上海話劇界救亡演劇二隊(duì)隊(duì)員合影

1940年，徐悲鴻（右）在新加坡繪成油畫《放下你的鞭子》后，與同名話劇的主演王瑩合影。

1939年8月30日中國救亡劇團(tuán)正副團(tuán)長金山、王瑩從西貢寫給周恩來的信，現(xiàn)藏于中國共產(chǎn)黨代表團(tuán)梅園新村紀(jì)念館。

1939年5月25日至27日，中國救亡劇團(tuán)在香港當(dāng)時(shí)最好的劇場利舞臺(tái)戲院舉行公演。圖為當(dāng)時(shí)的演出廣告。

在位于南京的中國共產(chǎn)黨代表團(tuán)梅園新村紀(jì)念館里，珍藏著一封珍貴的信函。這封信，是1939年8月30日中國救亡劇團(tuán)正副團(tuán)長金山、王瑩寫給周恩來同志的，現(xiàn)為國家一級文物。

中國救亡劇團(tuán)，是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日救亡宣傳的勁旅。在烽火連天的抗戰(zhàn)歲月里，這支僅10余人的隊(duì)伍，以戲劇為武器，把舞臺(tái)當(dāng)戰(zhàn)場，跋山涉水，出生入死，在槍林彈雨的前沿陣地，在窮鄉(xiāng)僻壤的山野村莊，在喧鬧繁華的都市街頭，在華僑聚居的異國他鄉(xiāng)，演出了一場又一場抗日救亡戲劇。他們宣傳抗日必勝的信念、揭露日本侵略者的暴行、教育鼓舞中國軍民團(tuán)結(jié)抗日，募捐救濟(jì)傷兵和難民，為抗日戰(zhàn)爭的最后勝利，作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

一

中國救亡劇團(tuán)的前身，是上海話劇界救亡移動(dòng)演劇第二隊(duì)（簡稱演劇二隊(duì)）。1937年7月，全面抗戰(zhàn)爆發(fā)。8月13日，淞滬會(huì)戰(zhàn)打響。8月15日，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的中國劇作者協(xié)會(huì)召開緊急會(huì)議，決定組織13個(gè)“抗日救亡宣傳隊(duì)”，分赴全國各地開展抗敵宣傳工作。其中第二隊(duì)由洪深、金山分任正副隊(duì)長，隊(duì)員有冼星海、田方、王瑩、張季純、顏一煙等共14人。8月20日，這支隊(duì)伍最先從上海出發(fā)，由徐家匯小河浜坐民船到達(dá)青浦，雇到一艘糞船。一路上時(shí)時(shí)傳來隆隆的炮聲，日軍轟炸機(jī)在天空飛過，還在他們的小船上空盤旋了一周。烈日當(dāng)空，酷暑難當(dāng)，船中臭氣熏人，金山、田方等人輪流上岸背纖，就這樣踏上了征途。

8月23日，演劇二隊(duì)抵達(dá)南京后停留了幾天，對出發(fā)時(shí)來不及做的準(zhǔn)備工作進(jìn)行補(bǔ)救。首先是選擇劇本，他們根據(jù)演劇環(huán)境、觀眾對象、工作目的等的變化，一改在上海時(shí)的舞臺(tái)技術(shù)和演出方法，改編和創(chuàng)作了直接反映抗戰(zhàn)救亡、充分揭露日本侵略者殘暴罪行、喚起民眾積極投身抗擊侵略者的劇本。這些劇目以短小緊湊、時(shí)效性強(qiáng)的獨(dú)幕劇為主。他們還將多幕劇改編為適合戰(zhàn)地、鄉(xiāng)野露天演出的獨(dú)立成篇的街頭劇，如《九一八以來》《放下你的鞭子》《保衛(wèi)盧溝橋》《死里逃生》等。其次，演劇二隊(duì)還邀請部隊(duì)人員講解有關(guān)防空、防毒、避彈、救護(hù)等軍事知識，為走上前線作基本準(zhǔn)備。另外，他們還籌集了一些經(jīng)費(fèi)。

