中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

中國(guó)人民于民族危亡之際發(fā)出的吶喊，對(duì)侵略者血腥罪行的控訴，以及戰(zhàn)火紛飛中的艱苦生活，不僅融入抗戰(zhàn)文學(xué)作品的字里行間，也深刻烙印在這些著作的書(shū)衣上。盡管如今翻閱部分經(jīng)典作品的最初版本，有些紙張或已脆弱不堪，但從中依舊能感受到烽火硝煙似乎并未遠(yuǎn)去，那份中華民族的堅(jiān)忍與頑強(qiáng)躍然紙上。

《敵后武工隊(duì)》封面設(shè)計(jì)

《敵后武工隊(duì)》是作家馮志以自身經(jīng)歷為藍(lán)本創(chuàng)作的革命軍事題材作品，生動(dòng)展現(xiàn)了冀中平原人民在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的英勇無(wú)畏和頑強(qiáng)不屈，深刻揭示了人民群眾的偉大力量。1958年11月，這部長(zhǎng)篇小說(shuō)由解放軍文藝社出版，立刻在文壇掀起紅色風(fēng)潮。“朝著勝利，大踏步地前進(jìn)！前進(jìn)！”在初版封面上，精心構(gòu)建的空間布局中，天空襯托出山勢(shì)走向，與書(shū)名字體相呼應(yīng)。以剪影手法表現(xiàn)的多名武工隊(duì)員正朝著山頂沖鋒，手中揮舞的鮮艷紅旗在綠色的主色調(diào)襯托下格外醒目，堪稱書(shū)衣設(shè)計(jì)經(jīng)典。在此后不同版本的《敵后武工隊(duì)》封面設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者多采用群像式人物圖像，或表現(xiàn)戰(zhàn)斗勝利后武工隊(duì)員持槍押解俘虜下山的場(chǎng)景，或用單線勾勒出正在埋地雷、攻打炮樓和救助傷員的武工隊(duì)員形象，皆實(shí)現(xiàn)了突出敵后武工隊(duì)這一特定抗戰(zhàn)組織群體的視覺(jué)效果。

《平原殲敵記》封面設(shè)計(jì)

《平原殲敵記》是以華北冀中平原抗日游擊隊(duì)斗爭(zhēng)故事為主線的中篇小說(shuō)，通過(guò)十余個(gè)源于作者親身經(jīng)歷的獨(dú)立篇章，展現(xiàn)了抗日軍民在敵后戰(zhàn)場(chǎng)與日偽軍斗爭(zhēng)的故事。作者符成珍說(shuō)，其創(chuàng)作初衷是“向青少年講述真實(shí)戰(zhàn)斗歷程”，該書(shū)于1960年由少年兒童出版社首次出版。封面上，戴白頭巾的民兵隊(duì)伍與士兵一起同心抗敵，動(dòng)勢(shì)十足，黑白分明、如刀筆鐫刻般的主體人物形象，在周?chē)鷨紊h(huán)境的襯托下顯得愈發(fā)高大偉岸。

《四世同堂》封面設(shè)計(jì)

千里刀光影，仇恨燃九城。老舍的長(zhǎng)篇小說(shuō)《四世同堂》以抗戰(zhàn)時(shí)期的北平為背景，生動(dòng)描繪了淪陷區(qū)普通民眾的日常生活與抗戰(zhàn)斗爭(zhēng)。作者通過(guò)細(xì)膩的筆觸展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)百姓家庭的巨大沖擊，以及中國(guó)人在苦難中的堅(jiān)忍和希望。漫畫(huà)家丁聰在閱讀作品時(shí)發(fā)出“含淚的微笑”，為了設(shè)計(jì)好該書(shū)封面，他“做了充分的準(zhǔn)備，看了好幾遍書(shū)，對(duì)老舍先生的作品有了更深的認(rèn)識(shí)，也更增添了對(duì)先生的敬佩”。在反復(fù)斟酌后，丁聰在封面上僅以筆調(diào)簡(jiǎn)明的線條描繪出小羊圈胡同中四合院的院門(mén)。沒(méi)有過(guò)多渲染，卻暗喻著門(mén)里門(mén)外、家家戶戶，順從與反抗，家國(guó)命運(yùn)與個(gè)體選擇緊緊相連，顛沛沉浮中的人們?yōu)檠﹪?guó)恥身先去，重整河山待后生。

此外，《烈火金鋼》《呂梁英雄傳》《野火春風(fēng)斗古城》《鐵道游擊隊(duì)》《小兵張嘎》等一批優(yōu)秀抗戰(zhàn)文學(xué)作品的書(shū)籍設(shè)計(jì)也甚為經(jīng)典，或是塑造英雄人物形象，或是勾勒殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，皆以鮮明而獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力詮釋著中華民族在烽火淬煉中的不朽魂魄。

讀圖觀史，這些歷經(jīng)歲月磨礪的書(shū)衣設(shè)計(jì)，仿佛歷史深處的回聲，照見(jiàn)戰(zhàn)火硝煙中的家國(guó)情懷，再現(xiàn)中華民族堅(jiān)忍不屈的精神。每每讀來(lái)，令人動(dòng)容。