中國作家協會主管

1945年8月15日，日本正式宣布投降。

今年是中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年，各種紀念活動次第而來。今天，我們簡要回顧和盤點一下與抗戰有關的虛構或非虛構文本，掛一漏萬，排列不分先后，水平參差不一，側重各有不同，也算是不忘歷史、打撈記憶的一種小小努力。

1.《中國抗戰史演義》。此一文本出版在抗戰勝利后不久，是來自江南宜興的一位聾啞人克服困難撰就此書，他叫周楞伽。也許此文本有諸多不足，涉及到長城抗戰，劉汝明等還表示過不滿，但它是較早的一個文本，雖然較少有人提及，還是不忍其湮沒在歷史塵埃之中，在此簡略舉例，以示尊重。

2.《虎賁萬歲》。張恨水著述多多，有人說他有140多部作品，甚至有人說他是鴛鴦蝴蝶派，他的作品多被拍攝成影視劇，影響廣泛。當年的散原老人就很喜歡他作品的通俗易懂市井煙火，而他的《虎賁萬歲》，說是小說，按照時下時髦的說法則更近似非虛構，此文本中幾無虛構人物，事件也都是真實發生。張恨水寫的是常德保衛戰，屬于長沙會戰中的重要組成部分，全師將士幾乎全部壯烈殉國。如此喋血，如此衛國，任何漠視與熟視無睹，都是嚴重的歷史虛無主義與實用主義。此書寫成于80年前，它在張恨水的作品家族中也許并不顯赫耀眼，卻非常獨特。團結出版社社長梁光玉是此書當年的責任編輯。

3.《偽滿洲國》。二戰終止在80年前，沒有爭議。歐洲戰場結束，蘇聯對日宣戰，美國也先后向日本本土廣島、長崎投擲原子彈，中國武裝力量向日本發起最后一戰。遲子建的小說，雖然并非全是反映在白山黑水之間的抗聯故事，卻是全景式描述偽滿洲國這一怪胎的長篇作品。這一作品的厚度深度遠超她的《額爾古納河右岸》。

4.《四世同堂》。抗戰爆發后，老舍離開北平，輾轉到大后方，在兵荒馬亂中，寫出《四世同堂》第一部。抗戰勝利，他到海外有年，繼續這一小說的創作。歸國之后的老舍先生，仍舊不忍放棄，勉力完成這一長篇。老舍先生在1966年投水自盡，但他的這部最為宏大的作品起始在抗戰，描繪抗戰中的古都，令人回味無窮。

5.《抗日戰爭》。王樹增是影響巨大的報告文學作家，他關于朝鮮戰爭、長征、解放戰爭，甚至就1900年、1911年都有全景式描述。他的《抗日戰爭》完成于抗戰勝利70周年之際，洋洋三大冊，是以文學語言歷史筆法完整呈現十四年抗戰的長篇巨著。此書，一版再版，成為暢銷書。原南京軍區作家徐志耕寫有《淞滬會戰》《南京大屠殺》等，也有人寫正面戰場的幾大會戰，但考慮到王樹增是全面呈現，也就以他為代表。

6.《長城萬里圖》。已故作家周而復潛心貫注寫出這一宏富長篇，有《南京的陷落》《霧重慶》《逆流與暗流》《太平洋的拂曉》《長江在奔騰》《黎明前的夜色》等六卷本，勢沉力雄，大氣磅礴，縱覽戰爭風云，寫盡艱苦卓絕、跌宕起伏。

7.《戰爭和人》。王火是南通如東人，后長期生活在四川成都。他的 《戰爭和人》三部曲，有《月落烏啼霜滿天》《山在虛無縹緲間》《楓葉荻花秋瑟瑟》等，他也以此作品獲得茅盾文學獎。王火以童霜威及其家庭的命運變遷為主線，時間跨度從抗戰前到抗戰勝利，視野宏大，展現國統區、淪陷區復雜的社會政治圖景和各階層人物的命運沉浮，追求史詩風格。重慶作家范穩有《吾血吾土》角度新穎，結構巧妙，思考深入，令人唏噓。