幾天后，演劇二隊(duì)從南京到達(dá)徐州，正式開始了救亡宣傳活動(dòng)。演劇二隊(duì)首先在徐州城區(qū)和銅山縣連續(xù)演出多場。一個(gè)約20平方米的簡易舞臺(tái)，是他們用4輛大車在上面鋪上門板和木條搭成的。演劇二隊(duì)同當(dāng)?shù)匦W(xué)老師同臺(tái)演出，合唱救亡歌曲。從方圓數(shù)十里趕來的觀眾近4000人，將舞臺(tái)圍得水泄不通。樹上、屋頂上、墻頭上都站滿了人，群情激憤，口號聲和“起來，不愿做奴隸的人們”的雄壯歌聲，在徐淮大地上傳播得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。演出間隙，幾位女演員深入農(nóng)家訪問，這是他們離開大城市舞臺(tái)后真正接觸農(nóng)民的開始。王瑩后來在文章中寫道：“我們是真正地站在土地上了，慢慢地，也就試著在這土地上生根發(fā)芽，和著這屬于土地的一部分人民，融合在一起。”

9月初到10月初，演劇二隊(duì)沿著隴海鐵路開展宣傳活動(dòng)。在開封、鄭州、洛陽等地的學(xué)校、軍營、劇場、街頭、鄉(xiāng)村，到處是他們的舞臺(tái)。他們常常連續(xù)多日一天連演3場，每場總是四五個(gè)節(jié)目，還有講演、教唱歌曲等等。在演出中，他們及時(shí)加進(jìn)當(dāng)?shù)氐默F(xiàn)實(shí)內(nèi)容，增強(qiáng)演出效果。在鄭州火車站候車時(shí)，隊(duì)員發(fā)現(xiàn)群眾抓住了一個(gè)漢奸，不顧尖厲的警報(bào)聲和在頭頂盤旋的敵機(jī)，立即編成一個(gè)幕表戲，連維護(hù)秩序的警察也自告奮勇?lián)蝿≈薪巧＞瘓?bào)剛一結(jié)束，他們就敲起鑼鼓，在廣場上演出了一個(gè)抓漢奸的活報(bào)劇。在各地演出《放下你的鞭子》時(shí)，不少觀眾向劇中的“香姐”扔銀圓銅錢，資助她；在一些劇中出現(xiàn)日本鬼子角色時(shí)，觀眾就把手中的東西砸向他們。有的戲劇群眾角色多，現(xiàn)場觀眾就踴躍參加，分不清誰是演員誰是觀眾。臺(tái)上臺(tái)下相互呼應(yīng)，分不清是演戲還是現(xiàn)實(shí)生活，口號聲響成一片，救亡歌聲此起彼伏。每一場演出，都是一次動(dòng)員和宣誓，演員們十分勞累，不少人嗓子都啞了，但情緒高漲，堅(jiān)持著接連演出一場又一場。

二

10月3日，演劇二隊(duì)到達(dá)漢口。淞滬抗戰(zhàn)以來，南京日益危急，大批文化界人士紛紛會(huì)集到武漢。由于中國共產(chǎn)黨的積極努力，形成了全國軍民團(tuán)結(jié)抗日的高潮，一時(shí)出現(xiàn)了生氣蓬勃的新氣象，抗日救亡宣傳活動(dòng)聲勢浩大地開展起來了。

演劇二隊(duì)連續(xù)公演，常常一天日夜兩場，甚至一天3場。他們不僅演遍了天聲、美成、中山公園體育場、青年會(huì)等劇場舞臺(tái)，而且用卡車搭成簡易舞臺(tái)，流動(dòng)演出于江岸、大智門景家臺(tái)、特三區(qū)江邊、龍王廟等街頭巷尾。演員們還背起背包，到武漢東部的黃石、大冶、石灰窯、盛洪鄉(xiāng)等工礦和湖北北部的安陸、花園等農(nóng)村、山區(qū)演出。他們教唱歌曲、開展演講，將每天的重要新聞編成短劇演出，被稱為“化裝講演”；在深更半夜收聽?wèi)?zhàn)況廣播，清晨編寫壁報(bào)在街頭張貼。當(dāng)時(shí)的新聞界評論說：“演劇二隊(duì)在各地演出，無不收獲最大之效果。深得各地民眾之歡迎，成為救亡演劇隊(duì)之模范隊(duì)伍”“隊(duì)員幾無一日之休息，此種艱苦卓絕之精神，尤為武漢人士之敬佩”。

