中國作家協會主管

《小說選刊》近期推出“新面孔”等全新欄目，在發掘文學新人、拓展選稿視野上邁出了刊物革新的關鍵一步。為了進一步明確辦刊思路，總結辦刊經驗，廣泛征求各界對《小說選刊》工作的意見和建議，加強和豐富選后環節，踐行開門辦刊的理念，加強中國作協各部門間的交流聯動，8月26日下午，中國作協創研部與《小說選刊》雜志社聯合舉辦小說“新面孔” “選刊”新風貌主題座談活動。中國作協黨組成員、書記處書記、創研部主任何向陽出席會議并講話。中國作協創研部副主任李朝全、納楊，《小說選刊》雜志社副主編顧建平、李墨波出席會議。中國作協創研部聶夢、李壯、劉詩宇、賈寒冰，《小說選刊》雜志社安靜、尚書、歐逸舟、胡丹等參加座談。座談會由《小說選刊》主編付秀瑩主持。

何向陽講話

何向陽在講話中指出，“新面孔”欄目以其獨到敏銳的眼光遴選出優秀的小說作品，作品所呈現的獨特敘事視角與飽滿情感表達，展現出作者的創作潛力。“新面孔”欄目為文學新人搭建展示平臺，是發掘文學新生力量的有力實踐，為文學隊伍注入了新鮮血液，也為新時代文學創作煥發出新的活力。希望《小說選刊》選出更多優秀的小說，滿足讀者不斷增長的精神需求，反映時代生活更多面向。

何向陽認為，選的過程本身是一個評論的過程、引導的過程，具有深遠的意義。《小說選刊》應該明確自己評選的原則和標準，確立明確的導向性，引導廣大作家朝向正確的創作導向，同時也要通過評選形成一種“磁場”，團結和凝聚廣大作家。《小說選刊》側重于“選”，創研部側重于“評”，兩個部門本身在業務上具有重合性和結合點，《小說選刊》對于當代文學作品的遴選工作為理論研究提供了豐沛的文本，創研部對于當代文學的觀察和思考也為作品的遴選提供了理論支持。在今后的工作中，《小說選刊》和創研部都要確立大文學觀，面向廣闊的時代生活，開放包容，開門辦刊，既要推開門走出去，也要敞開門迎進來，通過彼此之間的交流，實現信息的共享和智慧的互鑒。這次座談會對于兩個部門來說是一次破冰，希望通過這樣的部門間的交流和互動，真正拓寬工作思路，提升業務水平。

重新定義“新”：確立欄目的核心標尺

“所謂“新”，本質上是一種異質性。”李朝全談到，《小說選刊》應該找到那些具有獨特性、創新性、個性、辨識度的作品，不斷提升刊物的活力，增加刊物的吸引力。要確立自己的遴選標準，跟其他選刊類刊物形成差異性，通過“新面孔”這樣的欄目，確立自己的品牌，真正發現文學的生力軍，增加文學的新面孔。他認為，選刊的編輯要具備獨到的眼光，具備較高的藝術鑒賞力、審美領悟力、價值判斷力、市場分析力，在選作品時，不論資排輩，一切從作品出發。選刊要充分面向讀者，回應讀者的需求和渴盼，熟悉閱讀市場的發展趨勢以及當前的文學生活。既要了解文學的需求側，又要熟悉文學的供給側，尋找到作家和讀者的契合點和對應點，找到作品與讀者的共情點和共鳴點。

納楊談到，“新面孔”不僅僅意味著文學新人、新作家，同時也意味著區別于我們之前所熟悉的小說的新的小說形態。新小說要能夠超越之前常見的敘事套路，體現作家不同的感受方式和表達方式。小說要能夠表現新時代，書寫新經驗，回答新問題，塑造新人形象，滿足不同年齡讀者的閱讀需求，充分貼近時代生活。

顧建平回憶起前輩編輯為搶稿趕赴火車站、深入基層發掘各地寫作者的經歷，他認為，對于一個編輯來說，最榮光、最自豪、最有成就感的事情就是發現新人，推出優秀的新作品，不讓優秀的作家作品被埋沒，是一個編輯的責任。編輯工作需要打破優先選用名家的傳統思維，主動挖掘能帶來審美挑戰的作品，編輯不要局限在自己的審美范圍內，那些具有新意的小說，最初可能會帶來審美的不適感，但是但隨著時間的推移會成為小說新的生產力。

李墨波認為，“新”不僅僅是指時間意義上的，不能簡單地以年齡定義文學新人，“新”首先應該體現為一種作品的新風貌，藝術的新質素，以及鮮明的創新意識。其次，“新”并不意味著我們在時間坐標上總是關注明天和未來，有時候回望和回歸，在文學創作上也體現為一種新意，比如對于中國傳統文化的回望，可能會給小說創作帶來新的靈感和可能性。第三，“新”意味著走出陳舊僵化的小圈子，在更大范圍內發現新的作品，以及新的作者群體。第四，“新”意味著要發現有別于傳統成長路徑的寫作者，在網絡等新媒介新平臺上發現更多文學新人。

聚焦新文本：發掘當代小說的新鮮樣本

自《小說選刊》8月刊推出以來，“新面孔”欄目已推介7位作家的7篇小說作品，各具特色，盡顯新意。聶夢談到，《我們并不知曉雨的名字》以細膩筆觸勾勒閩南海島少女心事，層次豐富地刻畫出少女既懷執念又渴望掙脫環境的矛盾狀態，展現出作者的成長潛力。《余音未了》則有多重巧思，將方言與人物命運緊密交織，小說中“游蕩的作者形象”與主人公形成互文，作品對語言、思維意識與命運關聯的呈現凸顯出文本的精妙。對于年輕作者，《小說選刊》應該關注其創作潛力與未來的可能性，為年輕作者的成長營造足夠的空間。

