從一位《全職高手》的忠實(shí)讀者，到網(wǎng)文作家榜單上的新銳之星，徐二家的貓用十年時(shí)間書(shū)寫(xiě)了屬于自己的創(chuàng)作傳奇。他的作品不僅以獨(dú)具匠心的群像敘事風(fēng)格俘獲了大批讀者，更以深挖傳統(tǒng)文化與創(chuàng)新表達(dá)而備受贊譽(yù)。從首次出版的《請(qǐng)叫我鬼差大人》，到帶有《山海經(jīng)》元素的《鎮(zhèn)妖關(guān)》，再到嘗試非遺文化與都市題材結(jié)合的《第四監(jiān)牢》，徐二家的貓的筆觸始終與時(shí)代共振。他在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)“角色命運(yùn)自成”，讓每一個(gè)人物都活得真實(shí)鮮明。面對(duì)影視改編的挑戰(zhàn)，他不僅親自擔(dān)任編劇，更通過(guò)改編反思創(chuàng)作，將文學(xué)的視覺(jué)化表達(dá)與網(wǎng)文敘事完美融合。

作為一位探索與突破并存的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，他的創(chuàng)作不僅體現(xiàn)了對(duì)角色命運(yùn)的精雕細(xì)琢，也展現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)文化與當(dāng)代敘事形式的深度挖掘。與此同時(shí)，他獨(dú)特的“超前精神狀態(tài)”讓他的創(chuàng)作保持從容與張力，擺脫了急功近利的行業(yè)節(jié)奏，以寧缺毋濫的態(tài)度打造每一部作品。從最初對(duì)群像敘事的嘗試，到以影視化為契機(jī)的跨領(lǐng)域探索，徐二家的貓?jiān)谑甑膭?chuàng)作歷程中，將閱讀、思考與實(shí)踐融為一體，形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格。他不僅通過(guò)作品回應(yīng)讀者的期待，更通過(guò)反思文學(xué)創(chuàng)作的本質(zhì)，賦予網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新的活力。今天，讓我們走進(jìn)他的創(chuàng)作世界，聽(tīng)他講述作品背后的故事，以及寫(xiě)作如何成為他與世界對(duì)話的獨(dú)特方式。

一、“從熱愛(ài)到堅(jiān)守”：初衷與成長(zhǎng)的創(chuàng)作十年

袁萌：在先前的訪談當(dāng)中，您有提到過(guò)自己在小學(xué)、初中的時(shí)候就對(duì)小說(shuō)很感興趣。從當(dāng)年的文學(xué)愛(ài)好者到如今的簽約網(wǎng)文作家，回顧這段從“讀者”到“作者”的心路歷程，您覺(jué)得最關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)或契機(jī)是什么？

徐二家的貓：應(yīng)該是看完《全職高手》的時(shí)候，我發(fā)呆了很長(zhǎng)時(shí)間，感覺(jué)里面的每個(gè)角色都是真實(shí)的，這個(gè)世界也是真實(shí)的，和我之前所看過(guò)的書(shū)，都不一樣，我特別喜歡這種群像的寫(xiě)法，并且反問(wèn)自己，如果是我寫(xiě)，能不能寫(xiě)出這樣的作品，然后就嘗試了一下，結(jié)果寫(xiě)得一言難盡，但我本身又比較喜歡挑戰(zhàn)自己，就堅(jiān)持著一本本寫(xiě)下來(lái)了。我的最終目標(biāo)，就是寫(xiě)出一本屬于自己的電子競(jìng)技文，但目前一直感覺(jué)筆力不足，不敢嘗試。

袁萌：在多年來(lái)的閱讀經(jīng)驗(yàn)中，您都有看過(guò)哪些類(lèi)型的作品呢？有印象比較深刻的作家、作品或情節(jié)嗎？您曾經(jīng)提到自己平時(shí)除了看書(shū)之外，也很喜歡看電視、玩游戲，這些愛(ài)好經(jīng)歷有對(duì)您的網(wǎng)文寫(xiě)作產(chǎn)生影響嗎？