1938年2月初，演劇二隊(duì)在安陸演出時(shí)，全隊(duì)一分為二，洪深率甲隊(duì)繼續(xù)宣傳演出；金山、王瑩、田方等回漢口拍攝一部故事片。其間，周恩來專程來到大和街85號演劇二隊(duì)駐地，看望隊(duì)員們。他坐在隊(duì)員們的地鋪上，熱情地稱呼大家為“同志”，和藹如同話家常一樣，給大家分析國際形勢和戰(zhàn)爭性質(zhì)，著重指出演劇宣傳的重大意義。周恩來親切地對隊(duì)員們表示，有什么困難就向他提出來，隨時(shí)都會(huì)設(shè)法為大家解決。他對隊(duì)員們說：最后的勝利一定是屬于中國的。這次短暫的會(huì)面，給演劇二隊(duì)進(jìn)一步指明了方向，增強(qiáng)了他們抗擊日寇、戰(zhàn)而勝之的信心。

當(dāng)時(shí)，有一本題為《抗戰(zhàn)中的陜北》的書，在演劇二隊(duì)流傳。冼星海在日記中寫道：“讀過一次就感到很興奮，看他們一班革命青年在節(jié)衣縮食去干革命工作……向著光明的有希望的上進(jìn)，延安就是中國革命的發(fā)揚(yáng)地……”演劇二隊(duì)的很多隊(duì)員，都想到延安去。金山是八路軍辦事處文藝小組成員，組長則是周恩來的秘書吳奚如。周恩來明確指示金山、王瑩應(yīng)當(dāng)留在國統(tǒng)區(qū)繼續(xù)做好戲劇宣傳工作，而冼星海、田方、顏一煙、熊塞聲等經(jīng)過黨組織的批準(zhǔn)和安排，奔赴了延安。

三

1938年4月初，演劇二隊(duì)接到第五戰(zhàn)區(qū)司令長官李宗仁邀請他們到第五戰(zhàn)區(qū)宣傳演出的請柬。金山向周恩來作了匯報(bào)，周恩來批準(zhǔn)了他們的行動(dòng)意見，并又一次向金山作了統(tǒng)一戰(zhàn)線的教育，最后語重心長地說了16個(gè)字：“工作緊張、生活嚴(yán)肅、態(tài)度灰色、經(jīng)濟(jì)清楚。”所謂“灰色”，就是既要堅(jiān)持黨的原則立場即抗戰(zhàn)到底的立場，又不要暴露共產(chǎn)黨員的身份，言行必須十分謹(jǐn)慎而恰當(dāng)。后來，為了便于在公開場合宣傳運(yùn)用，將“灰色”改成了“純正”，即“工作緊張、生活嚴(yán)肅、態(tài)度純正、經(jīng)濟(jì)清楚”。這16個(gè)字，成了演劇二隊(duì)的團(tuán)訓(xùn)，一直規(guī)范和指導(dǎo)著該隊(duì)的全部活動(dòng)。

