青藏高原上的奇聞軼事是作家楊志軍反復書寫的對象，但在中篇新作《玫瑰香飄博格達》中，他把關注點從西藏轉向了新疆，繼續用他那富有邊地風格的文字展現一段橫跨三十余年的、關于“尋找與等待”的愛情傳奇。

閱讀這篇小說時，最先引人注目的無疑是文中頗具新疆特色的風物。戈壁、沙棘、黑風暴，惡劣的自然環境在小說前半段頻繁出現，為緊張、激烈的戰斗創設了舞臺，也為后續幾十年間丁蛋兒、蔥兒等人在新疆的艱苦建設埋下伏筆；艾曼克大馕、奶疙瘩、白皚皚的棉野，獨具異域風情的食物和景觀有效緩和了敘事節奏，也滿足了讀者的審美需要。此外，作家還多次對這些新疆風物進行了擬人化描寫，使它們融入小說人物的心理活動，從而增強整個故事的真實性與臨場感，如“那一種五顏六色像是代表阿爾泰山的邀請：蔥兒來吧，跟我們一起爛漫成風光吧”。由此，邊地景觀在作家筆下發揮出更為重要的敘事功能，成功與小說人物的情感流動同頻共振。

從敘事學的角度看，整篇小說采用了雙視角敘事，以丁蛋兒和蔥兒兩人各自的經歷建構全篇。最初，讀者跟隨著丁蛋兒的視角，與之共同經歷解放軍解放新疆的過程，也見證主人公從丁蛋兒向丁大疆的蛻變。隨后，小說轉入蔥兒的視角，聚焦于她對丁蛋兒橫跨三十余年的尋找，展現蔥兒在尋人過程中的成長與奇遇。在這種視角的交互變換下，丁蛋兒的“等待”和蔥兒的“尋找”相互碰撞，為小說注入引人感喟的情感張力。

丁蛋兒姓名的變化是小說中值得關注的一個細節。最初的丁蛋兒跟著騾馬大隊一起，從甘肅酒泉出發進軍新疆。在戰斗與革命的過程中，這個淳樸的西北少年褪去了原有的青澀，接受了集體的召詢，成為戰斗英雄、建設標兵“丁大疆”。然而，他因改換了過去的姓名，與不懈尋找他的蔥兒屢屢錯過。在退休之后，功成名就的丁大疆接受了首長的建議，改回了自己原有的姓名，最終才得以與蔥兒重逢。

在蔥兒尋找丁蛋兒的過程中，作家將個人命運與時代變遷相結合，讓讀者得以跟隨小說人物的步履，一起見證新疆幾十年間發生的變化，進而透視整個國家與社會的變遷。然而，需要注意的是，作者的意圖并不是借個人愛情書寫時代史詩，恰恰相反，他意在賦予丁蛋兒、蔥兒的愛情以史詩性——在小說中，時代的巨變被置于幕后，成為個人命運浮沉的背景板，襯托兩位主人公矢志不渝、不隨時移的愛情。

丁蛋兒和蔥兒最終相逢的場景，頗能體現作家的深厚筆力：“兩個人呆愣著，陽光盡情地鋪過來，悄悄熨燙著，燙走了趴在他們臉上的皺紋，讓他們變得比青春時候更加年輕。”時過境遷，這樣的愛情故事，或許才是真正的羅曼蒂克。

（楊志軍中篇小說《玫瑰香飄博格達》，刊于《長江文藝》2025年第6期）