《星回故里》是我沉寂兩年、歷經(jīng)瓶頸期后完成的作品。創(chuàng)作過程如同在迷霧中拓路，雖然它打破了我既往寫作的慣性思維，但成稿后，因立意更清晰、敘事更完整，我倍感暢快。當(dāng)情節(jié)實(shí)現(xiàn)閉環(huán)、人設(shè)邏輯自洽時(shí)，我才真正理解：瓶頸從不是創(chuàng)作的死胡同，而是促使創(chuàng)作者靜心沉淀的渡口。這部融合職場與愛情的長篇小說，因三個(gè)貫穿始終的核心立意，成為我創(chuàng)作生涯中特別的存在。

創(chuàng)作這部小說的契機(jī)源于某一國際知名品牌“撞款”馬面裙事件。當(dāng)承載中國古代服飾文化精髓的馬面裙以“國際高定”之名引發(fā)關(guān)注時(shí)，我深切感受到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代時(shí)尚結(jié)合的生命力。但我更希望這股“國風(fēng)”熱潮不止于曇花一現(xiàn)，而是能持續(xù)激發(fā)年輕人對傳統(tǒng)文化的探索，讓“新中式”成為引領(lǐng)潮流的時(shí)尚符號。

同時(shí)，我的母親作為自學(xué)成才的裁縫，以縫紉手藝支撐家庭。她在我小時(shí)候?yàn)槲矣H手剪裁制作的婉君服，不僅盛滿母愛，更讓我在30年后的今天體會到手工創(chuàng)作中情感的獨(dú)特意義。這些經(jīng)歷促使我想講述一個(gè)關(guān)于新中式服飾、傳統(tǒng)文化傳承與情感堅(jiān)守的故事。

為愛蛻變的堅(jiān)守

故事以星回與栗蕭里的重逢開篇。彼時(shí)，星回的記憶退回到5年前分手的階段，分手后5年的交集成為“無效記憶”。栗蕭里對此一無所知，他帶著“往返米蘭27次挽回愛人”的執(zhí)念，將星回回國視為復(fù)合信號，以強(qiáng)勢姿態(tài)靠近，卻遭遇星回創(chuàng)傷記憶后的刻意回避。矛盾激化至星回病情加重，記憶退至19歲兩人尚未相識之時(shí)，栗蕭里才開始深刻反省：他曾以商業(yè)邏輯處理情感，忽略了星回的設(shè)計(jì)理想與內(nèi)心需求，甚至缺失溝通的溫度，自己并非一個(gè)合格的戀人。

決裂亦是轉(zhuǎn)折，栗蕭里的轉(zhuǎn)變由此開始。從星回砸車取AED救人時(shí)他本能的批評，到讀懂她眼中對善意的期待并以她的方式助人；從干涉她的工作到僅在需要時(shí)提供支持，尊重她的職業(yè)選擇，栗蕭里從理性的“栗總”蛻變?yōu)橛袦囟鹊膽偃恕６腔匾苍谂c“新栗蕭里”的相處中，發(fā)現(xiàn)他商業(yè)頭腦之外對新中式的赤誠堅(jiān)持：他排除萬難建立非遺工坊，并非為謀利，而是在保護(hù)那些瀕臨失傳的紡織刺繡非遺技藝。這段“因失憶被迫重新認(rèn)識，在困境中共同成長”的情感線，超越了簡單的破鏡重圓，展現(xiàn)了兩個(gè)獨(dú)立個(gè)體在認(rèn)清彼此缺憾后，仍選擇為愛蛻變的堅(jiān)守。

呼喚社會包容

星回所患的“時(shí)間錯(cuò)位癥”是世界罕見病。它不僅是推動情節(jié)發(fā)展的線索，更承載著我想探討的社會議題。她在網(wǎng)絡(luò)公開病情的情節(jié)，本質(zhì)是對“病恥感”的宣戰(zhàn)：“我不是需要隱藏的‘異類’，我的病歷不該成為被脅迫的武器。”

小說中，栗蕭里依托家族企業(yè)設(shè)立罕見病研究中心，故十方推動醫(yī)學(xué)提案，星回成為臨床志愿者等情節(jié)，并非為人物賦予“主角光環(huán)”，而是想傳遞一個(gè)觀點(diǎn)：對抗罕見病需要患者的自我接納、家屬的理性支持與社會資源的系統(tǒng)性介入。我曾在資料中發(fā)現(xiàn)，許多罕見病患者因癥狀特殊承受誤解，甚至被貼上“精神問題”標(biāo)簽。因此，星回的故事實(shí)則為這個(gè)群體發(fā)聲：他們需要的不是回避，而是如對待普通疾病般的正視，是能坦然說出“我生病了”的社會包容。

讓非遺技藝“重生”

馬面裙事件帶來的觸動在于：當(dāng)傳統(tǒng)服飾被“國際高定”的名義“撞款”時(shí)，我們意識到傳統(tǒng)文化的傳承不能停留在博物館式的保護(hù)，而應(yīng)讓其在現(xiàn)代生活中“活起來”。星回的設(shè)計(jì)之路正是這一理念的實(shí)踐：她不照搬傳統(tǒng)紋樣，而是融入現(xiàn)代元素進(jìn)行創(chuàng)新，并依托“紡染織繡非遺工坊”，讓不同繡種與針法和國產(chǎn)面料在新中式服飾中煥發(fā)新生。

小說中有個(gè)細(xì)節(jié)：星回與栗蕭里通過一場特殊的非遺秀——“生生不息”發(fā)布會，展示瀕臨失傳的紡織刺繡技藝，意在引導(dǎo)讀者感受傳統(tǒng)工藝之美，讓更多人將新中式服飾穿戴在身上，讓東方美學(xué)通過與時(shí)俱進(jìn)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)在世界時(shí)尚的舞臺上綻放新的光彩。

我始終認(rèn)為，在一個(gè)體現(xiàn)人類共通情感的故事中展現(xiàn)中華文化，不應(yīng)是元素的拼貼，而要讓中華文化內(nèi)核滲透于角色的情感與成長中，通過生活場景與行為邏輯的自然傳遞，讓文化成為人物的“血液”，始終決定故事的精神走向。

完成這部作品后，我反思過初稿的不足：情感線的某些轉(zhuǎn)折為追求極致還顯刻意，非遺技藝的專業(yè)細(xì)節(jié)仍有欠缺，罕見病的醫(yī)學(xué)表述也需更嚴(yán)謹(jǐn)。但正是這些“不完美”讓我更清晰地認(rèn)識到：所謂“行業(yè)文”的專業(yè)性，從來不是靠術(shù)語堆砌，而是要扎進(jìn)每個(gè)領(lǐng)域深耕。未來的創(chuàng)作中，我會繼續(xù)打磨敘事邏輯，強(qiáng)化專業(yè)細(xì)節(jié)的考據(jù)，讓故事既能傳遞情感溫度，也能成為窺見行業(yè)真實(shí)的窗口。畢竟，對創(chuàng)作者而言，最好的堅(jiān)守，就是永遠(yuǎn)不滿足于當(dāng)下的自己。