1938年6月，演劇二隊(duì)到達(dá)河南潢川的第五戰(zhàn)區(qū)司令部，開始了戰(zhàn)區(qū)和游擊區(qū)的演劇宣傳活動(dòng)。他們的足跡遍布了豫東南、皖西北和鄂北的山野、農(nóng)村、城鎮(zhèn)。白天每到一處，演員們放下背包，幾筆勾勒出戲劇人物臉譜，換上簡易戲裝，就拉場子招呼觀眾。他們不賣票，不募捐，“左手鑼，右手鼓，手拿鑼鼓來唱歌”，一場演出結(jié)束不脫戲裝就趕往另一地點(diǎn)，有時(shí)一天連演六七場。演出的劇目、內(nèi)容隨著時(shí)事而增減調(diào)整，形式上吸收了不少民間文藝的養(yǎng)料，非常吸引觀眾。一有空閑時(shí)間，他們便訪問農(nóng)民和士兵，宣傳抗日救亡，或者幫助愛好戲劇的青年組建移動(dòng)劇團(tuán)。夜晚，學(xué)校、廟宇、祠堂、鄉(xiāng)公所、農(nóng)家場院，走到哪里就在哪里休息，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的犬吠和槍炮聲常常把他們驚醒。連續(xù)多日的行軍，演員們一個(gè)個(gè)曬得黑黝黝的，只露出了兩排潔白的牙齒，農(nóng)民贊嘆他們說：“演劇隊(duì)的人都是屬馬的，日行千里，夜走八百，站在那兒閉閉眼就是睡了一覺。”

在戰(zhàn)區(qū)宣傳時(shí)，演劇二隊(duì)的同志多次經(jīng)歷過死亡的危險(xiǎn)。最危險(xiǎn)的一次，是9月26日下午在宋埠的演出。當(dāng)時(shí)，日寇20余架轟炸機(jī)突然躥到空中，炸彈密如雨下，爆炸聲震耳欲聾，房倒屋塌，煙霧彌漫，氣浪裹挾著樹枝塵土和碎磚斷瓦橫飛而來，機(jī)槍密集猛烈地掃射，空中升騰起黑色煙柱，久久不散。與演劇二隊(duì)聯(lián)合公演的兩名隊(duì)員受傷，一名隊(duì)員當(dāng)場犧牲，犧牲時(shí)手里還緊緊握著道具繩子。

由于日本侵略者的瘋狂進(jìn)攻，抗戰(zhàn)形勢日趨危急。演劇二隊(duì)與大批文化人只得離開戰(zhàn)區(qū)，返回武漢。李宗仁等曾向金山表示，希望他們到廣西桂林去開展文化宣傳，并愿意出路費(fèi)請演劇二隊(duì)到南洋群島去做宣傳。金山向周恩來作了匯報(bào)，得到了批準(zhǔn)。赴桂林前，金山、王瑩向周恩來辭行。周恩來挑選了自己和鄧穎超的合影，并親筆題字“金山王瑩留念”，還簽上自己和鄧大姐的名字，贈(zèng)給他們，表示了對演劇二隊(duì)和金山、王瑩這對革命夫婦的贊賞和鼓勵(lì)。

1938年10月中旬，演劇二隊(duì)抵達(dá)廣西桂林。他們在此停留了4個(gè)多月，籌備出國事宜。除了吸收新隊(duì)員加入，演劇二隊(duì)還單獨(dú)或與其他劇團(tuán)聯(lián)合演出20余場，拍攝出國宣傳的紀(jì)錄片。當(dāng)時(shí)，日寇飛機(jī)對桂林狂轟濫炸，演劇二隊(duì)又多次經(jīng)歷危險(xiǎn)，有幾次離爆炸只有幾步遠(yuǎn)，僥幸躲過劫難。其中一次，音樂家張曙在離他們不遠(yuǎn)處被炸犧牲。但演員們不僅意志并未稍減，反而增加了對日寇的仇恨和誓死打擊侵略者的決心。

在桂林，演劇二隊(duì)集體創(chuàng)作和演出了五幕劇《臺(tái)兒莊之戰(zhàn)》。當(dāng)時(shí)，主持兒童教養(yǎng)院收容抗戰(zhàn)遺孤的李宗仁夫人郭德潔請他們?yōu)槟季枨胺綄⑹亢潞蛢和甜B(yǎng)院基金舉行公演。演員們推舉王瑩、金山、眭知微、劉丹青4人執(zhí)筆，寫作初稿。夏衍、艾青、楊朔等提出了寶貴意見，日籍反戰(zhàn)人士鹿地亙、綠川英子幫助翻譯了日本歌曲和日本軍語。1939年1月13日至17日，舉行了公演，引起了巨大轟動(dòng)，募集了一大筆款項(xiàng)，《廣西日報(bào)》出版了專刊，連續(xù)多日發(fā)表文章加以宣傳。元月底，蘇聯(lián)《消息報(bào)》特派記者卡爾曼采訪了演劇二隊(duì)和王瑩，在蘇聯(lián)進(jìn)行了報(bào)道，擴(kuò)大了演劇二隊(duì)的影響。