徐二家的貓：我看書(shū)，其實(shí)是不挑題材的，歷史、都市、玄幻、仙俠、武俠，幾乎什么題材，只要?jiǎng)∏槲遥叶枷矚g看，包括一些女頻的書(shū)。印象比較深刻的應(yīng)該是《全職高手》中的張佳樂(lè)，他始終沒(méi)有拿到冠軍，算是我心里的意難平吧。看電視本身，是會(huì)對(duì)我個(gè)人產(chǎn)生一種素材的積累，經(jīng)常會(huì)因?yàn)槟硞€(gè)電視片段，一句臺(tái)詞，產(chǎn)生一些聯(lián)想，至于游戲本身，更多是起到在碼字之余，緩解精神的作用。

袁萌：許多作家會(huì)經(jīng)歷從模仿到形成個(gè)人風(fēng)格的過(guò)程，您在這一過(guò)程中是否有過(guò)困惑？回顧您的早期作品和現(xiàn)在的作品，您覺(jué)得哪些變化最顯著？是寫(xiě)作技巧的成熟，還是價(jià)值觀、立意的轉(zhuǎn)變？

徐二家的貓：困惑是有的，最開(kāi)始入行時(shí)，總是會(huì)下意識(shí)的去模仿爆款作品的文風(fēng)，但總是四不像，直到后來(lái)，才一點(diǎn)點(diǎn)摸索出最適合我個(gè)人的風(fēng)格。和早期的作品相比，應(yīng)該是文字更成熟了，人物也會(huì)更豐富一些，因?yàn)槲覐淖铋_(kāi)始就嘗試寫(xiě)群像戲，但文筆稚嫩的時(shí)候，寫(xiě)出來(lái)的東西，總會(huì)給人一種十分啰嗦，主線又不明晰的感覺(jué)。

袁萌：今年應(yīng)該是您入行的第十年，您認(rèn)為在這十年的創(chuàng)作歷程當(dāng)中，自己的創(chuàng)作過(guò)程中有遇到過(guò)特別大的困難或者瓶頸期嗎？

徐二家的貓：應(yīng)該是剛寫(xiě)完《鬼差》的時(shí)候吧，張子良那個(gè)角色的評(píng)價(jià)非常高，熱度非常好，我有一段時(shí)間內(nèi)陷入到一個(gè)怪圈里，總想和自己較勁，寫(xiě)出一個(gè)超越張子良的角色，但后來(lái)想開(kāi)了，沒(méi)有什么絕對(duì)完美的角色，這個(gè)世界本身就是由一位位普通的人共同創(chuàng)造出來(lái)的，每個(gè)人在自己的故事里，都是絕對(duì)的主角。

袁萌：如果可以對(duì)十年前還沒(méi)入行的自己說(shuō)一段話，您會(huì)說(shuō)什么呢？

徐二家的貓：雖前路坎坷，滿是荊棘，但當(dāng)踏過(guò)那座山，你將看見(jiàn)這世間最美的風(fēng)景。

張浩翔：您曾經(jīng)向媒體透露過(guò)，自己每天只寫(xiě)作一個(gè)小時(shí)，為了拿到平臺(tái)的全勤才堅(jiān)持不斷更。那您是怎么看待以及對(duì)待網(wǎng)文寫(xiě)作的，是更多單純作為工作，還是也有興趣與熱愛(ài)的成分在呢？

徐二家的貓：最開(kāi)始入行的時(shí)候，是因?yàn)闊釔?ài)，與錢(qián)無(wú)關(guān)，但在中期，寫(xiě)得有些麻木，逐漸工作化，到最后這兩年，又重新回歸到興趣與熱愛(ài)，大概是這樣一個(gè)心路歷程的。因?yàn)槲矣X(jué)得，每次更新，就要寫(xiě)出自己滿意的東西，不能為了更而更，有時(shí)候，我想到了好的劇情，思路，可以連續(xù)幾天，七更甚至八更，把這段劇情寫(xiě)完，第一時(shí)間展現(xiàn)給讀者。但在沒(méi)有好的思路的情況下，我覺(jué)得強(qiáng)行寫(xiě)下去，也只會(huì)有些水。所以我雖然每天只寫(xiě)一小時(shí)，但內(nèi)容卻是構(gòu)思了整整一天的，寧缺毋濫。

張浩翔：您這種創(chuàng)作的習(xí)慣與許多網(wǎng)絡(luò)作家“高強(qiáng)度創(chuàng)作”的常見(jiàn)印象也形成了鮮明對(duì)比。您是如何看待“高效寫(xiě)作”和“高產(chǎn)寫(xiě)作”的關(guān)系？