劉詩宇評價《般若波羅蜜》，認為其不僅細膩刻畫了母子矛盾，更深入探討了后現代社會中傳統教育體系與個體的適配錯位，兼具故事性與思想深度。他同時談到，無論是《小說選刊》的稿簽，還是卷首語，都是另一種形式的文學評論，是對中國古典文學評點傳統的延續，成為《小說選刊》的一個特色。“新面孔”推出的這些作家中，既有90后、00后，也有70后、80后，對于文學新人的發現并沒有局限在年齡上，某種意義上，發掘被埋沒的作者比僅僅發現年輕作者更為重要。

賈寒冰則表示“00后”作者的《長生殿》令人耳目一新，作品在戲曲運用、文本設計上極具文學感染力，將戲曲元素與人物命運綁定，傳遞出真情與藝術超越時空的內核。作者在整篇小說敘述中采用穿插回憶的方式。在敘述過程中，融入了許多傳統戲曲元素，包括唱詞等。這些戲曲元素的融入不僅僅是一種裝飾，而是與人物的命運緊密聯系在一起。

開拓新思路：激發選刊的活力和影響力

李朝全談到，作為紙媒，應該始終保持憂患意識和危機感，努力貼近時代，貼近讀者，關注社會的熱點、焦點、難點、痛點，發現文學的新質生產力。要分析文學和文化消費熱點，尋找那些可能引起較大共鳴和共情的內容。應該珍惜自己的版面資源，優化版面語言，針對作品組織專業性的評論，同時，充分傾聽讀者的意見，使大眾讀者評價與專家評論形成相輔相成的效果。可以嘗試選刊數字化，探索新的發行方式，并在網絡上做好宣傳推介，探索文學與影視等行業結合的新路徑，充分利用各方資源，不斷提升發行量。

納楊認為，對于真正優秀的文學新人，應該集中資源、態度鮮明地重點扶持，主動傳遞選刊的價值判斷。要打破常規和慣例，嘗試通過多種方式，利用多種手段，多頻次、集束式推出新人作品，使文學新人能夠更快被文學界了解和認識。同時，尋找到那些真正優秀的好作品，完成經典化過程。

李壯在談及青年創作時直言，“新面孔”欄目應減少“腔調陳舊、依賴熟練度”的作品，更多發掘具有獨特表達和新鮮活力的創作。評論方面則可邀請新的評論者，多談文本，多談技術，多談問題。此外，可引入網絡評論，篩選新媒體平臺的優質讀者留言，打造互動評點板塊，為欄目注入新活力。

踐行新責任：編輯的慧眼與使命感

安靜談到，能夠選出有意義又有意思、接地氣又大氣、有時代性又有人民性的精品力作是每個編輯的夢想所在。像《尾裂》和《般若波羅蜜》這樣的作品寫出了“生存感”和“力量感”，主人公并非自我世界中勇敢的破局者和出走者，但他們都是身處這個世界和家庭中的命運承受者，體現出生命的力量感。“新面孔”欄目的作者有70后，也有00后，希望通過不同年齡的生命階段呈現出對當代生活和時代風貌的完整書寫。

“發現優秀的新人新作是一件令人幸福振奮的事情，更是文學編輯沉甸甸的責任。”尚書談到，一段時間里，我們對新人的關注點似乎走入一個誤區，好像只有年輕的才是新的，更多將目光聚焦在“90后”“00后”身上。“新面孔”欄目突破了年齡和時間的界限，開闊了選稿的視野和標準，回歸到文學最本真的選稿邏輯——文本。讓更多“大器晚成”或“厚積薄發”的寫作者被發現；更多突破固有敘事框架，帶來耳目一新的表達的作品被看到。同時也是我們對新大眾文藝、素人寫作等文學浪潮的敏銳回應。

在歐逸舟看來，《我們并不知曉雨的名字》《余音未了》《熱帶的雪》這些小說示現的是萬事萬物的蹤跡，是成長、音節、親緣關系，是蒸發的雨、消散的霧、融化的雪。小說論跡只因人間有情，我們對流水斜陽有情，對無窮的遠方無數的人們有情。從這個意義上說，“新面孔”欄目這幾篇作品接續了傳統文脈的“有情”書寫，而又各自拓展了新的面向。這個欄目不以年齡論新舊，也不因推新放寬選稿標準，“新”展示的是當下小說創作中更開闊的視野、更多元的向度、更豐富的情感意蘊。胡丹也談到，《一個人的圣賢祠》這篇作品帶給自己一種驚喜感。作者、讀者、編輯、研究者，大家具有不同的文學審美，應該思考如何求同存異，確立最終的選稿標準。

付秀瑩講話

付秀瑩在總結時表示，這次座談會是一堂豐富、真誠、鮮活、生動的文學大課，也是一次實現部門融合聯動的破冰之舉。大家一起交流經驗、分享心得、優勢互補、美美與共，是一次成功的嘗試。接下來，《小說選刊》將認真落實中國作協黨組的指示精神，樹立大文學觀，積極踐行開門辦刊，廣泛動員多方力量，深度參與選刊生態構建，認真總結工作經驗，及時調整辦刊思路，努力辦好《小說選刊》，發現并培養更多文學新人，為新時代文學繁榮及文化強國建設貢獻力量。

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