1939年2月4日，演劇二隊(duì)更名為中國救亡劇團(tuán)（簡稱“中救”），金山、王瑩分任正、副隊(duì)長，又補(bǔ)充了一些新隊(duì)員，在當(dāng)?shù)貓?bào)紙刊發(fā)了《中國救亡劇團(tuán)出國紀(jì)念特輯》。3月7日，“中救”從桂林出發(fā)，一行20余人取道湖南、廣東、香港，赴南洋開展抗日救亡宣傳。

自1937年8月演劇二隊(duì)從上海出發(fā)以來，演員們在20個(gè)月中，輾轉(zhuǎn)于蘇、豫、皖、鄂、贛、湘、桂、粵等8個(gè)省，共演出741場，為抗日救亡作出巨大的貢獻(xiàn)。

四

1939年3月下旬，“中救”達(dá)香港。在廖承志、潘漢年、夏衍等地下黨領(lǐng)導(dǎo)人的安排下，從4月9日起，香港文化、藝術(shù)、新聞、教育、青年、婦女各界愛國組織和同胞，先后舉行了盛大的歡迎會(huì)。許多報(bào)刊登載了消息、專訪，贊揚(yáng)“中救”“是從抗戰(zhàn)中鍛煉出來的珍貴的寶貝”。

當(dāng)時(shí)的香港，歌舞升平，燈紅酒綠，一切仿佛離戰(zhàn)爭都很遙遠(yuǎn)。“中救”這支明星藝人組成的隊(duì)伍，執(zhí)行16字團(tuán)訓(xùn)，紀(jì)律嚴(yán)格，生活嚴(yán)肅，衣著簡單，集體住宿，謝絕一切與工作無關(guān)的公私宴請，把全部身心都投入抗戰(zhàn)工作中去，毫無一般文藝團(tuán)體的浮華松散氣息，得到了香港人民的高度評價(jià)。

在等待辦理出國手續(xù)期間，“中救”在何香凝擔(dān)任名譽(yù)主席的香港婦女籌賑會(huì)支持下，沖破港英當(dāng)局阻撓，在很短的時(shí)間內(nèi)，趕排了《民族萬歲》《保衛(wèi)祖國》等戲，于5月25日至27日，在香港當(dāng)時(shí)最好的劇場利舞臺(tái)戲院舉行了公演。演出票款收入全部用于香港各界籌賑會(huì)救濟(jì)傷兵難民。通過他們的演出，日軍的殘暴和中國軍民的英勇斗爭，第一次在香港的觀眾面前形象地展現(xiàn)出來。演員們精湛的演技、變幻的燈光、仿真的道具、逼真的效果，與劇情發(fā)展渾然一體，觀眾被強(qiáng)烈感染，時(shí)而緊張激動(dòng)，時(shí)而舒緩快慰，早已忘記是坐在劇場里了。