徐二家的貓：每個(gè)人的風(fēng)格是不同的，我年輕（六七年前），也是高產(chǎn)寫(xiě)作，日更一萬(wàn)是常態(tài)，但那個(gè)時(shí)候，我的思路很多，每天都有寫(xiě)不完的劇情，如今算是年齡大了些，身體健康程度跟不上，28的年紀(jì)，48的身體，去看中醫(yī)，中醫(yī)甚至到了沒(méi)有辦法針灸的程度（因?yàn)獒樉氖峭苿?dòng)人體內(nèi)的氣血流轉(zhuǎn)，而我體內(nèi)的氣血嚴(yán)重不足，無(wú)法下針），這種情況下，我只能減少更新時(shí)間，調(diào)理身體。

二、“超前的精神狀態(tài)”：創(chuàng)作中的自洽與從容

袁萌：網(wǎng)文作家的“精神狀態(tài)”其實(shí)也會(huì)受到外界事件的影響，比如熱門(mén)事件、社會(huì)話題等。您在創(chuàng)作中會(huì)主動(dòng)“回應(yīng)熱點(diǎn)”嗎？是否會(huì)將社會(huì)熱點(diǎn)融入到故事中？

徐二家的貓：這個(gè)很少，因?yàn)槲冶旧硎菍?xiě)架空世界的，如果將現(xiàn)實(shí)世界的熱點(diǎn)融入到故事中，就會(huì)給讀者一種出戲的感覺(jué)。

袁萌：目前為止，您在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上呈現(xiàn)出的個(gè)人形象好像一直都是波瀾不驚、情緒非常穩(wěn)定的狀態(tài)，網(wǎng)友們也戲稱您有著“超前的精神狀態(tài)”。那么，從業(yè)至今有什么讓您難以忘卻或者非常激動(dòng)的時(shí)刻嗎？

徐二家的貓：我個(gè)人是很少情緒化的，但我當(dāng)年剛?cè)胄袑?xiě)書(shū)時(shí)，一位經(jīng)常聊天的讀者，在QQ突然和我說(shuō)：“沒(méi)想到鎮(zhèn)妖關(guān)也是你寫(xiě)的，我看了十年的書(shū)，沒(méi)想到又看回到你身上了。”那時(shí)候還是挺感慨的，他當(dāng)初只是一個(gè)高中學(xué)生，現(xiàn)在孩子都已經(jīng)三歲了。包括我在番茄，每年慣例祝我的讀者們高考順利，如今也已經(jīng)祝福了四次（導(dǎo)致祝福語(yǔ)都匱乏了），仔細(xì)想想，我在番茄最早的一批讀者，都已經(jīng)從高三，到大學(xué)畢業(yè)，開(kāi)始工作，這種歲月流逝的滄桑感，很難忘。

袁萌：“超前的精神狀態(tài)”被讀者戲稱為一種“修煉的心境”，您在創(chuàng)作中是否有固定的“儀式感”？比如固定的寫(xiě)作時(shí)間、寫(xiě)作地點(diǎn)、必備的飲品、聽(tīng)的音樂(lè)等？

徐二家的貓：儀式感完全沒(méi)有。只要腦子里想到了劇情，我可以在任何地方，使用任何設(shè)備碼字，包括備忘錄……

張浩翔：您在創(chuàng)作過(guò)程中有著自己非常獨(dú)特的風(fēng)格與堅(jiān)守，如果被猜中劇情就及時(shí)改變劇情走向，對(duì)于“惡評(píng)”會(huì)選擇視而不見(jiàn)。這樣的好心態(tài)是您個(gè)人與生俱來(lái)的性格嗎，還是此前也經(jīng)歷過(guò)一番改變？您在創(chuàng)作過(guò)程中，會(huì)選擇“聽(tīng)勸”嗎？會(huì)在多大程度上受到讀者意見(jiàn)的影響呢？

徐二家的貓：我的心態(tài)從小就比較好，很擅長(zhǎng)自我調(diào)節(jié)，經(jīng)常是那種，明明因?yàn)橐患拢苌鷼猓昼姾缶屯袅耍@樣活起來(lái)，也能輕松些。至于創(chuàng)作過(guò)程中，我是不聽(tīng)勸的，或者說(shuō)，十分叛逆……我喜歡堅(jiān)持寫(xiě)我認(rèn)為對(duì)的東西，哪怕最后成績(jī)并不是很理想，但那的確是我想寫(xiě)的。至于能接受讀者意見(jiàn)的最高程度，應(yīng)該是他們標(biāo)記出的錯(cuò)別字，我會(huì)第一時(shí)間改正！

