蛛俠”，將19部作品織成“歷史蛛網(wǎng)”，他在現(xiàn)實(shí)與魔幻、虛構(gòu)與經(jīng)驗(yàn)、風(fēng)俗與人情之間探尋，這些特色各異的短篇集合體，構(gòu)成一種長篇效應(yīng)，又保存著每個(gè)短篇的獨(dú)特視角和思想內(nèi)涵。

龐瑞垠從南京的歷史文化出發(fā)，從他在南京生活的真實(shí)經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，以史料檔案與親歷者口述為依據(jù)，塑造出古城南京的守護(hù)者群像，他們中有大中學(xué)校師生、醫(yī)生、工商業(yè)者、手工業(yè)者、武館拳師等，他們?cè)谖ｋy中英勇無畏，殊死抗日，他們是千年古城南京的守護(hù)者。“我要為他們立傳，塑造出鮮活的人物群像。”讀者在小說中，看到抗日戰(zhàn)火對(duì)人的洗禮、普通民眾在民族危機(jī)前的覺醒和擔(dān)當(dāng)，主要人物的成長過程也使全書有了更強(qiáng)的感染力和說服力。已是86歲高齡的龐瑞垠將這部37萬字的長篇小說看作是自己的封筆之作，“南京是我的故鄉(xiāng)，感覺自己很幸運(yùn)，終于實(shí)現(xiàn)了自己的心愿，寫出南京人的樂觀、直爽、堅(jiān)韌，將全民抗日與南京地域文化深度融合，形成一種剛?cè)岵?jì)的審美品格”。

房偉的小說也刻畫了不同階層的小人物，比如中國廚師、八路軍戰(zhàn)士、根據(jù)地民兵連長、自發(fā)抗戰(zhàn)的普通村民、偽軍小軍官、日軍逃兵等，他通過人物的言行來展示抗戰(zhàn)中的橫截面，“有些是決定歷史的時(shí)刻，有些是普通人的生命瞬間，最終整合串聯(lián)，表現(xiàn)中國持久的全民抗戰(zhàn)，揭示戰(zhàn)爭給民族國家、生命個(gè)體帶來的創(chuàng)痛，戰(zhàn)火硝煙中的人性沖突”。

以家國敘事，唱響守護(hù)山河的青春戰(zhàn)歌

十四載抗戰(zhàn)長卷，一曲曲青春戰(zhàn)歌讓人難忘。“蘸火”，亦稱“淬火”，戰(zhàn)火中的青春，恰似鍛件蘸火，歷經(jīng)生死考驗(yàn)而百煉成鋼。牛余和的長篇小說《蘸火記》和許剛的長篇小說《瑩光血痕》生動(dòng)展現(xiàn)了抗日烽火中青春生命的成長歷程，淬煉出剛強(qiáng)又柔韌的生命力，將英勇抗戰(zhàn)與地域文化交融共生，既有文學(xué)敘述的創(chuàng)新，也承載了地域文化的厚度。

“戰(zhàn)爭的殘酷往往使生命過早地展示出成熟的一面，當(dāng)年長嶺山上三支隊(duì)伍的‘首長’和中層干部，除我和尚邨英30多歲，其他的大多20來歲，我們的女兵小隊(duì)?wèi)?zhàn)士，則清一色十八九歲。”這段陳述來自《蘸火記》主人公何葦杭的日記，記錄了當(dāng)年他們?cè)谏綎|章丘長嶺山浴血抗戰(zhàn)的青春歲月。小說展現(xiàn)了尚邨英、何葦杭所在的抗日游擊隊(duì)，梁鐵峰、夏侯雪所帶領(lǐng)的獨(dú)立大隊(duì)，盧毓奎率領(lǐng)的獨(dú)立旅，三支抗日武裝力量以錚錚鐵骨保家衛(wèi)國、不斷磨礪的戰(zhàn)斗青春。

中國作協(xié)副主席、評(píng)論家吳義勤認(rèn)為，“《蘸火記》將章丘的鐵匠文化與抗日革命戰(zhàn)爭的英雄故事有機(jī)融合，將人物內(nèi)心深處的革命激情和兒女柔情與大時(shí)代的慷慨悲歌相結(jié)合，呈現(xiàn)出雄偉渾厚、慷慨激昂的崇高美學(xué)風(fēng)格”。

許剛父親對(duì)他講述的抗日經(jīng)歷，讓他心潮難平，“多年來，我一直想書寫1942年到1945年期間，家鄉(xiāng)武義人民前赴后繼保衛(wèi)螢石資源，可歌可泣的動(dòng)人事跡。當(dāng)年他們正值青春韶華，他們無懼生死地守護(hù)家鄉(xiāng)重要礦產(chǎn)資源，戰(zhàn)火中的青春壯麗而動(dòng)人”。他表示，完成《瑩光血痕》的創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)了他多年的心愿。

1942年，日軍侵入浙江省武義縣，武裝霸占螢石礦，拆民房，毀良田，抓礦工，大肆掠奪武義螢石。學(xué)習(xí)過影視劇創(chuàng)作的許剛注重以驚心動(dòng)魄的戲劇性展開小說情節(jié)，楊家礦礦主因拒向日軍交出《武義縣螢石及溫泉點(diǎn)分布圖》，被日寇殺害。他的女兒方玉瑩從小習(xí)武，意志堅(jiān)韌，她女扮男裝，單槍匹馬為父報(bào)仇。楊家礦另一曾姓股東的兒子曾睿劍從軍統(tǒng)打入日軍內(nèi)部，他與方玉瑩青梅竹馬。不知實(shí)情的她認(rèn)定他是漢奸，幾次與他生死相搏。共產(chǎn)黨人周東曦奉中共浙江省委的派遣，組織抗日游擊隊(duì)，尋找、保護(hù)方玉瑩，小說生動(dòng)展開了武義軍民為保護(hù)螢石礦藏的英勇斗爭，描述了當(dāng)年武義社會(huì)各階層的面貌。

這兩部長篇立足中華大地、家鄉(xiāng)熱土，將地域文化、家鄉(xiāng)資源與抗戰(zhàn)青春有機(jī)融合，將人物內(nèi)心的民族大義和兒女柔情相互結(jié)合，在個(gè)人與家國的敘事范式中塑造出有血有肉的人物形象。《蘸火記》開篇引用何葦杭的日記為序曲，結(jié)尾巧妙地借助她的日記收鞘。她的主要身份是八路軍政委，領(lǐng)導(dǎo)女兵小隊(duì)完成軍事訓(xùn)練，英勇抗日殺敵。她身上既有陽剛氣質(zhì)，又有女性的豐富情感，她感懷戰(zhàn)友們的悲壯犧牲和真摯愛情，重塑了長嶺山的性格和氣質(zhì)。她是投身抗戰(zhàn)洪流中的時(shí)代女性形象，也是作家在抗戰(zhàn)宏大敘事中，對(duì)個(gè)人成長“微觀史”的書寫。

《瑩光血痕》也展開了女主人公方玉瑩在青春時(shí)代就經(jīng)歷了錯(cuò)綜復(fù)雜又危機(jī)四伏的人生境遇，從個(gè)人的愛恨情仇到心懷民族大義的成長經(jīng)歷。這兩部長篇注重描摹人物的成長曲線，不僅呈現(xiàn)她們的行動(dòng)，更是追蹤她們心靈的提升，她們不是生而英雄，而是有著經(jīng)歷抗戰(zhàn)嚴(yán)酷考驗(yàn)的精神成長，體現(xiàn)著中國人民在戰(zhàn)火中淬煉的抗戰(zhàn)精神。