在《放下你的鞭子》中，王瑩飾演女主角香姐，她用略帶壓抑的女中音，歷數(shù)日寇侵占家鄉(xiāng)后的種種暴行，痛訴背井離鄉(xiāng)、流離失所的悲苦情形，激起了觀眾無限的憤怒與同情。在《臺(tái)兒莊之戰(zhàn)》中，王瑩飾演的大妞妞剛出場時(shí)，穿著大襟團(tuán)花棉襖，微微側(cè)著頭，雙手絞在胸前，顯出憨厚、嬌羞的農(nóng)家女神態(tài)。當(dāng)日寇攻進(jìn)村莊，企圖侮辱她時(shí)，大妞妞搖身一變而為錚錚女丈夫，她勇敢地高聲大罵“瘟強(qiáng)盜、死強(qiáng)盜，吃人的強(qiáng)盜”，義正詞嚴(yán)地宣告：“我大妞妞是不怕死的，這十幾天來，眼看著你們這些強(qiáng)盜殺掉我多少姐妹，現(xiàn)在輪到我自己啦！我不怕！你砍了我的腦袋，我不怕！想碰我一下，辦不到，辦不到！”這時(shí)，滿場響起暴風(fēng)雨般的掌聲，經(jīng)久不息，一浪高過一浪，臺(tái)上臺(tái)下融為一體，迸發(fā)出一個(gè)民族的心聲：中國人民不可侮，抗戰(zhàn)必定要?jiǎng)倮?/p>

“中救”演出，沉重地打擊了日本侵略者。隱藏在香港的日本特務(wù)，竟然威脅“中救”，把兩顆炸彈送到后臺(tái)，還身藏匕首，在街頭尾隨演員，特別是女演員。但“中救”巍然屹立，高揚(yáng)中華民族浩然之氣與英勇無畏精神，繼續(xù)進(jìn)行多場演出，7月1日至3日舉行了臨別義演，演出了《永定河畔》《大地劫》（4個(gè)小劇組成）《血濺桃花》等，從學(xué)生演講演到傷兵醫(yī)院，演到老百姓打漢奸，群眾演員達(dá)一兩百人。“中救”還邀請了一批青年學(xué)生共同排戲演出，又一次把抗日救亡的火種播撒到青年之中。

7月中旬，“中救”在香港度過了100多天的戰(zhàn)斗歲月后，義無反顧地向著南洋進(jìn)發(fā)。出國前夕，廖承志、潘漢年、夏衍約請金山、王瑩和另外3位同志聚餐話別，對“中救”到南洋的活動(dòng)進(jìn)一步作了明確指示。這短暫的聚會(huì)，也是“中救”踏上新征途前的一次思想動(dòng)員。

1939年8月，“中救”抵達(dá)越南西貢（今胡志明市），他們將在這里乘海輪轉(zhuǎn)赴馬來亞、新加坡進(jìn)行宣傳演出，籌集捐款。走一路演出一路的“中救”，在等待辦理出國手續(xù)的短時(shí)間內(nèi)，聯(lián)系旅越西（貢）堤（岸）10大僑團(tuán)，組織了“越南各界僑團(tuán)中國救亡劇團(tuán)義演共同委員會(huì)”，于8月25日至27日，在堤岸的“中國大戲院”舉行了公演。廣大華僑紛紛前來觀看，購買高價(jià)榮譽(yù)票，戲院門口水泄不通。第一晚演出結(jié)束后，臺(tái)下2000余名觀眾同臺(tái)上全體演職人員一起高唱著《勝利進(jìn)行曲》，相互鼓掌致敬，久久不愿散去。經(jīng)過報(bào)紙的報(bào)道，在當(dāng)?shù)匾饦O大轟動(dòng)。駐西貢的日本領(lǐng)事館受到極大刺激，借口臺(tái)上出現(xiàn)了日本國旗和俘虜，向法國殖民當(dāng)局提出了抗議和交涉，法國殖民當(dāng)局屈從于日方的壓力，宣布禁止“中救”的演出。

“中救”出國后，無法像在國內(nèi)那樣方便地接受黨組織的指示、向黨組織匯報(bào)工作。因此到西貢不久，就給周恩來發(fā)出了一封信，并附呈了匯報(bào)工作的旬報(bào)，即書面報(bào)告。現(xiàn)在，原信珍藏在位于南京的中共代表團(tuán)梅園新村紀(jì)念館，工作旬報(bào)至今尚未發(fā)現(xiàn)，不知是否仍存世間。