三、“讓角色主宰自己的命運(yùn)”：群像敘事的實(shí)踐與突破

袁萌：無(wú)論是《鬼差大人》還是《鎮(zhèn)妖關(guān)》，您的小說(shuō)比起傳統(tǒng)的“金手指”“大主角”文，在角色設(shè)置方面有著群像的特點(diǎn)，出場(chǎng)的角色均有著充實(shí)的背景設(shè)定。我們都知道，許多作品被讀者們?cè)嵅〉囊稽c(diǎn)便是“挖了坑不填”，您卻堅(jiān)持做到了讓每個(gè)出場(chǎng)角色都有屬于自己的結(jié)局與記憶點(diǎn)。您也說(shuō)過(guò)自己的備忘錄里有一個(gè)儲(chǔ)存了幾百個(gè)角色的“數(shù)據(jù)庫(kù)”，那您平時(shí)是會(huì)從哪些地方汲取靈感，會(huì)從哪些方面入手來(lái)設(shè)計(jì)角色呢？

徐二家的貓：小說(shuō)，電視，包括生活中，都會(huì)產(chǎn)生靈感。因?yàn)槲沂且粋€(gè)思維特別發(fā)散的人，經(jīng)常性的走神，發(fā)呆，包括看小說(shuō)，看電視的時(shí)候，也是這樣。小說(shuō)中，比如某段劇情寫(xiě)中男主悄悄摸到敵人老巢，完美執(zhí)行潛伏計(jì)劃，我可能就會(huì)走神，并想：“如果殺掉所有看見(jiàn)自己的人，是不是等于另類(lèi)的潛伏，如果我來(lái)寫(xiě)這段劇情，從一個(gè)新的角度，會(huì)怎么寫(xiě)，寫(xiě)出來(lái)的，會(huì)不會(huì)比原版有趣，從這里面，能不能衍生出一個(gè)有趣的角色來(lái)，比如看見(jiàn)男主，主動(dòng)給自己一板磚，暈倒的小反派……”再去深挖這個(gè)小反派的內(nèi)心、背景，從而記錄在備忘錄里。

張浩翔：您注意到傳統(tǒng)“熱血”寫(xiě)作的“大場(chǎng)面”“大事件”與傳奇色彩背后隱藏著的局限性，認(rèn)為這是在以“忽視被保護(hù)的人”為代價(jià)來(lái)彰顯主角（團(tuán)）的個(gè)人英雄主義。因此，您在寫(xiě)作中格外注重脫離“主角焦點(diǎn)”的思維定式，以不太起眼的小人物、小事來(lái)反襯“大場(chǎng)景”、表現(xiàn)“熱血”題材。在創(chuàng)作實(shí)踐當(dāng)中，您認(rèn)為這種視角給您的創(chuàng)作在風(fēng)格、立意等方面帶來(lái)了怎樣的影響呢？

徐二家的貓：并不是說(shuō)“大場(chǎng)面”“大事件”充斥局限性，這種寫(xiě)法本身，也是非常優(yōu)秀的，只是我個(gè)人的語(yǔ)言能力匱乏，無(wú)法將這種場(chǎng)面寫(xiě)到淋漓盡致，從而另辟蹊徑，來(lái)通過(guò)小人物，側(cè)面反映大環(huán)境下的氛圍。至于影響，或許和這些小人物們，更加感同身受一些。

袁萌：您在讀者間的風(fēng)評(píng)是發(fā)起“刀子”來(lái)毫不留情的“甜文”作者，許多重要角色的死亡也使得屏幕之前的讀者為之淚流滿面。您曾將創(chuàng)造一個(gè)角色的過(guò)程稱之為“刮彩票”，這個(gè)描述很有意思，指的是到寫(xiě)作后期，角色會(huì)各自行其所是，您身為作者也無(wú)法控制角色命運(yùn)了嗎？就像福樓拜筆下“非死不可”的包法利夫人一樣？

徐二家的貓：是的，因?yàn)槲矣X(jué)得，每個(gè)角色，有著屬于自己的性格和行為邏輯，將其放在特定的背景下，就像是齒輪一樣，自然而然的去推動(dòng)他不斷前行，在這個(gè)過(guò)程中，如果去人為地改變他的行動(dòng)、結(jié)局，就會(huì)與這個(gè)角色本身產(chǎn)生違和感，他們的結(jié)局，是由自己掌控的，而我只是在遵循這個(gè)邏輯的基礎(chǔ)上，用文字將其描述出來(lái)。

