中國作家協(xié)會主管

奧斯陸的雪落在易江南的睫毛上，像一道未愈合的傷口，凝結(jié)成霜。在黃昱寧的《手可摘星辰》里，挪威的極光不是救贖的隱喻，而是沉默的注腳。當(dāng)綠光終于撕裂北挪威的云層時，那個本應(yīng)見證奇跡的男孩——馬超——在母親懷中沉睡了。十年前的他，為了看上海的流星雨，從十二樓的陽臺上墜落。而十年后的他，在極光掠過特羅姆瑟的雪原時卻如此淡定。時間在小說里從來不是線性流動的沙漏，而是被創(chuàng)傷浸泡的海綿，輕輕一捏就滲出記憶的血。

馬超的沉默是整篇小說最驚心動魄的留白。他的身體語言如同被凍住的詩 ——他在奧斯陸國立美術(shù)館里那幅《尖叫》前拒絕模仿扭曲的表情，他在卑爾根魚市專注地盯著一只活龍蝦發(fā)呆，他在特羅姆瑟雪地里用樹枝畫下只有自己讀得懂的世界。這不是浪漫主義對“自閉天才”的想象，而是一具肉身對傷害的本能抵抗。當(dāng)母親易江南用外科醫(yī)生的精準(zhǔn)技藝剝開蝦殼，將蝦肉喂到他嘴邊時，他機械吞咽的姿態(tài)，就像在吞下一枚枚微型定時炸彈。所有以愛為名的控制欲，終將在某一刻引爆。黃昱寧很懂得如何用日常細(xì)節(jié)去解構(gòu)崇高。所以，當(dāng)易江南反復(fù)強調(diào)“住一樓更安全”時，我看到的不是母愛的光輝，而是恐懼孵化的囚籠。

隕石碎片是小說中游蕩的幽靈。這塊被馬清源當(dāng)作網(wǎng)戀信物的“廉價石頭”，從衡山路香樟花園的咖啡館滑進月半灣小學(xué)辦公室的抽屜，又被當(dāng)時還是小男生的馬超帶回家，最終成為十年后挪威旅途中一塊發(fā)燙的證物。它串聯(lián)起三個成年人的羞恥與怯懦：李蘇將它鎖進辦公桌時不會想到，自己關(guān)于流星雨的講述會成為某種語言暴力；馬清源在 MSN上與網(wǎng)友李蘇從北斗七星聊到海邊的流星以及線下見面贈石，是他對庸?；橐龅呐烟?；易江南在家看到敞開的聊天記錄則是丈夫的精神出軌史。這塊石頭，像一扇單向的透視鏡，照見了所有人試圖藏匿的暗影。

黃昱寧的殘忍在于，她連極光這樣壯麗的意象都不肯施舍給救贖敘事。當(dāng)游客們舉著手機涌向雪地時，馬超蜷縮在大巴座位上的睡姿，讓綠光淪為了虛幻的背景板。這讓人想起小說開頭，游客們忙著模仿名畫中的表情，而真正的“尖叫”卻來自畫框之外——那些發(fā)不出聲音的人，他們的沉默比蒙克的筆觸更鋒利。導(dǎo)游維貝克講述她哥哥約恩在奇跡巖失蹤的故事時，英語水平最多小學(xué)三年級的馬超卻聽得格外認(rèn)真，他眼神的聚焦是明確、清晰的。當(dāng)健康者用語言編織出有關(guān)創(chuàng)傷的網(wǎng)，沉默者或許早已在裂縫中搭建起屬于自己的那艘諾亞方舟。

自閉癥患者用偏執(zhí)對抗混亂，用秩序消解傷害。那些被常人視為病態(tài)的儀式感，或許是他們與世界簽訂的臨時停戰(zhàn)協(xié)議。當(dāng)李蘇建議“治療孩子之前，先得把父母治好”時，易江南隱忍的怒火正暴露了這個家庭的脆弱——他們寧愿被困在“為孩子犧牲”的悲情劇本里，也不敢承認(rèn)自己也需要被拯救、被治愈。

小說的結(jié)尾充滿克制的詩意。大巴載著沉睡的馬超駛?cè)牒诎担捉蠜]有叫醒他。那塊隕石，在十年之后又回到了李蘇的手上。黃昱寧在此展現(xiàn)了對現(xiàn)代人精神困境的深刻體察：我們都在等待一束照亮傷痕的光，但當(dāng)光真的降臨時，更多人卻選擇閉上眼睛。就像馬超在雪地上畫的那些神秘夜鳥，治愈或許從來不是將裂縫黏合如初，而是學(xué)會辨認(rèn)裂縫中生長的苔蘚——那些細(xì)小的、沉默的、不被命名的生命體，正在創(chuàng)傷的褶皺里進行靜默的革命。

或許真正的星辰從來不在天上，而在那些敢于凝視傷口的人眼中。黃昱寧用冷冽的筆觸告訴我們：有些光注定要熄滅，但黑暗本身，也可能成為庇佑靈魂的繭房。