五

1939年9月下旬，王瑩等4名女隊(duì)員先期到達(dá)新加坡，為“中救”的宣傳演出做準(zhǔn)備。她先拜訪了南僑總會(huì)主席陳嘉庚，說明了南來的目的和安排，得到了支持。消息傳到越南西貢，金山率領(lǐng)其余隊(duì)員，于10月初乘船抵達(dá)新加坡。當(dāng)時(shí)，日本駐新領(lǐng)事館多次向新加坡英國殖民當(dāng)局提出“抗議”并施加壓力，阻止“中救”南下。因此，新加坡英國殖民當(dāng)局借口“戰(zhàn)時(shí)不準(zhǔn)藝術(shù)團(tuán)體入境”，不準(zhǔn)金山等人登岸。陳嘉庚親自奔走、想方設(shè)法，也未能扭轉(zhuǎn)局面，便派人告訴金山，要隊(duì)員們“化整為零，繞道南來”。金山等人原船返回西貢后，一部分人回到香港，重新辦理手續(xù)，化名到達(dá)新加坡，金山化名趙洵，其他人則從越南回到云南昆明，由滇緬公路繞道緬甸仰光、馬來亞的檳城，抵達(dá)新加坡，前后歷時(shí)8個(gè)月之久，直到1940年4月中旬，“中救”全體隊(duì)員才在新加坡匯齊。

“中救”隊(duì)員剛匯齊的時(shí)候，由于新加坡英國殖民當(dāng)局迫于日本駐新領(lǐng)事館的壓力，阻止“中救”開展演出活動(dòng)，因此就在青年學(xué)生和戲劇愛好者中做一些輔導(dǎo)和組織工作。5月，德國開始轟炸英國首都倫敦，新加坡的一些團(tuán)體正積極籌款救濟(jì)倫敦難民，金山、王瑩抓住機(jī)會(huì)，通過南僑總會(huì)向新加坡華民政務(wù)司提出組織演出，第一次籌款全部用于救濟(jì)英國難民，得到了新加坡英國殖民當(dāng)局的同意。5月17日至18日，在新加坡大鐘樓維多利亞戲院，“中救”演出了話劇《塞上風(fēng)光》，這是陽翰笙創(chuàng)作的表現(xiàn)中國各民族共同抗日的多幕劇，票款全部由馬來亞援英義捐委員會(huì)星華組匯往英國。這次演出沖破了日本侵略者的阻撓，揭開了籌款募捐演出的序幕。

為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境，“中救”又改名為“新中國劇團(tuán)”（簡稱“新中”），得到當(dāng)?shù)卣鷾?zhǔn)立案，于1940年6月6日正式宣布成立。

“新中”成立之后，排定了一個(gè)為期兩個(gè)月的演出計(jì)劃。每期兩三天時(shí)間，時(shí)間、地點(diǎn)、劇目、售票等，均安排妥當(dāng)。6月14日晚，星華籌賑會(huì)在大世界太平洋劇場舉行盛大集會(huì)，歡迎“新中”，中國駐新領(lǐng)事、各僑團(tuán)代表1000余人出席，南僑總會(huì)代表致歡迎詞，“新中”演出了話劇《人約黃昏》。從次日起，第一期演出正式開始，先后演出了《賊》《反納粹》《巧婦女》《放下你的鞭子》《塞上風(fēng)光》《永定河畔》等。每次演出的售票款都由星華籌賑會(huì)匯回祖國。售票款一次次突破紀(jì)錄。

演出中捐款高潮迭起，特別是在演出《放下你的鞭子》時(shí)，不少觀眾紛紛將錢幣、鈔票、戒指等，拋向舞臺(tái)，表示獻(xiàn)一份綿薄之力，救濟(jì)祖國的難民傷員。劇場中的大標(biāo)語“多救護(hù)一個(gè)負(fù)傷將士，就多增加一分抗戰(zhàn)力量”“討伐汪逆精衛(wèi)，反對偽政府”“前線將士不斷流血，海外僑胞不斷捐輸”等，表達(dá)了廣大愛國僑胞的心聲。