8.《黃河東流去》。已故作家李準的長篇小說，以1938年日軍進入蒼茫中原，潰退南逃的國軍奉命扒開黃河花園口大堤，淹沒河南、江蘇、安徽三省四十四縣，一千多萬人遭災的歷史事件為背景，描寫了黃泛區人民從1938年到1948年所經歷的深重災難和可歌可泣的斗爭。此作品也曾榮獲茅盾文學獎，可與另一獲得過茅盾文學獎的劉震云的《溫故一九四二》相比照，劉震云的此小說雖然是短片，近乎小品，卻有李準長篇小說的提綱縮寫的功效。

9.《紅高粱家族》。莫言是諾貝爾獎文學獎得主，他的《豐乳肥臀》多寫抗日戰爭的山東故事，而其《紅高粱家族》似乎影響更大，也是其成名之作。此小說因張藝謀導演的同名電影而紅極一時。

10.《亮劍》。都梁的此一小說，因與影視劇的互動而影響巨大，也因對當時活躍在敵后的國共之間的合作與紛爭的呈現而引人注目。都梁還曾有《狼煙北平》等，影響似不如《亮劍》。他的《大崩潰》圍繞日軍“一號作戰計劃”展開敘述，展示正面戰場，多角度，多層面，多人物，應該屬于超過《亮劍》的扛鼎之作。

澤國江山入戰圖，生民何計樂樵蘇。憑君莫話封侯事，一將功成萬骨枯。傳聞一戰百神愁，兩岸強兵過未休。誰道滄江總無事，近來長共血爭流。不在以上書單，并不意味著其它文本就如何如何。實際上，鄧一光的《人，或所有的士兵》以1941年香港淪陷為背景，以郁漱石被俘之后的經歷來展示抗戰的另一角落，復雜，寫實，新人耳目，不同凡響。多年前，多人熟知劉流的《烈火金鋼》，此文本以冀中平原的敵后抗日為背景，講述史更新、肖飛等英雄人物帶領群眾與日偽軍斗智斗勇的傳奇故事；馮志的《敵后武工隊》， 根據親身經歷生動地描寫了冀中平原一支八路軍武工隊深入敵占區，發動群眾、打擊漢奸、瓦解敵軍、建立秘密抗日政權的故事。馮德英的《苦菜花》以膠東半島的農村為背景，描寫一普通農村家庭在抗戰中的遭遇和成長，展現普通民眾尤其是婦女在戰爭中的巨大犧牲和堅韌不屈。李英儒的《野火春風斗古城》講述抗戰后期八路軍某部團政委楊曉冬潛入華北某日偽占領的城市，在地下工作者金環、銀環姐妹等配合下，開展策反、瓦解敵偽工作的驚險故事。袁靜、孔厥的《新兒女英雄傳》以牛大水、楊小梅等人的成長和斗爭為主線，反映冀中白洋淀地區雁翎隊農民在共產黨領導下組織起來抗日的故事。徐光耀的《小兵張嘎》雖然不是長篇小說，但其影響力巨大。梁斌的《紅旗譜》三部曲中的《烽煙圖》等。因這些文本多集中華北敵后，實在不能一一羅列。其他還有蕭軍的《八月的鄉村》 描寫“九一八”事變后，東北磐石地區一抗日義勇軍在艱苦卓絕的環境之中與日寇浴血奮戰的故事。孫犁的《風云初記》、劉知俠的《鐵道游擊隊》、雪克的《戰斗的青春》、徐貴祥的《歷史的天空》等也都屬于抗戰題材小說，擁有一定的影響。

八十載云煙過往，八十年眾志成城，八十年沒齒難忘，八十年念茲在茲。文本是一種記憶，文本是一種昭示，文本是一種提醒，文本是紙墨上的永遠留痕。