隨著我國社會主義民主法治建設的不斷推進，“正當防衛(wèi)”等法治理念已經深入人心。近日在愛奇藝迷霧劇場首播的《正當防衛(wèi)》是全國首部全面展現(xiàn)正當防衛(wèi)案例的懸疑劇，劇中的檢察長宮平提示檢察官段鴻山：“天理、國法、人情，一個優(yōu)秀的檢察官，要學會在這三者之間權衡，以得到最優(yōu)的判斷。”該劇以“檢察官被綁架反擊案”“江婷被家暴殺夫案”和14年前“李沐風圖書館防衛(wèi)過當殺人案”三案嵌套的敘事結構展開，通過緊張激烈的庭審交鋒以及嚴謹細致的證據鏈推演，最終給予各案件準確定性，生動展現(xiàn)了綜合考量“天理、國法、人情”之上的司法進步。

檢察題材劇不比刑偵劇有大量驚心動魄的動作戲和抓捕場面，要表現(xiàn)的是在證據的認定、排除和新的證據發(fā)現(xiàn)上符合檢察機關的法律監(jiān)督職能，以及反復核查現(xiàn)場、不能妄下定論，將檢察機關“如我在訴”的司法理念和工作要求轉化為生動的案件故事。導演李云亮力求“讓嚴格的司法程序本身成為敘事語言和情感載體”，讓“法不能向不法讓步”的法理精神具象化。檢察官方靈淵中學時即遭遇了江婷等人的校園霸凌，但依舊“如我在訴”，站在當事人而不是案外人的角度分析問題，挺身捍衛(wèi)被家暴者江婷的權益，使之最終被依法無罪釋放，實現(xiàn)法、理、情的有機統(tǒng)一。檢察官段鴻山在14年后重申當年的辦案思路：對于正當防衛(wèi)尺度的把握，既不能過于嚴苛，以促進弘揚社會正氣，也要防止濫用，著力消減社會戾氣。當方靈淵問“你覺得法律是什么”，段鴻山說“法律是人們對美好生活的期待”。在第十集開篇，看守所里的段鴻山回眸微笑：“等到我出去的時候，雨季應該過了。”他在洗清嫌疑后回到城里，受到清潔工等民眾的歡迎，迎來“陽光和彩虹”。

如同電影《第二十條》的臺詞，電視劇《正當防衛(wèi)》的網絡彈幕里頻繁出現(xiàn)：“法不能向不法讓步。”這句話連續(xù)多年被寫入最高人民檢察院工作報告，成為社會廣泛接受、司法機關高度遵循的價值理念。司法不僅僅是對與錯的歸屬，更是對社會情緒的平衡、對公平尺度的不斷探索。刑法第二十條正當防衛(wèi)條款的蘇醒，也是大眾底氣的回歸，可見于電影《第二十條》和劇集《正當防衛(wèi)》。2018年《中華人民共和國刑事訴訟法》修改后，明確賦予檢察機關對司法工作人員在訴訟活動中實施的十四類職務犯罪進行偵查的職責。在央視八套和優(yōu)酷收官的電視劇《以法之名》是國內首部聚焦“檢察偵查”的劇集，勇敢展現(xiàn)“刀刃向內”的司法反腐敘事。6月24日該劇首播當天，媒體報道最高檢檢察偵查廳正式掛牌成立，全國已經有28個省級檢察院和部分地市級檢察院成立了專門的檢察偵查機構。張譯飾演的檢察官洪亮在《以法之名》劇終時說出“我們辦的不是案子，而是別人的人生”，這與電影《第二十條》中韓明和呂玲玲、電視劇《正當防衛(wèi)》中段鴻山與方靈淵的檢察官形象形成呼應。近來涌現(xiàn)的一批法治題材影視劇，與此前《江河之上》《執(zhí)行法官》《狂飆》《人民的名義》《破冰行動》等作品，構建起當代中國法治建設的現(xiàn)實圖景，回應著社會熱點和大眾對于公平正義的期待，共同照亮人們對現(xiàn)實的思考與對正義的追求。

當前法治劇及時記錄法治進程中的時代鏡像，體現(xiàn)專業(yè)、細分題材的有力破冰，并克服檢察題材“偏文戲、缺動作”的天然局限，從人物出發(fā)，抓住人的故事和情感，讓法條辨析、智力博弈充滿戲劇張力，通過庭審辯論、證據鏈推理等細節(jié)強化專業(yè)質感。頻繁出現(xiàn)檢察院、看守所場景的《以法之名》，聚焦小城市政法生態(tài)，輻射公安局、礦場、律師事務所和諸多家庭等更多社會場景。該劇摒棄了孤膽英雄式的角色塑造，轉而構建復雜的群像網絡，以36集的篇幅塑造了70余個角色的群像戲。其中檢察官喬振興與洪亮、李人俊三人曾是同窗好友，關系網絡、職場生態(tài)等讓人物更加真實有“人味”。

有關創(chuàng)作還注重以懸疑敘事提升正劇張力。懸疑網劇自2014年以來迅速崛起，獲得了較大成長空間與市場。2020年其生產模式發(fā)展到成熟階段，《沉默的真相》《隱秘的角落》等約30部國產懸疑網劇在“愛優(yōu)騰”三大平臺播放，其中《白夜追兇》等劇集注重推理，講究偵破邏輯，是“本格派推理”，《正當防衛(wèi)》則注重展現(xiàn)案件背后的社會問題和人性剖析，是“社會派推理”，并且超越懸疑這一較為小眾的類型，躍入現(xiàn)實主義的大范疇，借懸疑的外殼講述正當防衛(wèi)的法理內核，完成從“罪案奇觀”“暗黑獵奇”到“社會鏡像”的進階。

不過，《正當防衛(wèi)》《以法之名》等作品在推動中國現(xiàn)實題材劇集走向專業(yè)化、探索法治劇類型化的新路徑、投身涉案題材的“深水區(qū)”、奮力實現(xiàn)垂類題材的傳播共振之余，仍未完全脫離懸疑劇窠臼。正當防衛(wèi)需要平衡必要性與限度，《正當防衛(wèi)》卻將焦點轉向“防衛(wèi)是否出于私憤和報復”，關鍵證據（周德龍手機、直播記錄）的消失與打撈劇情有些牽強，檢察官直接參與偵查與司法程序的現(xiàn)實邏輯不合，梅箏和段鴻山的聯(lián)系語焉不詳，低沉配樂略顯頻繁，以及江婷“就在（洗衣服）這28分鐘的時間里，我的人生一下子脫軌了”“我沒抓住我的過去，更看不清我的未來”等獨白也不符合審訊場景。法治題材創(chuàng)作包括懸疑敘事，但仍需扎實建立在規(guī)定情境中人物的行為邏輯上，巧妙體現(xiàn)在人物話語的弦外之音里，在人物前后、表里的反差中豐富層次，進一步吸引每一位觀眾成為“陪審員”和“普法員”。

（作者系中國文聯(lián)文藝評論中心研究處處長、北京大學藝術學理論博士）