由于馬來亞各地僑團(tuán)的熱烈邀請，“新中”在新加坡原定7期的演出，只演了4次，就暫時(shí)中止，而改變?yōu)槿R巡演。他們排定了“巡回全馬義演日程表”，將在全馬11區(qū)先后演出，時(shí)間安排到了次年即1941年元月底。8月9日，“新中”通過跨海長堤，抵達(dá)柔佛，開始巡演。在柔佛、馬六甲、森美蘭、雪蘭莪、彭亨等地的演出中，觀眾之熱烈、募捐之踴躍、秩序之良好，都是前所未有的。馬來亞掀起了抗日救亡宣傳和華僑捐輸救濟(jì)祖國的熱潮。

“新中”的宣傳演出，始終受到隱藏在中南半島的日本特務(wù)、漢奸的破壞和阻撓。8月12日，在士乃山巴和街，特務(wù)公然貼出大標(biāo)語“不看王瑩等丑劇，不看新中國劇團(tuán)反動(dòng)劇”“打倒‘新中’，打倒王瑩”，有的地方還組織了所謂“示威游行”，進(jìn)行搗亂。11月7日，偽裝為日本駐新商務(wù)領(lǐng)事的特務(wù)島貫，在發(fā)往日本特務(wù)機(jī)關(guān)的秘密情報(bào)“每周報(bào)告”中稱：“自王瑩等來新后，各華僑團(tuán)體皆流行組織歌詠團(tuán)及左翼劇團(tuán)。此點(diǎn)吾人（按：敵人自稱）應(yīng)切實(shí)注意。第三國際假借此等名義欲在南洋樹立強(qiáng)烈抗日組織。”此時(shí)，日方又通過外交途徑，向馬來亞英殖民當(dāng)局施加了新的壓力。

由于“新中”演出的巨大影響，籌集款項(xiàng)之多，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過此前救濟(jì)倫敦難民的捐款數(shù)額，令馬來亞英殖民當(dāng)局深感難以接受，加上日本方面的挑撥和施加壓力，馬來亞英殖民當(dāng)局終于改變態(tài)度，決定中止“新中”演出。11月，“新中”抵達(dá)吉隆坡之后，當(dāng)?shù)厝A民政務(wù)司借口查出“趙洵”是金山的化名，曾被拒入境，現(xiàn)有偷渡登陸的違法行為，下令立即驅(qū)逐出境。這也涉及類似情況的其他隊(duì)員。雖有南僑總會(huì)的據(jù)理力爭和一些律師的大力援助，都未能改變當(dāng)局態(tài)度。當(dāng)年底，金山和幾位隊(duì)員不得不離新回國，演出中斷了，“新中”被迫解散了。在處理完一些事務(wù)之后，1941年2月，王瑩同幾位隊(duì)員，離別新加坡，返回了香港。

對于“新中”在新加坡和馬來亞的演出宣傳情況，我黨在國統(tǒng)區(qū)出版發(fā)行的《新華日報(bào)》于1941年2月10日進(jìn)行了報(bào)道，略述了“新中”的歷程，以及募捐業(yè)績：“計(jì)自開始工作以來，為期僅六個(gè)月，義演27次，大小80余場，籌得賑款達(dá)叻幣100余萬元，合國幣700多萬元。而該團(tuán)全體團(tuán)員工作之努力，生活之嚴(yán)肅，尤為各地僑胞所交口稱譽(yù)。”

自1937年8月在上海組建出發(fā)以來，上海話劇界救亡移動(dòng)演劇第二隊(duì)（“演劇二隊(duì)”），到中國救亡劇團(tuán)（“中救”），再到新中國劇團(tuán)（“新中”），3年多時(shí)間，先后有40多位藝術(shù)家和記者加入演劇隊(duì)，面對千難萬險(xiǎn)，不屈不撓，決心戰(zhàn)勝強(qiáng)敵，勇猛直前，在抗日救亡運(yùn)動(dòng)史上寫下了光輝的一頁，值得永遠(yuǎn)銘記。

（作者：孫棟華，系安徽蕪湖歷史文化研究會(huì)理事）