張浩翔：許多網(wǎng)文作者曾經(jīng)直言，自己寫(xiě)作是因?yàn)橄胍獎(jiǎng)?chuàng)作出某一個(gè)人物，或者是特別想寫(xiě)某一個(gè)故事。那么，會(huì)觸發(fā)您進(jìn)行一部作品創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)或者說(shuō)出發(fā)點(diǎn)一般是什么呢？

徐二家的貓：最開(kāi)始寫(xiě)書(shū)，就是因?yàn)橛辛四硞€(gè)思路，就開(kāi)始嘗試著動(dòng)筆去寫(xiě)，到后面，可能就有了更深層一些的追求。比如《鬼差》，我就想嘗試著從另一個(gè)角度，去解析神話故事。《鎮(zhèn)妖關(guān)》創(chuàng)作之初，就是想嘗試去寫(xiě)一下《山海經(jīng)》元素，包括新書(shū)《第四監(jiān)牢》也是嘗試非遺與都市高武的融合……只不過(guò)目前，始終感覺(jué)自己的文字還有些青澀，沒(méi)有辦法將這些中國(guó)的文化瑰寶真正的展現(xiàn)出來(lái)，很遺憾，但我會(huì)繼續(xù)努力！

四、“故事永遠(yuǎn)是核心”：影視改編中的文學(xué)堅(jiān)守

袁萌：您的作品《仙人之上》被改編為了網(wǎng)劇，由您親自擔(dān)任編劇。您之前就有將自己在寫(xiě)作過(guò)程中的視角比作“導(dǎo)演”，此次在片場(chǎng)的工作經(jīng)歷有給您帶來(lái)不一樣的體驗(yàn)嗎？在您看來(lái)，做編劇與網(wǎng)文創(chuàng)作有什么共性與區(qū)別呢？

徐二家的貓：在劇本創(chuàng)作的時(shí)候，我還是習(xí)慣性以網(wǎng)文敘事手法來(lái)寫(xiě)的，但坐在監(jiān)控器前，看演員切身去演，才感覺(jué)到不同。當(dāng)時(shí)導(dǎo)演和我說(shuō)過(guò)一句話：“劇本和小說(shuō)是不一樣的，劇本就是工具書(shū)，要讓各個(gè)部門(mén)十分簡(jiǎn)潔的了解，自己需要做什么！”網(wǎng)文中，經(jīng)常會(huì)有大量的情緒、氛圍、場(chǎng)景描寫(xiě)，通過(guò)一系列的事情，來(lái)渲染氣氛，但劇本只需要簡(jiǎn)潔明了指出時(shí)間、地點(diǎn)、臺(tái)詞就可以了。而且一些文字上的臺(tái)詞，自覺(jué)不錯(cuò)，真正在演員口中說(shuō)出來(lái)，就會(huì)顯得很怪、很突兀。包括對(duì)比了劇本之后，再看自己的作品，總會(huì)覺(jué)得有些地方，是比較水的，或者說(shuō)，有某些人物，其實(shí)并沒(méi)有出場(chǎng)的必要和意義，對(duì)全文的關(guān)系也不是很大。

但，無(wú)論是劇本還是小說(shuō)，他最終的本身內(nèi)核，都是創(chuàng)造出好的故事、好的人物，來(lái)回饋?zhàn)x者、觀眾本身，而且都是經(jīng)歷反復(fù)打磨。做內(nèi)容，本身就是一件快樂(lè)且折磨的事。這一點(diǎn)放在劇本、小說(shuō)上，都適用。

張浩翔：影視化改編中，作家往往要對(duì)劇情做出妥協(xié)，比如“為了節(jié)奏刪減情節(jié)”或“壓縮支線故事”。您在《仙人之上》的改編中，是否經(jīng)歷過(guò)這樣的“痛苦割舍”？如果有，哪一段情節(jié)是您最不舍的？

徐二家的貓：我個(gè)人還是比較幸運(yùn)的，《仙人之上》的導(dǎo)演，本身很尊重原著，也盡可能地按照原著去拍，甚至我主動(dòng)刪減的劇情，都被導(dǎo)演強(qiáng)行給“要”了回來(lái)，總體給人的反差感很強(qiáng)，導(dǎo)致我才像是那個(gè)冷酷無(wú)情的導(dǎo)演，他才是愛(ài)惜原著的編劇，我大刀闊斧地減，他拼死反抗地保留。

