中國作家協(xié)會主管

本期推出西北大學(xué)兩位學(xué)生的作品。

談白石的《黃油》以“我”和C君的視角交錯展開日常敘事。在第一人稱敘事中，“我”是一個百無聊賴的文藝男大學(xué)生，難以在缺乏詩意與愛欲的日常生活中安頓自己，所以無數(shù)次從自己的日常生活中分心、游離出去。圍繞C君的第三人稱敘事視角，可能是敘事者對“我”的日常生活所進行的客觀描寫，但考慮到那些像提示或簽名一樣過分用力的比喻，讀者很難不懷疑，對C君的客觀描寫摻雜著多少“我”對自己的窺視。由此，最可靠的敘事成了最不可靠的敘事，關(guān)于“我”的一切日常建構(gòu)，都可能來自“我”更深的幻想。

伍小迪的《勸賊記》則采用線性推進的敘事結(jié)構(gòu)，從外圍的現(xiàn)實到內(nèi)部的超現(xiàn)實，敘事視角逐漸收窄。開頭簡要描述案情，“融化的冰團”作為線索出現(xiàn)。很快，敘事焦點切換到市民老李身上，其行動則以限知視角的方式呈現(xiàn)。幻想的內(nèi)核，在一場超現(xiàn)實的人物對話中揭曉，作者在此進一步縮小了敘事者的權(quán)限，使其僅僅成為一部攝影機。“自我救贖”作為幻想主題并不鮮見，值得注意的是，逐漸收窄的敘事視角，一方面順應(yīng)了從懸疑劇到心理劇的情節(jié)轉(zhuǎn)換，另一方面也構(gòu)成了主觀化情節(jié)與客觀化敘事間的結(jié)構(gòu)性反諷。

善于幻想的，也許只能成為幻想家。懂得把幻想藏進敘事，才可能成為小說家。必須關(guān)注敘事的形式層面，讓幻想與現(xiàn)實在敘事中混雜、交錯，不管融化的是黃油，還是冰團。