中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

網(wǎng)友說，電影《浪浪山小妖怪》“是一部每個(gè)人都能從中看見自己”的動(dòng)畫片。這部電影延續(xù)了動(dòng)畫短片集《中國(guó)奇譚1》中《小妖怪的夏天》的同一世界觀，講述4個(gè)無名小妖怪懷揣英雄夢(mèng)踏上“取經(jīng)”路的故事。影片以“小人物”的視角、全新的敘事架構(gòu)和中國(guó)動(dòng)畫的視聽美學(xué)，開啟“西游故事新篇”。

“我是看著‘上美影’動(dòng)畫片長(zhǎng)大的?！庇^眾的深情表達(dá)，既是對(duì)“上美影”作品的喜愛，也飽含滿滿的期待，激勵(lì)我們用心創(chuàng)作，用更新更美的作品賡續(xù)中國(guó)動(dòng)畫的美學(xué)風(fēng)范。

上海美術(shù)電影制片廠成立60多年以來，創(chuàng)作了500多部（集）美術(shù)動(dòng)畫片。從《大鬧天宮》民族風(fēng)格的確立到《浪浪山小妖怪》的全新上映，我們?cè)谥腥A優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的道路上孜孜以求?！独死松叫⊙帧返膭?chuàng)作軌跡，映射中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)正在經(jīng)歷的深刻變革——既要傳承好數(shù)十年積累的藝術(shù)傳統(tǒng)，又要直面當(dāng)下娛樂方式多樣化帶來的審美意趣的更新迭代。

“不重復(fù)自己，不模仿別人”，是“上美影”一直堅(jiān)持的創(chuàng)作理念與藝術(shù)追求。電影產(chǎn)業(yè)自有一套標(biāo)準(zhǔn)化、工業(yè)化的流程，而完整體現(xiàn)中國(guó)畫的筆墨、意蘊(yùn)，是工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)無法定義，也難以機(jī)器化生產(chǎn)的。對(duì)于今天的動(dòng)畫電影制作，如何在藝術(shù)個(gè)性化和制造工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)之間尋求平衡點(diǎn)，是必須直面的挑戰(zhàn)。

《浪浪山小妖怪》匯聚監(jiān)制陳廖宇、導(dǎo)演於水等超過600人的主創(chuàng)制作團(tuán)隊(duì)，精細(xì)打磨1800多組鏡頭。在多位前輩藝術(shù)家的指導(dǎo)下，20多位畫師完成近2000張場(chǎng)景。在視覺表現(xiàn)上，影片采用中國(guó)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫，又非單純沿用傳統(tǒng)繪畫技法，而是融入透視、光影、運(yùn)鏡等現(xiàn)代技法，形成新的鏡頭語言，力求讓觀眾看到熟悉的“上美影”。

“西游”故事家喻戶曉，今天如何激活這個(gè)IP，體現(xiàn)當(dāng)下的時(shí)代感、讓觀眾認(rèn)同，是我們一直思考的?！独死松叫⊙帧费永m(xù)了“上美影”作品強(qiáng)寓言性的特點(diǎn)，聚焦《西游記》中無人關(guān)注的“平凡小妖”，“補(bǔ)寫”了《西游記》故事外的一段空白，用“小豬妖”“蛤蟆精”“黃鼠狼精”“猩猩怪”組成的“無名取經(jīng)團(tuán)”映射我們的現(xiàn)代生活。我們希望用有意義、有趣、令人共情的表達(dá)，使新的“取經(jīng)”故事走進(jìn)觀眾內(nèi)心。

從點(diǎn)映開始，我們就密切關(guān)注觀眾的反饋?！袄仙俳砸恕薄俺尸F(xiàn)國(guó)風(fēng)美學(xué)”“開辟西游題材新賽道”……觀眾的一系列鼓勵(lì)中，有對(duì)電影創(chuàng)作十分重要的啟示：扎根生活沃土，只有反映美好情感與生活向往的作品，才能引起觀眾的共鳴；向經(jīng)典和傳統(tǒng)要?jiǎng)?chuàng)意，中國(guó)神話、傳說、古典小說，始終是中國(guó)電影、中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作的“富礦”；弘揚(yáng)“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”的傳統(tǒng)，弘揚(yáng)真善美，是我們創(chuàng)作的永恒追求。

將創(chuàng)新思維與當(dāng)代審美、現(xiàn)代生活相融合，用時(shí)代精神激活動(dòng)畫的原創(chuàng)力、創(chuàng)制力、表現(xiàn)力，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化必將活力奔涌。

（作者系上影集團(tuán)黨委書記、董事長(zhǎng)）