張浩翔：參與過(guò)自己作品的改編后，您在創(chuàng)作過(guò)程中是否會(huì)有不一樣的視野，更多會(huì)關(guān)注到文學(xué)作品被影視劇改編的可能，從而對(duì)創(chuàng)作產(chǎn)生一些視覺(jué)化的積極影響？

徐二家的貓：這個(gè)是會(huì)的。有時(shí)候，因?yàn)榫巹『?jiǎn)簡(jiǎn)單單的幾個(gè)字，對(duì)整個(gè)劇組來(lái)說(shuō)，都要付出超大的代價(jià)。比如“大漠孤煙，雨夜交加，兩軍混戰(zhàn)” 十二個(gè)字，就需要幾百個(gè)群演，工作人員，扛著各種設(shè)備，深入沙漠，人工降雨，忙碌幾個(gè)夜晚……所以在之后的文字創(chuàng)作中，在寫(xiě)一些劇情時(shí)，我也會(huì)下意識(shí)的，有一些主動(dòng)思考，是否可以在不影響劇情的基礎(chǔ)上，來(lái)做到一些環(huán)境，人物上的修改。并且已經(jīng)在《第四監(jiān)牢》中進(jìn)行嘗試，目前來(lái)看，依舊是網(wǎng)文的節(jié)奏，但在改編難度上，就會(huì)縮減很多。而且已經(jīng)有幾家影視公司對(duì)這部作品關(guān)注……目前來(lái)看，還是產(chǎn)生了“正反饋的”。如果寫(xiě)的特別放飛自我，導(dǎo)致改編難度極大，哪怕故事是很好的，也會(huì)讓很多影視公司望而卻步。當(dāng)然，我并不是建議大家都按照影視改編化去寫(xiě)，只是在保留劇情節(jié)奏，精彩的同時(shí)，微調(diào)一下，這樣或許就能有意想不到的收獲。

袁萌：在您的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐當(dāng)中，我們注意到您并沒(méi)有一味埋頭苦寫(xiě)，而是經(jīng)常反思自己的寫(xiě)作技巧，并將經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)總結(jié)成創(chuàng)作論進(jìn)行分享。那么，您對(duì)未來(lái)的創(chuàng)作有什么期待與規(guī)劃嗎？對(duì)作品的讀者、剛?cè)胄械男氯俗骷矣惺裁丛捪胝f(shuō)嗎？

徐二家的貓：努力讓自己的行文更加流暢，對(duì)大局的把控更強(qiáng)，最后將我一直希望，卻遲遲不敢下筆的電競(jìng)題材，完美地寫(xiě)出來(lái)，圓自己一個(gè)夢(mèng)吧。對(duì)讀者和新人作者的話，借用一下我之前寫(xiě)過(guò)的：

愿世間網(wǎng)文作者，人人可不憾此生。

愿天下網(wǎng)文讀者，人人可不虛此行。

張浩翔：如今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編熱潮中，許多作家都希望自己的作品被影視化，您如何看待“影視改編”對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的職業(yè)生涯的影響？它是機(jī)會(huì)，還是一種風(fēng)險(xiǎn)？

徐二家的貓：影視改編本身，就存在著種種的不確定性。編劇修改原著，屬于一創(chuàng)。導(dǎo)演根據(jù)劇本拍攝，屬于二創(chuàng)。后期剪輯，屬于三創(chuàng)。也就是說(shuō)，原著本身，會(huì)至少經(jīng)歷三種思維的分析與碰撞，但無(wú)論是編劇也好，導(dǎo)演也罷，都是希望做出一個(gè)好的內(nèi)容，這一點(diǎn)是共通的！而且，現(xiàn)在越來(lái)越多的導(dǎo)演，團(tuán)隊(duì)，都會(huì)主動(dòng)邀請(qǐng)作者本身，參與到創(chuàng)作之中，這本身也是一種正向的走勢(shì)。所以我覺(jué)得，改編雖然有風(fēng)險(xiǎn)，但卻不能因此駐足不前，我們反而要迎難而上，打磨出一個(gè)精彩的影視化作品，來(lái)回饋?zhàn)x者。